La valencia verkisto Rafael Chirbes lokokupilo bildo Li estis unu el la plej sukcesaj aŭtoroj en la hispana literatura sceno. Kaj ĝi estas plejparte plejparte pro lia literatura praktiko de intensa realismo. Lia fikcia verkado, liaj artikoloj aŭ liaj eseoj ĉiam formas fidelan speguladon de la okazintaĵoj. Lia prozo ĉiam komenciĝas de la alligitaĵo kaj la kristala konvinkiĝo fari eternan kronikon pri tio, kio estis vivita. Ŝuldo supozita de la tre Perez Galdos kio kompreneble servis kiel inspiro al Chirbes okaze.
Sed kiam Chirbes verkas romanon, kompreneble li fikcias kiel neniu alia. Ĉar realismo ne kontraŭas la noblan arton rakonti tiajn aŭ aliajn rakontojn. La necesa komplemento por ke la romanoj de ĉi tiu aŭtoro transiru al tiu humanisma aspekto de la grandaj verkoj simple okazas dum ni multobligas la fokusojn de liaj roluloj.
En la ago kaj en la dialogoj, en la priskriboj de ekstere en, ĝis la psiko de la ĉefrolulo de iu ajn sceno, ni finas forportitaj de impresionisma flanko de la plumo movita kiel la peniko, kapabla transdoni de ĝiaj roluloj potenca miksaĵo de malsimilaj koloroj. Temas pri enkanaligado de esencaj pasioj, emocioj kaj subjektivaj tavoloj, kiuj formas la realon en ĝia plej kompleksa kaj fascina formo pro la kialo de la leganto.
Top 3 rekomendataj romanoj de Rafael Chirbes
Sur la bordo
Kiam morto aperas sur la sceno tuj kiam aktuala romano komenciĝas, ni tuj rapidas al ekscitita serĉo, nesondeblaj misteroj ĉe la fundo de krima menso aŭ makiavela plano kun malbonaŭgura fino.
Ĉi tie morto estas io alia. Fakte la kontraŭa efiko povas okazi. Morto povas perdi intereson. Ĝi estas nur kadavro konsumita de milionoj da bakterioj de la marĉo Olba. Kaj la marĉo eble estas la ŝarĝita konscio de la tempopaso, kie ni forlasas niajn proprajn kadavrojn iomete ĉiutage. La ĉefrolulo de la rakonto, Manuel fariĝas iu ajn leganto, ĉar lia animo kolektas ĉion, la plej bonan kaj la plej malbonan. Kaj iu ajn transiro estas ĉiam regebla, komprenebla.
Ĉar ĉiu turno, ĉiu kursoŝanĝo, kiom ajn neregula, finas trovante nekontesteblajn kialojn, ke ni gajnas inter la severeco, la mizeroj, la amoj kaj la seniluziiĝoj. Chirbes-prozo akiras tiun lirikan tonon, nepenseblan en la romano, nur eblan ĉe genioj de la formoj, kiuj finas leviĝi al la ĉielo aŭ enprofundiĝi ĝis la fundo de la plej malluma puto. Kaj estas en ĉi tiuj kontrastoj, ke la homo brilas kiel perlo meze de rakonto, kiu komenciĝas per morto en la malluma vivo de la mangrova marĉo de nia socio.
Kremaciejo
La menciita dueco de la verkoj de Chirbes ankaŭ havas alian aldonitan virton, tre plaĉan en ĉi tiu romano. Temas pri kuntekstigita legado aŭ simpla legado kiel rakonto pri la spertoj de ĝiaj roluloj.
La simfonio ĉiam sonas bone danke al la virtuozeco de aŭtoro, kiu scias eltiri la plej bonan el ĉiu lingva instrumento al la plej bona harmoniigo de la transdona ideo aŭ fina intenco. Sed ĉio ĉiam estas en la manoj de la muzikistoj ... La roluloj de Chirbes havas tiun allogan vivon de la loĝantoj de la plej reala vivo kaj proksimaj al nia haŭto. Kaj tio ŝajnas ekzogena aldono al la kreado de la romano. Ĉar la bonegaj rakontoj estas tiuj, en kiuj iliaj ĉefroluloj agas kun la intenseco de iu, kiu scias, ke ili vivas, kiu kredas, ke sorto preter tio, kion la deĵora verkisto certe povas eltrovi.
Crematorio estas tiel bona romano kiel "Sur la bordo" sed kun pli markita socia ero, kiu eble iam forigis min de iuj roluloj, kun kiuj mi amis progresi tra la rakonto. Sed la intereso de verkisto pri senvestigado de sociaj mizeroj ĉiam finiĝas glitante en ĉiun intrigon laŭ pli malgranda aŭ pli granda mezuro. Kaj tie temas nur pri gustoj ... La afero estas, ke ekde la morto de Matías, lia frato Rubén centraligas la intrigon kune kun sia familio kaj serio de konsekvencoj, kiuj servas por teksi tiun hederon de vivo kaj riĉan, freŝan, helan socian. kroniko, dika kaj malhela en siaj profundoj
La bona manskribo
La intrahistorio plejbonece. La fokuso estas tute orientita al la malgranda, inter la ombroj de socia evoluo, kiu nur akompanas kiel silenta kosmo ĉirkaŭ la Tero turniĝanta ĉirkaŭ la suno.
Sur tiu planedo estas nur Ana kaj ŝia filo, la memoroj de patrino kaj ĉiuj klarigoj, pravigoj, malnovaj deziroj, malsukcesoj, kulpo ... La vivo de la patrino vomis el la animo por trakti la grizajn tagojn de postmilita tempo, ĉe la fino de iu postmilita periodo, en kiu la morala ordo denove estas fiksita kiel komenciĝanta religio establita por la posteularo, por la tuta vivo en socia geedzeco kun ĉiutaga perforto, malestimo, mistraktado kaj forlaso de iu ajn alia voĉo.
La rakonta beleco de Chirbes, lia melankolia linio, kontribuas tiun ĉiam esencan flankon de homa iĝado en manifeste involucia evoluo ĉiam. Kaj ŝajnas, kvazaŭ la sola maniero dividi "homaron" en ĝia plej signifa difino kaj konotacio estas trempi la saĝajn vortojn, kiujn Ana trovas por elmontri al sia filo la ombrojn kaj la malmultajn lumajn ekbrilojn, kiujn la mondo dividas.
