Se literaturo povus esti karakterizita tiel klare kiel ĝi estas en pentrado, delphine de vigan ŝi estus la verkisto de vundoj, ĉar Sorolla estas la lumfarbisto kaj Goya estas la verkisto de hororoj en sia posta etapo. Doloro kiel la filozofia esenco de ekzisto trovas en la rakonto de Delphine sian necesan punkton de transcendo de la somata al la spirita, akordigante nin ĉiujn kun niaj propraj vundoj. Aŭ almenaŭ ofertante terapion.
La afero estas, ke ankaŭ estas beleco en ĉi tiu raporto pri doloro kiel subjektiva sperto kaj intriga materialo. En la sama maniero kiel tiu malĝojo loĝas en la vivteno kaj la vivsango de poezio. Vi nur devas scii kiel enkanaligi ĉion, rekomponi la dramon al romano kun intenseco kaj fini projekcii sin al aliaj ĝenroj laŭ sprita maniero.
Tio estas la lertaĵo de Delphine, jam ĉefa verkistino en la franca literatura sceno, kun ŝia kapablo kombini literaturan koktelon kun gutoj da Proust y La majstro, por nomi du grandajn francajn rakontistojn en temaj antipodoj. La rezultaj romanoj kun ĉiam surpriza punkto pri tragikomika vivbazo. Rakontoj, en kiuj la aŭtoro estas elmontrita ne nur kiel evidenta rakontanto, sed ankaŭ kiel ĉefrolulo, agante en magia transiro inter realo kaj fikcio.
Supraj 3 rekomenditaj romanoj de Delphine de Vigan
Nenio kontraŭas la nokton
En la fino, Joël Dicker en sia ĉambro 622 Li povus esti preninta ideojn de ĉi tiu romano 🙂 Ĉar la transpono en la rakonto mem, multe preter tio, kion supozas dua identeco, akiras multe pli grandan valoron en ĉi tiu intrigo. La intrigo akiras sensuspektitan intensecon en sia engaĝiĝo esplori la limojn de realeco kaj fikcio, de la subjektiva kiel komuna spaco kun la leganto.
Post trovado de Lucile, ŝia patrino, mortita sub misteraj cirkonstancoj, Delphine de Vigan iĝas ruza detektivo volanta rekonstrui la vivon de la mankanta virino. La centoj da fotoj faritaj tra la jaroj, la kroniko de Georgo, la avo de Delphine, registrita sur sonkasedoj, la familiaj ferioj filmitaj en Super 8, aŭ la konversacioj aranĝitaj de la verkistino kun ŝiaj gefratoj, estas la materialoj, el kiuj la memoro pri la Poiriers nutras sin.
Ni troviĝas antaŭ belega, superforta familia kroniko en la Parizo de la kvindekaj, sesdekaj kaj sepdekaj jaroj, sed ankaŭ antaŭ pripensado en la nuna tempo pri la "vero" de la verkado. Kaj tre baldaŭ ni, ankaŭ detektivlegantoj, malkovris, ke ekzistas multaj versioj de la sama historio, kaj ke rakontado implicas elekti unu el tiuj versioj kaj manieron rakonti ĝin, kaj ke ĉi tiu elekto estas kelkfoje dolora. Dum la vojaĝo de la kronikisto al la pasinteco de ŝia familio kaj al sia propra infanaĝo, aperos la plej malhelaj sekretoj.
Lojalecoj
Estas kurioze, kiel preskaŭ ĉiuj ni, kutime komfortaj loĝantoj de la infana paradizo, tre kompatas kun aliaj infanoj, kiuj aperas al ni kiel postvivantoj de sia tragedia infanaĝo.
Ĝi devas esti ĝuste pro tio, kiom paradokse la ideo de senkulpeco supozas kun kruda, kun malfeliĉo, kun dramo. La afero estas, ke ĉi tiu rakonto pri Theo enŝipigas nin denove en la penetreblan senton de la plej granda maljusteco, ke infano ne povas esti infano. En la centro de ĉi tiu romano estas dekdujara knabo: Théo, la filo de apartigita. gepatroj. La patro, enprofundigita de deprimo, apenaŭ forlasas sian kaosan kaj kadukan loĝejon, kaj la patrino vivas konsumita de senbrida malamo al sia eksulo, kiu forlasis ŝin por alia virino.
Meze de ĉi tiu milito, Théo trovos eskapan vojon en alkoholo. Tri aliaj roluloj moviĝas ĉirkaŭ li: Hélène, la instruistino, kiu pensas, ke ŝi detektas, ke la infano estas mistraktita de la infero, kiun li vivis en sia propra infanaĝo; Mathis, la amiko de Théo, kun kiu li komencas drinki, kaj Cécile, la patrino de Mathis, kies kvieta mondo svingiĝas post malkovrado de io ĝena en la komputilo de ŝia edzo ... Ĉiuj ĉi tiuj roluloj estas vunditaj estaĵoj. Markita de intimaj demonoj. Por soleco, mensogoj, sekretoj kaj memtrompo. Estaĵoj, kiuj marŝas al memdetruo, kaj tiuj, kiuj eble povas savi (aŭ eble definitive kondamni) la lojalecojn, kiuj ligas ilin, tiujn nevideblajn ligojn, kiuj ligas nin al aliaj.
Surbaze de realaj eventoj
Kiel verkisto, mi komprenas, ke havi sin kiel ĉefrolulon devas esti almenaŭ kompromitita. Magie transportis vian memon de la klavaro al tiu nova mondo, vi trovas vin esti aktoro, alfrontanta scenaron ... Mi ne scias, strange kiel diri.
Sed por Delphine la afero ŝajnas esti pritraktita kun facileco de tiu, kiu daŭrigas kun junulara taglibro ŝarĝita de komplementaj inventoj. Tio devas esti la lertaĵo. Finis ĉion ĉi per la ideo skribi pri la paradigmo de la verkisto sidanta sur sia seĝo kaj alfrontita en terura batalo al la malplena paĝo. "Dum preskaŭ tri jaroj, mi ne skribis eĉ unu linion," diras la ĉefrolulo. kaj rakontanto.
Ŝia nomo estas Delphine, ŝi havas du infanojn, kiuj postlasos adoleskecon kaj havas romantikan rilaton kun François, kiu administras kulturan programon en televido kaj vojaĝas tra Usono filmante dokumentan filmon. Ĉi tiuj biografiaj datumoj, komencante de la nomo, ŝajnas koincidi kun tiuj de la aŭtorino, kiu kun Nenio kontraŭas la nokton, ŝia antaŭa libro, balais Francion kaj duonon de la mondo. Se en tio kaj en iu alia antaŭa laboro li uzis la fikciajn rimedojn por alproksimiĝi al reala rakonto, ĉi tie vi vestas fikcion kiel veran historion. Aŭ ne?
Delphine estas verkistino, kiu iris de la abrumadora sukceso, kiu metis ŝin sub ĉiujn spotlumojn al la intima vertiĝo de la malplena paĝo. Kaj jen kiam L., kompleksa kaj deloga virino, kiu laboras kiel literatura nigra verkado de memuaroj de famaj homoj, transiras sian vojon. Ili dividas gustojn kaj estas intimaj. L. insistas al sia nova amikino, ke ŝi devas forlasi la fikcian realecan projekton kaj reveni al uzi sian propran vivon kiel literaturan materialon. Kaj dum Delphine ricevas minacajn anonimajn leterojn, akuzante ŝin, ke ŝi ekspluatis la rakontojn de sia familio por sukcesi kiel verkisto, L., kun sia kreskanta enmiksiĝo, transprenas ŝian vivon ĝis ŝi limas al vampirigo ...
Dividite en tri partojn gviditajn de citaĵoj de Mizero kaj La Malhela Duono de Stephen KingBazita sur veraj eventoj, ĝi estas kaj potenca psikologia suspensfilmo kaj sagaca pripensado pri la rolo de la verkisto en la XNUMX-a jarcento. Prodigia verko, kiu moviĝas inter realo kaj fikcio, inter tio, kio estas vivita kaj kio estas imagita; blindiga aro de speguloj, kiu proponas turnadon de bonega literatura temo –la duoblo– kaj tenas la leganton en suspenso ĝis la lasta paĝo.
Aliaj rekomenditaj libroj de Delphine de Vigan...
La dankemoj
Ŝanco kontraŭ forgeso. Lastaj gravuloj kiuj atestas la lastan fojon sur scenejo de homo. Kaj sur la sentoj, kiujn tiu foresto lasas, ĉio estas projekciita al senfina nombro da supozoj. Kion oni ne sciis pri la persono kiu jam foriris, kio ni supozas ke li povis esti kaj la klara ideo ke ni certe faris erarojn en multaj el tiuj konsideroj en la klopodo rekonstrui la karakteron.
«Hodiaŭ mortis maljunulino, kiun mi amis. Mi ofte pensis: “Mi tiom ŝuldas al ŝi.” Aŭ: “Sen ŝi, mi verŝajne ne estus plu ĉi tie.” Mi pensis: “Ŝi estas tiel grava por mi.” Materio, devo. Ĉu tiel vi mezuras dankemon? Efektive, ĉu mi sufiĉe dankis? Ĉu mi montris al li mian dankemon kiel li meritis? "Ĉu mi estis ĉe lia flanko kiam li bezonis min, ĉu mi faris al li kompanion, ĉu mi estis konstanta?", pripensas Marie, unu el la rakontantoj de ĉi tiu libro.
Lia voĉo alternas kun tiu de Jérôme, kiu laboras en flegejo kaj diras al ni: «Mi estas logopedisto. Mi laboras kun vortoj kaj silento. Kun tio, kio ne estas dirita. Mi laboras kun honto, kun sekretoj, kun bedaŭroj. Mi laboras kun foresto, kun memoroj kiuj ne plu estas kaj kun tiuj, kiuj reaperas post nomo, bildo, parfumo. Mi laboras kun la doloro de hieraŭ kaj hodiaŭ. Kun konfidoj. Kaj kun la timo morti. Ĝi estas parto de mia laboro."
Ambaŭ karakteroj - Marie kaj Jérôme - estas unuigitaj per sia rilato kun Michka Seld, maljuna virino kies lastajn monatojn de vivo estas rakontitaj al ni per tiuj du krucitaj voĉoj. Marie estas ŝia najbaro: kiam ŝi estis infano kaj ŝia patrino estis for, Miĉka prizorgis ŝin. Jérôme estas la logopedisto, kiu provas helpi la maljunulinon, kiu ĵus estis akceptita en flegejo, reakiri, eĉ parte, sian parolon, kiun ŝi perdas pro afazio.
Kaj ambaŭ gravuloj implikiĝos en la lasta deziro de Michka: trovi la paron kiu, dum la jaroj de la germana okupado, savis ŝin de morto en ekstermkoncentrejo prenante ŝin kaj kaŝante ŝin en sia hejmo. Li neniam dankis ilin kaj nun li ŝatus montri al ili sian dankemon...
Verkita en moderema, preskaŭ aŭstera stilo, ĉi tiu duvoĉa rakonto rakontas al ni pri memoro, la pasinteco, maljuniĝo, vortoj, bonkoreco kaj dankemo al tiuj, kiuj estis gravaj en niaj vivoj. Estas iliaj respektivaj dankemoj kiuj kunigas la tri neforgeseblajn rolulojn, kies rakontoj estas interplektitaj en ĉi tiu kortuŝa kaj blindiga romano.
la subteraj horoj
Tempoj vivis kiel la submondo de ekzisto. Horoj enterigitaj de la realo por ekspansiiĝi kiel la bazo de la glacimonto. Finfine, kio ne videblas, tio konsistigas la ekziston en pli granda mezuro.
Virino. Viron. Urbo. Du homoj kun problemoj, kies destinoj povas kruciĝi. Mathilde kaj Thibault. Du siluetoj moviĝas tra Parizo inter milionoj da homoj. Ŝi perdis sian edzon, estis lasita zorge de siaj tri infanoj kaj trovas kialon por ellitiĝi ĉiutage, sian savon, en sia laboro en la merkatigsekcio de manĝentrepreno.
Li estas kuracisto kaj vojaĝas tra la grandurbo inter infera trafiko vizitantaj pacientoj, kiuj foje nur volas ke iu aŭskultu ilin. Ŝi komencas suferi ĉikanon sur laboro de sia estro. Li estas alfrontita kun la decido disiĝi kun sia partnero. Ambaŭ estas en krizo kaj iliaj vivoj renversiĝos. Ĉu ĉi tiuj du fremduloj estas destinitaj transiri sur la stratoj de la granda urbo kaj renkontiĝi? Romano pri soleco, malfacilaj decidoj, esperoj kaj anonimuloj, kiuj loĝas en grandega urbo.
la reĝoj de la domo
La familio, socia ĉelo, kiel diris iu pensulo kaj ili ripetis Total Sinister en trafo de sia repertuaro. Ĉelo kiu nuntempe multiĝas ĥaose kiel bonaj kanceroj, kiuj reproduktiĝas en sennombraj malsanoj. Nenio estas kio ĝi estis de interne eksteren. La hejmo kiel spaco por ĉiaj influantoj jam estas la aŭkciisto, kion dirus mia avino...
Melanie Claux kaj Clara Roussel. Du virinoj ligitaj per knabino. Mélanie partoprenis en televida realspektaklo kaj estas ano de ĝiaj sinsekvaj eldonoj. Kiam ŝi iĝas patrino de knabo kaj knabino, Sammy kaj Kimmy, ŝi komencas registri sian ĉiutagan vivon kaj alŝutas la vidbendojn al Jutubo. Ili kreskas en vizitoj kaj sekvantoj, sponsoroj alvenas, Mélanie kreas sian propran kanalon kaj la mono fluas. Kio komence simple konsistis en registri la ĉiutagajn aventurojn de iliaj infanoj de tempo al tempo fariĝas profesia, kaj malantaŭ la fasado de ĉi tiu dolĉa kaj dolĉa familia kanalo estas senfinaj ŝosoj kun la infanoj kaj absurdaj defioj por generi materialon. Ĉio estas artifiko, ĉio estas vendebla, ĉio estas falsa feliĉo, fikcia realo.
Ĝis unu tagon Kimmy, la juna filino, malaperas. Iu kidnapis ŝin kaj komencas sendi strangajn petojn. Ĝuste tiam la sorto de Mélanie intersekcas kun tiu de Clara, soleca policistino kun apenaŭ ajna persona vivo kaj kiu vivas per kaj por laboro. Ŝi transprenos la kazon.
La romano komenciĝas en la nuntempo kaj etendiĝas en la proksiman estontecon. Ĝi komenciĝas kun ĉi tiuj du virinoj kaj etendiĝas al la posta ekzisto de ĉi tiuj du ekspluatitaj infanoj. De Vigan skribis maltrankviligantan rakonton, kiu estas samtempe ĉagrena suspensfilmo, sciencfikcia rakonto pri io tre reala, kaj ruiniga dokumento pri nuntempa fremdiĝo, la ekspluato de intimeco, falsa feliĉo projekciita sur ekranoj kaj la manipulado de emocioj.
Dankon mia unua kontakto kun ĉi tiu delikata aŭtoro! Mi iras por pli!!
Ne maltrafu "Nenio kontraŭas la nokton"
La unua el la elekto, jes.
Dankon pro via komento.
Mi amis ĉi tiun afiŝon, ĉar mi interesiĝis pri ĉi tiu aŭtoro kaj nun mi celas la trian el viaj rekomendoj. Nenio kontraŭas, ke la nokto ŝajnis al mi sublima. Koran dankon pro via kontakto kun ĉi tiu aŭtoro.
Dankon, Rosa!