Mi ĉiam defendos la rakonton kiel alternativan fonton, kie mi povos refreŝigi min per malkaŝaj legaĵoj, pri la profesio mem verki aŭ kiel fanfaroni pri ĝia kapablo por eksploda skatola sintezo de Pandora. Ĉar hodiaŭ la rakonto gajnis aktualecon, ĝi maturiĝis, ĝi disvastiĝis al pli maljunaj legantoj sed pli ol iam avidas transformajn rakontojn pri enuo.
A Marcelo lujan, al liaj rakontoj, mi ekkonis ilin danke al lia novelaro «La klareco», kun lia tute nova vitola de Premio Ribera del Duero. Premio jam dividita kun ŝia antaŭulo kaj samlandano Samantha SchweblinEble la fina laŭdo por ĝojigi min per lia "kvalito".
Sed oni baldaŭ malkovras en Luján tiun spuron de rakontanto de la inspira resumo. La rakontanto tuŝita de la donaco, kiu kapablas malsovaĝigi en sia senbrida premsigno, finas lasi sin ekvilibrigi kun la racia por fini videbla en la plej bela kaj transcenda el formoj.
Ankaŭ en la romanoj de Luján ni trovas interesajn intrigojn limantajn la nigra sekso, atomigita kelkfoje kun la ŝato de la rakontanto, kiu ĉiam volas trudi sin. Sed Luján ankaŭ igas tendencojn virto kaj en iuj el liaj libroj oni povas ĝui literaturan animon.
Top 3 rekomenditaj libroj de Marcelo Luján
La klareco
De la kaverno la klareco estas observata kun suspekto. Fine de la tago ni ĉiuj estas tie, inter la ombroj, pro timo aŭ kulpo. Fronte al la sindefendo de niaj etaj, lumo povas fari malmulton.
Kaj tiam klareco povas eĉ minaci, se ni insistas resti en la mallumo. Platono kaj lia mito pri la kaverno, roluloj en ĉi tiu libro, kiuj eble estis la malmultaj sentimaj, kiuj povus atingi klarecon kiam ĉio perdiĝas.
La ses rakontoj, kiuj konsistigas La klareco ili anoncas ĉion, kion ni volas kaj ne povas atingi, timojn kaj ravojn, amon kaj perfidon kaj la etaj momentoj de feliĉo. La brilo de klareco estas plej brila kiam rigardata el mallumo.
Kaj ĝuste de tiu larĝa parametro de nigreco, kie aparta kaj rezoluta pritraktado de lingvo, rakonta voĉo kaj registroj, sukcesas krei liberajn aŭ kondamnitajn rolulojn, ĉiam eternajn, en neatenditaj, eksterordinaraj, perfortaj kaj surteraj, kiuj kuniĝas por montri al ni la pli akra flanko de beleco.
Subgrundo
Ĉi tiu rakonto utiligas la fakton, ke ĉio estas finfine fragmentoj. La vivo estas tiuj pecoj de ni kaj de tio, kion ni vivis, en enigmo, kie esencaj pecoj ĉiam mankas. Intrigo serĉante tiujn pecojn por provi klarigi la kialojn de la plej malhelaj kaj plej turmentaj memoroj.
Viva korpo, kiu estas interŝanĝita kontraŭ kadavro. Naĝejo. Ekbrilo. La marĉo. Kaj la ĝemeloj, kiuj dividas sekreton, kiu ne ŝajnas facile eskapi. Kiel murmuro sub la jarcenta tero, la adoleska indiferenteco videblas detranĉita de la trankvilo de la akvo; nur momenton ene de tiu nokto, kiu ŝvitas venenon. Familio, memoroj, pasinteco. Formikoj.
La kaŝitaj radikoj ĉiam ĉeestantaj kaj tiel aktivaj: streĉi la muskolon de la frazo. Kiel la dumana pulso, kiu devigas suicidajn solvojn. Kiel la umbilika ŝnuro, kiu kuniĝas kaj disiĝas, kiu ligas kaj streĉiĝas. Ĝis morto. Eĉ kulpo. Du someroj sufiĉas por ke la valpeco fariĝu la scenejo de perfekta emocia torturo.
Moravio
Argentino, februaro 1950. Juan Kosic, nun establita kaj fama bandoneonisto, revenas al sia naskiĝloko dek kvin jarojn post forlasado de ĝi. Li estas akompanata de sia edzino kaj filineto. Sen rivelado de sia identeco, li aperas ĉe la pensiono kiun lia patrino kuris dum pli ol kvardek jaroj en Colonia Buen Respiro, urbo perdita en la mezo de La Pampa. Por Juan Kosic, la longe atendita reveno havas nur unu celon: montri al sia patrino, ke li sukcesis danke al la profesio, kiun ŝi rifuzis al li kaj ke iutage devigis la disiĝon.
Riĉa en kamparana urbo kun limigitaj rimedoj, eleganta kaj bombasta, ŝarĝita per la aroganteco, kiun nur indigno povas generi, la bandoneonisto ignoras ĉiujn avertojn de sia edzino kaj ne rezignas daŭrigi la planon, kiun li elpensis de jaroj: fari amuzo de kiu ajn ŝi ne fidis lin nek lian artan talenton.
Sed neinversigebla kaj katastrofa evento kondukos la historion sur tragikan ĉirkaŭvojon. Kun lia rakonta talento unuanime laŭdata de kritikistoj, Luján pripensas la riskojn de trompado kaj la detrua kapablo de la homo kiam, kiel en grekaj tragedioj, hibrideco kaj ambicio pelas la rolulojn al drameca rezulto.
