Eble estas lertaĵo por vivi de ĉi tio de literaturo sen perei en la provo (kompreneble surbaze de tio, ke la deĵoranta aŭtoro estas bona). En kazo de Hanif Kureishi Ĝi estas tiu de la verkisto, kiu perforte rompis la romanon de sia komenca dediĉo kiel skriptisto kaj trovis tiun necesan sukcesopunkton.
Kiu sukcespunkto necesas? Nu, tiu de bonega komenca romano kiel "La Budho de la Antaŭurboj", kun tutmonda sensacio sed ne tiom rompiĝema, ke markante la aŭtoron per fajro.
Sed kompreneble, tio ne plu dependas de si mem. Fakte, Kureishi mem certe vendus sian animon al la diablo kontraŭ efiko sur la nivelo de mondaj klasikaĵoj kiel "La Parfumo" de Patrick Suskind aŭ "La Kaptilo en la Sekalo" de JD Salinger.
Kaj tamen, finfine, li povis plu verki pli da romanoj sen la peza slabo de la neperebla libro, kun la ĝusta mezuro de rekono sed sen la ŝarĝo de tuja komparo kun la supre, elmontrante la mizerojn de tiuj, kiuj ne kapablas ripetantaj faroj.
Jen kiel Kureishi postvivis sin, ellasis la sinistran tenton de morto pro sona sukceso, kaj traktis novajn kaj sukajn romanojn.
Supraj 3 Rekomenditaj Romanoj de Hanif Kureishi
La Budho de la Antaŭurboj
Urboj viviĝas danke al verkistoj aŭ filmistoj. Alie, ili estus nur fremdiga miksaĵo de betono kaj artefarita lumo. Kureishi rekreis tre specialan Londonon en ĉi tiu romano, igante ĝin ĉiaj intelektaj, moralaj, seksaj kaj ajnaj aliaj zorgoj kiujn vi povas imagi.
"Mia nomo estas Karim Amir kaj mi estas angla tra kaj preskaŭ, preskaŭ." Tiel komencas La Budho de la Antaŭurboj, la romano, kiu antaŭ dudek kvin jaroj triumfe inaŭguris la karieron de unu el la esencaj britaj verkistoj de la lastaj jardekoj.
La koncerna Budho estas la patro de Karim, estiminda meza klaso kaj mezaĝa pakistanano edziĝinta al anglino, kiu unu belan tagon decidas doni al dommastrinoj kaj iliaj edzoj en la antaŭurbo la porcion de transcendeco kaj mistika ekstazo, al kiuj ĉiuj kredis, ke ili rajtas. en la sepdekaj jaroj. La adoleskanto Karim toleras la delirojn de siaj aĝestroj kun juneca cinikismo.
Ĉu li ne ĉiam serĉas amuzon, sekson kaj respondojn al la plej diversaj demandoj en la vivo? Sed ĉio baldaŭ malaperos kaj Karim vidos la pordojn malfermitajn por lanĉi en "realan vivon" en tiu magia kaldrono de feminismo, seksa malĉasteco, teatro, drogoj kaj rokenrolo, kiu estis la multrasa kaj fascina Londono de la sepdekaj jaroj. ., dum la fino de la hipia epoko kaj la krepusko de punko; ekosistemo portretita kun eksterordinara vigleco kaj realismo de aŭtoro, kiu donis fikcian rolon al temoj kaj tonoj tiam ekzotaj, se ne neeldonitaj: temoj pri la diverseco de rasoj kaj klasoj en nova mondo, prezentitaj kun miksaĵo ĉiam neantaŭvidebla de humuro kaj acideco, perverseco kaj amo.
Aŭtoro tiel pionira kiel influa, kiun legis liaj literaturaj heredantoj kun insista demando trakape: "Kiel ĉi tiu Kureishi povis scii tiom multe pri ni, kiu naskiĝis en Suda Londono kaj aĝis dudek jarojn pli ol ni? " Aŭ tion diras Zadie Smith en la entuziasma kaj klera prologo, kiu akompanas ĉi tiun savadon, kiu enhavas feliĉan konstaton: "Relegante Kureishi nun mi sentas la saman emocion, mi sentas la saman plezuron, kaj ĉio ĉi iomete intensiĝis." Per ĉi tiu reeldono en Alia Turno de la Ŝraŭbo, la hodiaŭa leganto havas la ŝancon vidi kiom ĝustaj estas liaj vortoj.
Nenio
Ĉio devas trairi la necesan filtrilon de humuro. La tragedio, kiun ni spertas, foje bezonas tiun kompenson, kiu igas nin reviziti nian propran estontecon kun la ĝusta mezuro de peremptory. Sed preter tiu pasemeco de ĉio por ridi, ekzistas unu el la plej strangaj humuroj.
Ĝi estas la plej acida kaj kruela komika vis. La tempo estas finita sur la scenejo kaj en la lastaj aktoj ni rigardas senkuraĝe kiel ĉio rompiĝas, la scenejo falas, ni forgesas la skripton kaj ni kontemplas jam malplenan budojn. Ridu do ĉu ne?
Waldo, fama produktoro, kiu konis gloron, premiojn kaj aplaŭdojn de kritikistoj kaj publiko, nun restas en rulseĝo pro la malsanoj de sia progresinta aĝo. Tamen lia libido restas sendifekta, kaj lia edzino, Zee - indiano edziĝinta al pakistano kaj kun du filinoj, kiujn li delogis dum filmado kaj venigis al Londono - konsentas pri siaj petoj senvestiĝi antaŭ li kaj montri al li siajn intimajn rolojn.
La trian verticon de la triangulo en la centro de ĉi tiu romano okupas Eddie, filmkritikisto, admiranto de Waldo kaj nun amanto de Zee sub la nazo de la maljuna reĝisoro. Ĉi tiu spiono al la paro, dokumentas iliajn suspektojn kaj planas sian venĝon kun foja helpo de Anita, aktorino kaj amikino, preta esplori la maltrankvilan kaj teruran pasintecon de Eddie ...
En ĉi tiu mallonga romano, Kureishi esploras la malfeliĉojn de maljuneco kaj fizika malkresko, sordaj geedzaj kaj seksaj konfliktoj, kaj la sekretajn mekanismojn de arta kreemo. Kaj li faras tion liberigante sian friponan humuron kaj pornografiajn kaj eskatologiajn tuŝojn. Rezulto: forta kaj sovaĝa romano, kiu traktas kun ekzempla ekvilibro la miksaĵon de la naŭzaj situacioj kun la korŝira patoso de la roluloj.
Rido kaj dezerteco kiel ingrediencoj de viscera enketo pri la mizeroj kaj chimimeroj de la nuntempa vivo, per amtriangulo, kiu superfluas de volupto, malamo, rankoro, malgrandanimo, diboĉo, malĉasteco kaj aliaj ekscesoj. Tre nigra kaj furioza tragikomedio, kiu ne lasos indiferentan leganton.
La lasta vorto
Biografio ne sed spegulo jes. La verkisto neniam havas gloron, se nur la nudan aplaŭdon de bone ĉeestata prezento. Do Kureishi konstruas la ĉefrolulon de ĉi tiu romano kun tiu kompleta malfermiteco de la kreinto ĉiam decidita, iam en sia nature egocentra krea kariero, fini verki ion pri si mem. Tiel oni povas gajni iom da rakonta gloro, transcendeco, intima aplaŭdo.
Mamoon Azam estas sankta monstro, malnova literatura gloro, kiu jam verkis siajn grandajn verkojn kaj estas konsekrita aŭtoro, sed kies vendoj malpliiĝas. Kaj sen tiuj vendoj, estas malfacile por li prizorgi la domon en la angla kamparo, kiun li dividas kun sia nuna edzino, Liana, italo kun karaktero kaj multe malpli da jaroj ol li, kiun li renkontis kaj enamiĝis en librovendejo.
Liana, konsente kun la juna kaj senbrida redaktoro de Mamoon kaj lia malvolonta aprobo, elpensas planon plibonigi familian financon: komisii biografion, kiu utilos por revigligi ŝian figuron en la literatura merkato. Sed la vivo de ĉi tiu konsekrita hinda verkisto, kiu venis al la metropolo kiel juna viro por studi kaj decidis fariĝi perfekta brita sinjoro, ne estas sen ĝiaj krudaj aspektoj.
Antaŭ Liana estis du aliaj gravaj virinoj en lia vivo, kiujn en ambaŭ kazoj li detruis: Peggy, lia unua edzino, kiu mortis maldolĉe kaj malsane, kaj Marion, lia usona amanto, kiun li submetis al seksaj praktikoj, almenaŭ heterodoksaj. kiam ne rekte humiligante.
Ĉion ĉi esploras lia kinejo, la juna Harry Johnson, per leteroj, taglibroj kaj intervjuoj kun Mamoon mem kaj kun homoj, kiuj konis lin, inkluzive Marion. Sed fantomoj kaj streĉoj ne nur aperas el la pasinteco, ĉar la fianĉino de Harry, Alice, pasigas kelkajn tagojn kun li ĉe la domo de Mamoon kaj la maljuna verkisto disvolvas strangan rilaton kun ŝi.
Kaj dume Liana suferas atakojn de ĵaluzo, Harry implikiĝas kun domservistino kaj la kinejo ellogas informojn de la kinejo pri sia seksa voremo, lia freneza patrino kaj aliaj ombraj aspektoj de lia vivo.
Kaj tiel, inter la maljuna verkisto kaj la juna metilernanto, danĝera ludo de manipulado kaj delogo estas establita en ĉi tiu romano, kiu parolas pri deziro, kulpo, volupto, internaj demonoj, paraj rilatoj, seksaj kaj sentimentalaj fantazioj, kaj la potenco - foje timema - de vortoj.
