La literaturo de Joseph Heller naskiĝis kun tiu sigelo de matureco de la verkisto jam reen de ĉio. Tiel oni malkovras en la rakonto de ĉi tiu usona aŭtoro a gusto por redukto al la absurda, por humuro, por nefiltrita kritiko. Nenio rilate al aliaj gloraj pilotoj transiris en literaturon kiel Sankta Exupery o James salter finfine pli transcenda por sia propra vizio pri literaturo kiel kampo kun pli granda substanco kaj ne kraĉilo, kie liberigi la amarecon antaŭ ol ĝi kuregas reen laŭ la gorĝo.
Devas esti ĉio. Ĉiam estas tempo por iu speco de literaturo aŭ alia, tiu, kiu sublimas aŭ tiu, kiu mokas ĉion. En la pli ol stranga, misformita vizio de Heller estas brutala realismo preterpasita de tiu nocio de iu, kiu ne plu atendas solvon aŭ plibonigon kaj nur transdonas sin al la misio elmontri mizerojn. Ĉar unu afero estas ne komuniki kun muelŝtonoj kaj alia estas havi la ŝancon aŭ la deziron skribi pri tio kun la konvinko proponi la plej necesan klarecon por obtuzaj konsciencoj.
Estas kiel tiu malnova diro "iu devis fari ĝin." En la literaturo de la amerika 20-a jarcento, Heller asignis al si la taskon komenci prezenti la grizajn areojn de la amerika revo, memcerta en la fakto ke Ameriko bezonis ĉiujn kaj ĉiun el siaj civitanoj por konservi precize nesuspektatajn ekvilibrojn ...
Top 3 Rekomendataj Romanoj de Joseph Heller
Kaptilo 22
Kaj Helero alvenis kaj verkis klasikaĵon ... Certe li nur pensis verki tragikomedion de siaj tagoj inter la ekbriloj de surfacaj raketoj, bomboj kaj la sanktaj ovoj de la grandaj forsendaj soldatoj ...
Dum 22-a Mondmilito, en la hospitalo de la usona bazo sur eta itala insulo, bombpiloto nomita Yossarian ŝajnigas esti freneza. Li volas eviti perdi sian vivon ĉiakoste en sia venonta aermisio kaj reveni hejmen. Kial diable ĉiuj provas mortigi lin de malsupre?, li demandas al si ĉiufoje kiam li ĵetas bombon. Yossarian provas pruvi ke li estas freneza sed falas en la "kaptaĵon XNUMX": absurda kaj perversa armea regulo kiu deklaras ke tiuj kiuj asertas frenezon por eviti iri al milito estas la plej prudentaj. Kaj se vi estas prudenta, vi estas sana, do... Vi ne havas elekton!
Origine publikigita en 1961, Kaptilo 22 estas sendube unu el la plej amuzaj kaj plej famaj ĉefverkoj de ĉiuj tempoj kaj bazŝtono de la usona literatura tradicio, kiu gajnis al ĝi liston de la plej bonaj libroj de la XNUMXa jarcento. La leganto estos mergita en amaso da absurdaj situacioj kaj iluziaj dialogoj, kiuj substrekas la stultecon de milito kaj de la homo. Kaj ĝi estas tiu "infero ni estas, kaj ĉiam estis, ni", diras Laura Fernández en la prologo. Se mi intencus priskribi inferon, ĝi estus freneze amuza. Ĉar tiel ridinda estas la mondo. [...] Por ke ĉi tiu homaro provu lerni ion pri si mem. "
Io okazis
Malantaŭ ĉia acida kritiko, en ĉia deziro ridindigi aŭ satiri, ni ĉiam trovas la seniluziiĝon de la deĵoranta rakontanto en lia klopodo malimpliki, kio instigas nin ree kaj ree stumbli en niaj rimedoj, kompleksoj kaj kulpo. Socia sukceso ĝi estas la plej malbona celo de moderna socio plena de malvirtoj. Jen la historio de kolapso.
Bob Slocum estas enviinda viro. Plenuma kaj sukcesa, li havas allogan edzinon kaj tri infanojn, "amikon" kaj, pro sia pozicio, vagantan haremon. Tamen io okazis. La ebleco esti degradita en lia hierarkio, la timo ne atingi la supron kie decidoj estas faritaj kaj la malamo al liaj superuloj, miksita kun la paneo de lia familia vivo, konsistigas konstantan aflikton por Slocum.
Portreto de dekaĝula artisto, maljuna
Ĝi ne estis persona, James Joyce. Helero povus preni Dorian Gray kiel referencon. La afero estis savi tiun punkton de transcendeco de la verko, kiu malfermiĝas pri arto kaj ĝia signifo aŭ ĝiaj fontoj. Portrait of the Teenage, Old Artist (Portreto de la adoleska, maljuna artisto) estas kortuŝa kaj fascina ekspedicio en la menson de artisto, kiu pripensas sian vivon serĉante inspiron. Escepta, kortuŝa kaj alloga rigardo al kreivo, kun ĉiuj ĝiaj momentoj de esperiga iluzio kaj turmenta seniluziiĝo.
Eugene Pota, romanisto, kiu ŝatas sin Heller Li fariĝis legendo, kultura ikono danke al sia unua romano, li serĉas argumenton por sia definitiva verko, kiam li perceptas la malpliiĝon de siaj tagoj proksimiĝantaj. Tiu unua romano markis lian literaturan karieron. De tiu momento lia tuta verko estis ĝisfunde dissekcita de kritikistoj, kaj, escepte de iu mallongdaŭra sukceso, ĝi estis konsiderata mankhava.
En sia serĉado de intrigo li turnas sin al sia edzino, sia agento, sia redaktisto, siaj iamaj amantoj, eĉ sia kuracisto. Ĉiuj alportas al li ideojn, sed neniu el ili estas konvinka, ĝis esti trenita malsupren de seniluziiĝo. En lia sentrankvila lukto kun inspiro, Pota, "alter egoo" de Heller, enprofundiĝas en la "tragikan eron" en la vivo de verkistoj kiel Scott Fitzgerald, Henry James, Jack London kaj Joseph Conrad; la ocaoso, kiun frua sukceso kaŭzis al ili, kiun ili poste ne trovis en la resto de lia laboro. Cetere, inter liaj vivaventuroj kaj liaj malsukcesaj novaj komencoj, li omaĝas siajn plej ŝatatajn aŭtorojn; inter aliaj, Mark Twain, Franz Kafka kaj James Joyce kun la titolo kapjesas. Portreto de la artisto adoleska, malnova estis la lasta rakonto de Joseph Heller.
