Ĉiam estas interese partopreni la mutacion de la poeto en verkiston. Por tiu de la miksaĵo de lingvoj, la translokigo de lirikaj rimedoj al prozo ĉiam bezonas bildojn kaj simbolojn de la beleco aŭ gajeco de la formo.
Io simila okazas kun la filmistoj faritaj en la rakonton. Woody Allen Ne estas la nura kazo de adapto de la plej tipaj imagoj de la skripto al la romanisma. Ja, kiel en ĉiu arto, la sojloj de iu ajn esprimo devas ĉiam esti difuzaj. Ne povus esti alie en romano, kiu devas akcepti de epistola formato ĝis la plej senstruktura el intrigoj.
En hispana versio ni havas bonegan reprezentanton de filmisto kaj verkisto en Vincent Molina Foix. Praktikante kreivon en multegaj aspektoj ekde la 70-aj jaroj, Molina Foix estas veterano de la prezentartoj, leteroj, kritiko kaj artismo.
Kiel ĉiam en ĉi tiu spaco, ni tiros pli al tiuj romanoj, kiuj plej ŝatis tiujn, kiuj abonas. Vi povas aŭ ne konsenti pri gustoj. Sed vi ĉiam ĝuos bonegajn rakontojn ...
Supraj 3 rekomenditaj romanoj de Vicente Molina Foix
La letermalfermilo
Nenio estas pli inspira ol la vero por fini remaĉi pri la ebla kaj spuri tiujn imagajn vojojn, kiuj malkovras proksimajn ukroniojn pri kio povus esti. Ĉi tiu rimedo ankaŭ servas por proponi estontecojn aŭ multe pli ambiciajn paralelajn kursojn, kiuj engaĝiĝas de la furioza homaro de ĝiaj aklamitaj protagonistoj. Ambicia iluzio transformita en falsa historia kroniko de unua grandeco.
Ĉi tiu romano, premiita al la Nacia Premio pri Literaturo en 2007, komenciĝas per la leteroj, kiujn deinfanaĝa amiko skribis en la dua jardeko de la XNUMXa jarcento al García Lorca, malproksima inspiranto de siaj esperoj kaj revoj.
De tiu unua epizodo de eble neniam «reciproka» korespondado, la leganto sekvos la kurson de ĉi tiu grandioza subtera riverromano, kiu reflektas la lastajn cent jarojn de hispana vivo kaj interplektas Historion kun la privataj rakontoj de grupo de viktimoj, postvivantoj, vivrimedoj, "modernaj" kaj "malbenitaj" knabinoj.
Kune kun ili ekvidas koncernajn personecojn kiel Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d´Ors, inter aliaj, figuroj "en la ombro" kvankam tre realaj de ĉi tiu potenca korusa simfonio, kaj en kiu la aŭtoro traktas la eniroj de mensogoj, korŝiro, perfido, plenumitaj aspiroj, seniluziiĝoj, ekziloj, seksaj pasioj.
La junulo sen animo
La finfina tento de ĉiu fikciverkisto estas skribi pri si mem. Memoro estas tiu filtrilo, kiu turnas kolorojn laŭ la kaprico de bezono, imago aŭ nostalgio. Tial verkisto povas esti tentata, ke la plej bona romano, kiun li povus verki, estus pri si mem.
Sed ĉi-okaze, kiel ĉe multaj aliaj, la verkisto serĉas alter egoon aŭ donas nur la nomon al sia ĉefrolulo. Ĉe ambaŭ ekstremoj la pretendoj de senmorteco estas necesa permesilo, ĉar oni komencas verki kaj suferas aŭ ĝuas, laŭ la okazo, la solecan gloron de la verkisto.
La leganto havas en siaj manoj enorman trejnan romanon kun aparteco: ĝia protagonisto portas la saman nomon kiel la aŭtoro, kiu verkis ĝin. La junulo sen animo kulminas, post La letermalfermilo kaj La maldolĉa gasto (kunverkita kun Luis Cremades), kion Vicente Molina Foix nomas siaj «dokumentaj romanoj», kaj en ĝi, kiel en la antaŭaj du, estas zorgema esploro pri la rakonta voĉo kaj pri la konstruado de la ĉefa rolulo per tiu voĉo.
La libro estas la historio de triobla edukado, sentimentala, seksa kaj kultura, kaj la serĉo de la propra identeco, kun fona portreto de Hispanio kaj Eŭropo en la XNUMX-aj kaj XNUMX-aj jaroj (kun kelkaj eĥoj de la pasinta traŭmato de la lando, kiel tiu Ekzilita Kuracisto kiu prizorgas la malsanan patrinon de la protagonisto).
Per siaj paĝoj paradas urboj, kiuj estos fundamentaj en ĉi tiu triobla edukado: Elche, Madrido, Barcelono, Parizo, Lisbono ..., elvokitaj scenoj de la spertoj de infanaĝo, adoleskeco kaj juneco. Spertoj kiel la komenciĝantaj seksaj aferoj kun la servistino de la familia hejmo en la gladejo; la infaneca renkonto kun Camilo José Cela, kiu subskribas libron por la tre juna aspiranta verkisto, kaj ankaŭ donas al li iujn konsilojn; la unuaj legaĵoj kaj tiuj, kiuj venos poste kombinante superrealistojn kaj marksistojn, kaj pasion por kino.
Estas multe da kino en tiuj ĉi paĝoj Godard malkovris en Parizo, Marnie la ŝtelisto, Fritz Lang..., sed ne nur filmoj, sed ankaŭ ĉambroj en kies mallumo la ĉefrolulo vivos kelkajn iniciajn spertojn... Kaj per kino, de Revuo Film Ideal venos fundamentaj renkontoj: kun Ramón, kiu invitas lin al Barcelono, prezentas lin al sia fratino Ana María kaj iniciatas lin en samsekseman amon, kaj kun rondo de junaj poetoj: Pedro, Guillermo, Leopoldo...
Fervora amikeco estiĝos inter ili, krucaj kaj ne ĉiam plenumitaj amoj ekestos, kaj ilin kunigos la iluzio de kredantoj en la transa arto. Ili formos grupon, kiu laŭ sia neŭroza, sovaĝa kaj tiel impertinenta kiel naiva maniero provos vivi la romantikan romanon de tempo de la lastaj jaroj de la 1960-aj jaroj, novajn kredojn kaj militemon pri la diversaj. frontoj en tio tiam estis batalitaj.
Jen la brila romano de vivo, de multaj literaturaj, kinematografiaj, politikaj, amantaj, seksaj serĉoj kaj malkovroj..., de grandaj entuziasmoj kaj kelkaj elreviĝoj. Romano de lernado, de ŝanĝiĝantaj valoroj kaj pejzaĝoj, kaj ankaŭ libro pri la intimeco, kiu antaŭas la agon de fikcio.
La maldolĉa gasto
La maldolĉa gasto komenciĝas per la anonco pri la morto de la patro en sceno de la lito de sia filo, kaj finiĝas, post pli ol tri jardekoj, en la sama tago de la jaro kaj en la sama domo, kie la eniro de ŝtelistoj distingas. de nigra skatolo la pasinteco de du amantoj.
En la kurso, ne ĉiam lineara, de tiu tempo komencita de la kunveno de tridek kvinjara verkisto kaj juna studento, kiu verkas versojn, la libro disvolviĝas kiel memora romano, vera rakonto traktita per la aparatoj de Fikcio.
Sed ankaŭ kiel rakonta eseo pri la iluzioj kaj rankoroj de amo, kaj kiel duobla memportreto kun pejzaĝo, tiu de la ŝanĝiĝanta Hispanio de la 1980-aj jaroj kaj kun figuroj, riĉa galerio de realaj homoj, kelkaj konataj, traktitaj kiel roluloj aŭ atestantoj de tragikomedio de feliĉo, malfideleco, personaj serĉoj kaj la sopiro al kio povus esti.
Luis Cremades kaj Vicente Molina Foix verkis ĉi tiun senprecedencan libron en unuopa sed aparta maniero. En la reciproka libereco memori aparte, en la graveco donita al tio, kion ili skribis skribe dum ili amis kaj perfidis unu la alian, la aŭtoroj retrovas la komunan teritorion de la vorto por rigardi unu la alian de la nuntempo provante resaniĝi kun nuda aŭtentikeco, sen nostalgio, kion tiuj speguloj enhavis siatempe kaj lasis kiel restaĵo.
Kaj ili faris ĝin, kiel ili mem ironie atentigas, laŭ la ŝablono de la "serialo" en la originala senco de la termino: ĉiu ĉapitro, subskribita alterne de ambaŭ, estis verkita sen antaŭa interkonsento kaj atingis la alian, konservante la intrigon. , kiel en la romanoj de la deknaŭa jarcento.
Kun la diferenco, ke en tiu felietono en 64 ĉapitroj la du ĉefrolantoj-legantoj konis la finon, sed ne la surprizojn kaj revelaciojn, kiujn ilia propra historio povus alporti al ili. En ĉi tiu libro, kiu ne lasos indiferentan leganton, ni atestas la pruvon de la pruvita majstreco de Molina Foix kaj la rakontan revelacion de poeto, longe silente.
