Τα 3 καλύτερα βιβλία του υπέροχου Joël Dicker

Έλα, βίντι, βίτσι. Δεν υπάρχει καλύτερη φράση για να κερδίσετε αυτό που συνέβη Joël dicker στη συντριπτική του φθορά στην παγκόσμια λογοτεχνική σκηνή. Θα μπορούσατε να σκεφτείτε αυτό το προϊόν μάρκετινγκ που αποδίδει. Αλλά όσοι από εμάς έχουμε συνηθίσει να διαβάζουμε βιβλία κάθε είδους το αναγνωρίζουμε αυτός ο νέος συγγραφέας έχει κάτι. Ο Dicker είναι κύριος του flash back ως συνολικός πόρος.

Οικόπεδα χωρισμένα στα ακριβή τους κομμάτια, έρχονται και πηγαίνουν μεταξύ παρελθόντος, παρόντος και μέλλοντος για να μας παγιδεύσουν στη σύγχυση του σχολαστικού ιστού της αράχνης. Μερικές φορές προχωράμε για να ανακαλύψουμε τον δολοφόνο. Άλλες φορές επιστρέφουμε μέχρι να βρούμε τους λόγους που τον οδήγησαν να διαπράξει το έγκλημα. Δεν μπορείς να δικαιολογήσεις ποιος σκοτώνει, αλλά μπορείς να καταλάβεις γιατί σκοτώνει. Τουλάχιστον έτσι συμβαίνει στα μυθιστορήματα του Joel Dicker. Η περίεργη ενσυναίσθηση με τον αντιήρωα.

Ας το προσθέσουμε χαρακτήρες που θαμπώνουν, ψυχολογικά προφίλ βαθιά επηρεασμένα από τις πληγές της ζωής, ταξίδια εκείνων που κουβαλούν τα βαριά ίχνη της ψυχής. Εν τέλει, ανησυχητικές προτάσεις που μας πλήττουν με την επείγουσα αίσθηση της πιο αναπόφευκτης καταστροφής, με το μερίδιό της στη δικαιοσύνη σε κάποια ανησυχητική ηθική πτυχή.

Οικογενειακά διλήμματα ή πονηρά γεγονότα, προβλήματα και σοβαρές συνέπειες. Η ζωή ως μια απότομη εισαγωγή στην κόλαση που μπορεί να προέλθει από την πλήρη ευτυχία.

Παράγραφος… Εδώ είναι μια πρόσφατη περίπτωση για εξαρτημένοι πουρνάρια με τις δύο πρώτες δόσεις της σειράς Marcus Goldman:

Τα κορυφαία 3 προτεινόμενα μυθιστορήματα του Joël Dicker

Το βιβλίο της Βαλτιμόρης

Μια υπέροχη ιστορία (δεν μπορώ να βρω πιο ακριβές επίθετο) για την οικογένεια, την αγάπη, τη δυσαρέσκεια, τον ανταγωνισμό, το πεπρωμένο ... Ένα μυθιστόρημα σε διάφορες εποχές για να παρουσιάσει το μέλλον ενός ιδιόμορφου αμερικανικού ονείρου, στο στυλ της ταινίας American Beauty αλλά με βαθύτερη πλοκή, πιο μαύρη και παρατεταμένη στο χρόνο.

Ξεκινάμε γνωρίζοντας το Goldman της Βαλτιμόρης και Goldman των οικογενειών MontclairΤο Η Βαλτιμόρη ευημερούσε περισσότερο από το Μοντκλέρ. Ο Μάρκους, ο γιος των Μοντκλέρ, λατρεύει τον ξάδερφό του Χιλέλ, θαυμάζει τη θεία του Ανίτα και ειδωλοποιεί τον θείο του Σαούλ. Ο Μάρκους περνά όλο το χρόνο ανυπομονώντας να επανενωθεί με τον ξάδερφό του στη Βαλτιμόρη κατά τη διάρκεια οποιασδήποτε περιόδου διακοπών. Το να απολαμβάνει αυτό το αίσθημα του ανήκειν σε ένα μοντέλο, κύρος και πλούσια οικογένεια γίνεται μια βαριά πλάκα γι 'αυτόν.

Υπό την αιγίδα εκείνου του ειδυλλιακού οικογενειακού πυρήνα, που αυξήθηκε με την υιοθεσία του Γούντι, ενός προβληματικού αγοριού που μετατράπηκε σε αυτό το νέο σπίτι, τα τρία αγόρια συμφωνούν με αυτήν την αιώνια φιλία που είναι χαρακτηριστική της νεότητας. Κατά τη διάρκεια των ιδεαλιστικών τους χρόνων, τα ξαδέλφια της Γκόλντμαν απολαμβάνουν το άθραυστο σύμφωνό τους, είναι καλά αγόρια που υπερασπίζονται ο ένας τον άλλον και βρίσκουν πάντα καλές αιτίες δύσκολο να αντιμετωπιστούν.

Ο χαμός του Σκοτ ​​Νέβιλ, ενός άρρωστου μικρού φίλου μιας οικογένειας στη γειτονιά, προβλέπει όλη την επακόλουθη τραγωδία που έρχεται, "το Δράμα". Η αδερφή του αγοριού μπαίνει στην ομάδα Goldman, γίνεται ακόμα μία. Αλλά το πρόβλημα είναι ότι και τα τρία ξαδέλφια την αγαπούν. Από την πλευρά του, ο Τζίλιαν, ο πατέρας της Αλεξάνδρας και του αείμνηστου Σκοτ, βρίσκει στα ξαδέλφια του Γκόλντμαν ένα στήριγμα για να αντιμετωπίσει το θάνατο ενός γιου.

Έκαναν τον ανάπηρο γιο τους να αισθάνεται ζωντανό, τον ενθάρρυναν να ζήσει πέρα ​​από το δωμάτιό του και την ιατρική βοήθεια που τον έκανε να πέσει στο κρεβάτι του. Του επέτρεψαν να κάνει αυτό το τρελό πράγμα για την πολιτεία τους. Η υπεράσπιση των ξαδέρφων της Τζίλιαν οδήγησε στο διαζύγιό της από μια μητέρα που δεν μπορούσε να καταλάβει πώς οι τρεις Γκόλντμαν είχαν μετατρέψει την αξιολύπητη ύπαρξη του Σκοτ ​​σε μια πλήρη ζωή, παρά το μοιραίο αποτέλεσμα.

Τελειότητα, αγάπη, επιτυχία, θαυμασμός, ευημερία, φιλοδοξία, τραγωδία. Αισθήσεις που αναμένουν τους λόγους της ΔράμαςΤο Τα ξαδέλφια της Γκόλντμαν μεγαλώνουν, η Αλεξάνδρα συνεχίζει να τα θαμπώνει όλα, αλλά έχει ήδη επιλέξει τον Μάρκους Γκόλντμαν. Η απογοήτευση των άλλων δύο ξαδέρφων αρχίζει να είναι ένας λανθάνων λόγος διαφωνίας, που δεν έγινε ποτέ ρητός. Ο Μάρκους αισθάνεται σαν να έχει προδώσει την ομάδα. Και ο Γούντι και ο Χίλελ γνωρίζουν ότι είναι χαμένοι και προδομένοι.

Στο Πανεπιστήμιο, ο Woody επιβεβαιώνει την αξία του ως επαγγελματίας αθλητής και ο Hillel ξεχωρίζει ως σπουδαίος φοιτητής της Νομικής. Τα εγώ αρχίζουν να δημιουργούν άκρα σε μια φιλία που, παρόλα αυτά, παραμένει άθραυστη, έστω και μόνο σε μια ουσία της ψυχής τους, μεθυσμένη από τις περιστάσεις.

Τα θετά αδέρφια Goldman ξεκινούν έναν υπόγειο καυγά ενώ ο Marcus, ένας εκκολαπτόμενος συγγραφέας, προσπαθεί να βρει τη θέση του ανάμεσά τους. Η άφιξη των ξαδέρφων της Goldman στο Πανεπιστήμιο είναι ένα οριακό σημείο για όλους.

Οι γονείς της Βαλτιμόρης πάσχουν από σύνδρομο άδειας φωλιάς. Ο πατέρας, Saúl Goldman, ζηλεύει την Gillian, η οποία φαίνεται να έχει σφετεριστεί τα γονικά δικαιώματα των παιδιών χάρη στην μεγαλύτερη κοινωνική και οικονομική της θέση και τις επαφές της. Ένα τέτοιο άθροισμα εγωισμών και φιλοδοξιών οδηγεί στη Δράμα, με τον πιο απροσδόκητο τρόπο, που παρουσιάζεται με πινελιές σε εκείνα τα πήγαινε-έλα από το παρελθόν στο σήμερα, ένα δράμα που θα πάρει τα πάντα μπροστά του όσον αφορά τους Goldmans της Βαλτιμόρης. .

Στο τέλος, Marcus Goldman, ο συγγραφέας, μαζί με την Αλεξάνδρα, είναι οι μόνοι που επέζησαν από το συγκρότημα εκείνων των ιδεαλιστών και εξαιρετικά χαρούμενων αγοριών. Αυτός, ο Μάρκους, γνωρίζει ότι πρέπει να μετατρέψει σε λευκό την ιστορία των ξαδέρφων του και της Βαλτιμόρης για να απελευθερωθεί από τις σκιές τους και να ανακτήσει την Αλεξάνδρα. και έτσι ίσως, να ανοίξουμε ένα μέλλον χωρίς ενοχές.

Είναι αυτό που έσπασε και λαχταρούσε την ευτυχία, πρέπει να έχει μια εξάχνωση για να την αφήσει στο παρελθόν, χρειάζεται μια τελευταία επισκευή. Αυτή είναι η χρονολογική δομή του βιβλίου, αν και Joël dicker δεν το παρουσιάζει έτσι. Όπως έκανε στην «Η αλήθεια για την υπόθεση Χάρι Κουμπέρτ», οι πηγές και οι εξελίξεις μεταξύ σεναρίων του παρόντος και του παρελθόντος γίνονται σταθερά απαραίτητες για να διατηρηθεί η συναρπαστική ίντριγκα που μπορεί να εξηγήσει ένα παρόν αμφιβολιών, μελαγχολίας και κάποιας ελπίδας.

Αυτό που ήταν το Baltimore Goldman είναι το μυστήριο που οδηγεί ολόκληρο το βιβλίο, μαζί με το παρόν ενός μοναχικού Marcus Goldman που πρέπει να γνωρίζουμε αν θα βγει από το παρελθόν και θα βρει τον τρόπο να πάρει πίσω την Αλεξάνδρα.

Η αλήθεια για την υπόθεση Harry Quebert

Μερικές φορές, ενώ διαβάζετε αυτό το μακρύ μυθιστόρημα, αναρωτιέστε αν γνωρίζετε την έρευνα σχετικά με την προηγούμενη περίπτωση του δολοφονία της Νόλα Κέλεργκαν μπορεί να δώσει τόσα πολλά που δεν μπορείς να σταματήσεις να το διαβάζεις νύχτα -νύχτα.

Ένα δεκαπεντάχρονο κορίτσι πέθανε το καλοκαίρι του 1975, ήταν ένα γλυκό κορίτσι ερωτευμένο με έναν συνταξιούχο συγγραφέα που αναζητούσε έμπνευση με τον οποίο αποφάσισε να το σκάσει από το σπίτι. Λίγο αφότου έφυγε από το σπίτι με σκοπό να μην επιστρέψει, δολοφονήθηκε κάτω από περίεργες συνθήκες.

Αυτή η νεαρή γυναίκα είχε τα μικρά (ή όχι και τόσο μικρά) κρυμμένα μυστικά της που τώρα φαίνονται κεφαλαιώδους σημασίας για να αποκαλύψουν τι συνέβη στις 30 Αυγούστου 1975, το απόγευμα που η Νόλα εγκατέλειψε τη ζωή που χτυπά στην Aurora, την πόλη της πλοκής.

Χρόνια αργότερα, με την έρευνα να έχει ήδη κλείσει σε ψευδή χωρίς ένοχο, αναφέρονται αδιαμφισβήτητα στοιχεία Ο Χάρι Κέμπερτ, ο αγαπημένος τηςΤο Η ρομαντική απαγορευμένη αγάπη που μοιράστηκαν δημοσιοποιείται στην οργή, την έκπληξη και την αηδία του άλλου.

Ο Χάρι Κέμπερτ είναι πλέον διάσημος συγγραφέας για το σπουδαίο έργο του: «Η προέλευση του κακού», που δημοσίευσε μετά από αυτήν την αδύνατη παρένθεση αγάπης, και είναι συνταξιούχος στο ίδιο σπίτι της Aurora που κατείχε εκείνο το περίεργο καλοκαίρι της συνταξιοδότησης που έγινε μια άγκυρα που θα τον κρατούσε για πάντα στο παρελθόν.

Ενώ ο Χάρι φυλακίζεται εν αναμονή της τελικής ποινής για φόνο, ο μαθητής του Μάρκους Γκόλντμαν, με τον οποίο μοιραζόταν μια περίεργη αλλά έντονη φιλία μεταξύ αμοιβαίου θαυμασμού και της ιδιαίτερης σχέσης και των δύο συγγραφέων, εγκαθίσταται στο σπίτι για να δέσει τα σκέλη και να επιτύχει την ελευθερία ενός αθώου Χάρι, στον οποίο εμπιστεύεται με απόλυτη πίστη.

Για να απελευθερώσει τον φίλο του, βρίσκει την έμπνευση να αναλάβει το νέο του βιβλίο μετά από ένα μνημειώδες δημιουργικό μαρμελάδα, ετοιμάζεται να βάλει ασπρόμαυρα όλη την αλήθεια για την υπόθεση Χάρι Κέμπερτ.

Εν τω μεταξύ, εσύ αναγνώστη, είσαι ήδη μέσα, είσαι ο Μάρκους στο τιμόνι αυτής της έρευνας που ενώνει μαρτυρίες του παρελθόντος και του παρόντος, και όπου αρχίζουν να ανακαλύπτονται οι λιμνοθάλασσες στις οποίες βούτηξαν όλοι χαμένοι στη στιγμή τους. Το μυστικό για να σε καθηλώσει το μυθιστόρημα είναι ότι ξαφνικά βλέπεις ότι η καρδιά σου χτυπάει επίσης ανάμεσα κάτοικοι της Aurora, με το ίδιο άγχος όπως και οι υπόλοιποι κάτοικοι σαστισμένοι με αυτό που συμβαίνει.

Αν προσθέσετε σε αυτά τις μυστηριώδεις αναδρομές από το παρόν σε εκείνο το καλοκαίρι που όλα άλλαξαν, καθώς και τις πολλαπλές ανατροπές της έρευνας, το γεγονός ότι η ιστορία σας έχει σε αγωνία είναι απολύτως λογικό. Σαν να μην έφτανε αυτό, κάτω από τη διερεύνηση της υπόθεσης, μετά τον αναγκαστικό μιμητισμό που υποφέρεις με το περιβάλλον και τους ντόπιους της Aurora, εμφανίζονται κάποια περίεργα αλλά προκαταρκτικά κεφάλαια, αναμνήσεις που μοιράζονταν ο Μάρκους και ο Χάρι όταν ήταν μαθητές και δάσκαλοι. .

Μικρά κεφάλαια που συνδέονται με αυτό ζουμερή ιδιαίτερη σχέση που πυροδοτεί ιδέες για το γράψιμο, τη ζωή, την επιτυχία, τη δουλειά ... και ανακοινώνουν το μεγάλο μυστικό, που ξεπερνά τη δολοφονία, την αγάπη της Νόλα, τη ζωή στην Aurora και γίνεται το τελευταίο κόλπο που σε αφήνει άφωνο.

Το αίνιγμα του δωματίου 622

Μόλις τελειώσει η τελευταία σελίδα αυτού του νέου βιβλίου, έχω ανάμεικτα συναισθήματα. Αφενός, θεωρώ ότι η περίπτωση του δωματίου 622 εκτείνεται στην ίδια γραμμή με την υπόθεση Χάρι Κεμπέρ, ξεπερνώντας την σε στιγμές που το μυθιστόρημα μιλάει για τον συγγραφέα, για το Ο Τζόελ Ντίκερ βυθίστηκε στα διλήμματα του αφηγητή μιμήθηκε σε πρώτη περίπτωση ως ο πρώτος πρωταγωνιστής. Ένας πρωταγωνιστής που δανείζει την ουσία του είναι του σε όλους τους άλλους συμμετέχοντες.

Η εμφάνιση του Bernard de Fallois, ο εκδότης που έκανε τον Joel το λογοτεχνικό φαινόμενο που είναι, ανεβάζει αυτά τα μεταλλιτεχνικά θεμέλια σε μια κατάλληλη οντότητα που βρίσκεται μέσα στο μυθιστόρημα γιατί έτσι γράφεται. Αλλά αυτό καταλήγει να ξεφεύγει από την αίσθηση της πλοκής, επειδή γίνεται μεγαλύτερο από αυτό που σχετίζεται σωστά, παρά το γεγονός ότι είναι ένα μικροσκοπικό μέρος του χώρου του.

Είναι η γνωστή μαγεία του Ντίκερ, ικανό να παρουσιάσει αρκετά σχέδια στα οποία έχουμε πρόσβαση ανεβαίνοντας και κατεβαίνοντας σκάλες. Από τα κελάρια όπου αποθηκεύονται τα ακατάστατα κίνητρα του συγγραφέα για να γεμίσουν σελίδες πριν από το μόνο πιθανό τέλος, τον θάνατο. στη θεαματική σκηνή όπου φτάνουν εκείνα τα παράξενα σιωπηλά χειροκροτήματα, εκείνοι των αναγνωστών που γυρίζουν σελίδες με απρόβλεπτο ρυθμό, με τη φασαρία των λέξεων που αντηχούν ανάμεσα σε χιλιάδες κοινά φανταστικά.

Ξεκινάμε με ένα βιβλίο που δεν γράφεται ποτέ, ή τουλάχιστον παρκάρεται, για τον Μπερνάντ, τον εκδότες που λείπει. Μια αγάπη που σπάει από την αναπόφευκτη δύναμη των λέξεων που δεσμεύονται στην πλοκή ενός μυθιστορήματος. Μια πλοκή που κινείται μεταξύ της αχαλίνωτης φαντασίας ενός συγγραφέα που παρουσιάζει χαρακτήρες από τον κόσμο του και της φαντασίας του, μεταξύ trompe l'oeil, anagrams και κυρίως κόλπα όπως αυτό του βασικού πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος: Lev.

Χωρίς αμφιβολία, ο Lev ζει περισσότερες ζωές από οποιονδήποτε από τους άλλους χαρακτήρες που αναφέρθηκαν. γύρω από το έγκλημα στο δωμάτιο 622Το Και στο τέλος το έγκλημα καταλήγει να είναι η δικαιολογία, το τετριμμένο, σχεδόν αξεσουάρ κάποιες στιγμές, ένα κοινό νήμα που αποκτά σημασία μόνο όταν η πλοκή μοιάζει με αστυνομικό μυθιστόρημα. Για τον υπόλοιπο χρόνο ο κόσμος περνάει γύρω από έναν υπνωτικό Λεβ ακόμα κι όταν δεν είναι εκεί.

Η τελική σύνθεση είναι πολύ περισσότερο από ένα αστυνομικό μυθιστόρημα. Γιατί ο Ντίκερ έχει πάντα εκείνη την κλασματική προσποίηση να μας κάνει να βλέπουμε λογοτεχνικά ψηφιδωτά της ζωής. Καταστρέφοντας τη διατήρηση της έντασης αλλά και το να μπορεί να μας κάνει να βλέπουμε τις ιδιοτροπίες της ζωής μας, γραμμένες με τα ίδια ακατανόητα σενάρια κάποιες στιγμές αλλά με πλήρες νόημα αν παρατηρηθεί το πλήρες ψηφιδωτό.

Μόνο που μερικές φορές η σχεδόν μεσσιανική επιθυμία να κυριαρχήσει πάνω σε όλη τη ζωή που έγινε μυθιστόρημα είναι επικίνδυνη και να την αναταράξει σαν ένα έξυπνο κοκτέιλ. Επειδή σε ένα κεφάλαιο, κατά τη διάρκεια μιας σκηνής, ένας αναγνώστης μπορεί να χάσει την εστίαση ...

Είναι θέμα να βάλουμε μερικά αλλά. Και είναι επίσης ζήτημα να περιμένουμε πάντα τόσα πολλά από ένα μεγάλο μπεστ σέλερ με τόσο πολύ προσωπικό στυλ. Όπως και να έχει, δεν μπορεί να αμφισβητηθεί ότι εκείνο το πρώτο πρόσωπο στο οποίο αφηγούνται τα πάντα, με την προσθήκη της εκπροσώπησης του ίδιου του συγγραφέα, μας κέρδισε από την πρώτη στιγμή.

Στη συνέχεια, υπάρχουν οι περίφημες ανατροπές, που επιτεύχθηκαν καλύτερα από ό, τι στο The Disappearance of Stephanie Mailer αν και παρακάτω για μένα το αριστούργημά του "Το βιβλίο της Βαλτιμόρης". Χωρίς να ξεχνάμε το ζουμερό κέντημα, που υφαίνεται ως αξεσουάρ από έναν σοφό και ρεαλιστή Dicker σε αναζήτηση περισσότερων γάντζων στην πλοκή.

Αναφέρομαι σε εκείνο το είδος της ανθρωπιστικής και λαμπρής ενδοσκόπησης που συνδέει πτυχές τόσο ανόμοιες όπως το πεπρωμένο, η παροδικότητα των πάντων, η ρομαντική αγάπη εναντίον της ρουτίνας, οι φιλοδοξίες και οι ορμές που τις κινούν από βαθιά...

Στο τέλος, πρέπει να αναγνωριστεί ότι, όπως και ο παλιός καλός Λεβ, είμαστε όλοι ηθοποιοί στη ζωή μας. Μόνο κανένας από εμάς δεν προέρχεται από μια οικογένεια καθιερωμένων ηθοποιών: οι Λεβόβιτς, πάντα έτοιμοι για δόξα.

Άλλα προτεινόμενα βιβλία του Joel Dicker

Ένα άγριο ζώο

Μόλις περάσει από τα χέρια μου, θα κάνω μια καλή περιγραφή αυτού του μυθιστορήματος του Τζόελ Ντίκερ. Μπορούμε όμως τώρα να επαναλάβουμε τη νέα του πλοκή. Όπως πάντα μια γυναίκα, ή μερικές φορές το φάντασμά της, πάνω στο οποίο στρέφεται η πλοκή. Έτσι δεν ξέρουμε ποτέ αν πλησιάζουμε σε μια από τις αρχικές της προτάσεις ή αν τα πράγματα πάνε περισσότερο προς την ελαφρώς ντεκαφεϊνέ Στέφανι Μέιλερ... Όλα θα διαβαστούν και εδώ θα τα λογοδοτήσουμε όλα.

Στις 2 Ιουλίου 2022, δύο εγκληματίες ετοιμάζονται να ληστέψουν ένα μεγάλο κοσμηματοπωλείο στη Γενεύη. Ένα περιστατικό που απέχει πολύ από το να είναι συνηθισμένη ληστεία. Είκοσι μέρες νωρίτερα, σε μια πολυτελή κατασκευή στις όχθες της λίμνης της Γενεύης, η Sophie Braun ετοιμάζεται να γιορτάσει τα σαράντα γενέθλιά της. Η ζωή του χαμογελάει: ζει με την οικογένειά του σε μια έπαυλη που περιβάλλεται από δάση, αλλά ο ειδυλλιακός κόσμος του κοντεύει να ταρακουνηθεί. Ο άντρας της είναι μπλεγμένος στα μικρά μυστικά του.

Ο γείτονάς της, ένας αστυνομικός με άψογη φήμη, έχει γίνει εμμονή μαζί της και την κατασκοπεύει μέχρι τις πιο προσωπικές λεπτομέρειες. Και ένας μυστηριώδης επιδρομέας του κάνει ένα δώρο που θέτει τη ζωή του σε κίνδυνο. Αρκετά ταξίδια στο παρελθόν, μακριά από τη Γενεύη, θα χρειαστούν για να βρεθεί η προέλευση αυτής της διαβολικής ίντριγκας από την οποία κανείς δεν θα βγει αλώβητος.

Ένα θρίλερ με συντριπτικό ρυθμό και σασπένς, που μας υπενθυμίζει γιατί, από την εποχή The Truth About the Harry Quebert Affair, ο Joël Dicker είναι εκδοτικό φαινόμενο σε όλο τον κόσμο, με περισσότερους από είκοσι εκατομμύρια αναγνώστες.

Η υπόθεση Alaskan Sanders

Στη σειρά Harry Quebert, που έκλεισε με αυτή την περίπτωση της Alaska Sanders, υπάρχει μια διαβολική ισορροπία, ένα δίλημμα (το καταλαβαίνω ειδικά για τον ίδιο τον συγγραφέα). Γιατί στα τρία βιβλία οι πλοκές των υποθέσεων που θα διερευνηθούν συνυπάρχουν παράλληλα με εκείνο το όραμα του συγγραφέα Μάρκους Γκόλντμαν που παίζει να είναι ο εαυτός του Τζόελ ντίκερ μέσα σε κάθε του μυθιστόρημα.

Και συμβαίνει ότι, για μια σειρά από μυθιστορήματα αγωνίας: «The Harry Quebert Affair», «The Baltimore Book» και «The Alaska Sanders Affair», το πιο λαμπρό καταλήγει να είναι αυτό που προσκολλάται περισσότερο στην ίδια την ίντριγκα. τη ζωή του Μάρκους, δηλαδή «Το Βιβλίο της Βαλτιμόρης».

Νομίζω ότι ο Joel Dicker το ξέρει αυτό. Ο Ντίκερ γνωρίζει ότι τα μέσα και τα έξω της ζωής του εκκολαπτόμενου συγγραφέα και η εξέλιξή του στον ήδη παγκοσμίου φήμης συγγραφέα αιχμαλωτίζουν τον αναγνώστη σε μεγαλύτερο βαθμό. Επειδή ηχώ αντηχεί, κυματισμοί απλώνονται στα νερά μεταξύ πραγματικότητας και μυθοπλασίας, ανάμεσα στον Μάρκους που μας παρουσιάζεται και στον πραγματικό συγγραφέα που φαίνεται να αφήνει ένα μεγάλο μέρος της ψυχής του και τη μάθησή του ως τον εξαιρετικό αφηγητή που είναι.

Και φυσικά, αυτή η πιο προσωπική γραμμή έπρεπε να συνεχίσει να προχωρά σε αυτή τη νέα δόση για τα θύματα της Αλάσκα Σάντερς... Επιστρέψαμε έτσι σε μεγαλύτερη εγγύτητα με το αρχικό έργο, με εκείνο το φτωχό κορίτσι που δολοφονήθηκε στην υπόθεση Χάρι Κέμπερτ. Και τότε ο Χάρι Κέμπερτ έπρεπε να επιστρέψει στην υπόθεση, επίσης. Από την αρχή της πλοκής μπορείτε ήδη να αισθανθείτε ότι ο παλιός καλός Χάρι θα κάνει την εμφάνισή του ανά πάσα στιγμή...

Το θέμα είναι ότι για τους θαυμαστές του Joel Dicker (συμπεριλαμβανομένου του εαυτού μου) είναι δύσκολο να απολαύσουν αυτό το παιχνίδι μεταξύ πραγματικότητας και φαντασίας του συγγραφέα και το alter ego του στον ίδιο ή μεγαλύτερο βαθμό από ό,τι όταν διαδραματίζεται το δράμα της Βαλτιμόρης. Γιατί όπως αναφέρει ο ίδιος ο συγγραφέας, η επισκευή είναι πάντα σε εκκρεμότητα και είναι αυτό που συγκινεί το πιο εσωστρεφές κομμάτι του συγγραφέα που έγινε ερευνητής.

Αλλά τα υψηλά επίπεδα συναισθήματος (που εννοούνται στην αφηγηματική ένταση και η καθαρή, πιο προσωπική συναισθηματικότητα όταν συμπάσχουν με τον Μάρκους ή τον Τζόελ) δεν φτάνουν σε αυτήν την περίπτωση της Αλάσκα Σάντερς αυτό που επιτεύχθηκε με την παράδοση των Goldmans της Βαλτιμόρης. Επιμένω ότι ακόμα κι έτσι, όλα όσα γράφει ο Dicker για τον Μάρκους στον δικό του καθρέφτη είναι σκέτη μαγεία, αλλά γνωρίζοντας τα παραπάνω φαίνεται ότι λαχταρείται κάτι πιο έντονο.

Όσο για την πλοκή που δήθεν δικαιολογεί το μυθιστόρημα, την έρευνα του θανάτου της Αλάσκα Σάντερς, τι αναμένεται από έναν βιρτουόζο, σοφιστικέ στροφές που αγκιστρώνουν και μας εξαπατούν. Τέλεια σκιαγραφημένοι χαρακτήρες ικανοί να δικαιολογήσουν στη φυσική τους δημιουργία κάθε αντίδραση στις διαφορετικές αλλαγές κατεύθυνσης που παίρνουν τα γεγονότα.

Το τυπικό «τίποτα δεν είναι αυτό που φαίνεται» μπαίνει στο παιχνίδι στην περίπτωση του Dicker και για τη στοιχειώδη ουσία του Alaska Sanders. Ο συγγραφέας μας φέρνει πιο κοντά στον ψυχισμό του κάθε χαρακτήρα για να μιλήσουμε για καθημερινή επιβίωση που καταλήγει σε καταστροφή. Γιατί πέρα ​​από τις προαναφερθείσες εμφανίσεις, όλοι ξεφεύγουν από τις κολάσεις τους ή αφήνονται να παρασυρθούν από αυτές. Θαμμένα πάθη και κακές εκδοχές του καλύτερου γείτονα.

Όλα συνωμοτούν σε μια τέλεια καταιγίδα που με τη σειρά της δημιουργεί τον τέλειο φόνο σαν ένα παιχνίδι με μάσκες όπου κάθε άτομο μεταμορφώνει τη δυστυχία του.

Τελικά, όπως και στη Βαλτιμόρη, μπορεί να γίνει κατανοητό ότι η υπόθεση της Αλάσκα Σάντερς επιβιώνει τέλεια ως ανεξάρτητο μυθιστόρημα. Και αυτό είναι άλλη μια από τις αξιοσημείωτες δυνατότητες του Dicker.

Γιατί το να μπεις στη θέση του Μάρκους χωρίς να έχεις το υπόβαθρο της ζωής του είναι σαν να μπορείς να είσαι Θεός γράφοντας, να προσεγγίζεις διαφορετικούς ανθρώπους με τη φυσικότητα κάποιου που μόλις γνώρισε κάποιον και ανακαλύπτει πτυχές του παρελθόντος του, χωρίς μεγάλες αναταράξεις. να βυθιστείτε στην πλοκή.

Όπως τόσες άλλες φορές, αν πρέπει να πω κάτι παρά να κατεβάσω τον Dicker από τους αφηγηματικούς ουρανούς του σασπένς είδους, θα επισήμανα πτυχές που είναι τσιριχτές, όπως ο ελαττωματικός εκτυπωτής με τον οποίο το περίφημο "I know what you've έγινε» γράφεται. και αυτό συμπτωματικά χρησιμεύει για να δείξει τον φερόμενο ως δολοφόνο.

Ή το γεγονός ότι η Samantha (μην ανησυχείς, θα τη συναντήσεις) θυμάται μια τελευταία φράση από την Αλάσκα που σίγουρα δεν ήταν εξαιρετική όσον αφορά τη συνάφεια με το να τη θυμούνται. Μικρά πράγματα που μπορεί να είναι περιττά ή θα μπορούσαν να παρουσιαστούν με άλλο τρόπο...

Έλα όμως που, παρά το σημείο της ελαφριάς δυσαρέσκειας που δεν έφτασες στο επίπεδο της Βαλτιμόρης, η υπόθεση της Αλάσκα Σάντερς σε έχει παγιδεύσει χωρίς να μπορείς να την αφήσεις.

Η εξαφάνιση της Stephanie Mailer

Αξίζει να μελετηθεί η ικανότητα του Dickër να αποδομήσει τη χρονολογία μιας πλοκής διατηρώντας τον αναγνώστη τέλεια τοποθετημένο σε καθεμία από τις χρονικές ρυθμίσεις. Λες και ο Ντίκρ ήξερε για τον υπνωτισμό ή την ψυχιατρική και εφάρμοσε τα πάντα στα μυθιστορήματά του για την τελική απόλαυση του αναγνώστη που γαντζώθηκε από τα διάφορα εκκρεμή θέματα, όπως τα πλοκάμια χταποδιού.

Με αυτή τη νέα περίσταση επιστρέφουμε στις εκκρεμότητες, στα ζητήματα ενός πρόσφατου παρελθόντος στο οποίο οι χαρακτήρες που επιζούν εκείνη την εποχή έχουν πολλά να κρύψουν ή να μάθουν επιτέλους την αλήθεια. Και εκεί είναι που μια άλλη πραγματικά αξιοσημείωτη πτυχή αυτού του συγγραφέα μπαίνει στο παιχνίδι.

Πρόκειται για το παιχνίδι με την υποκειμενική αντίληψη των χαρακτήρων του σχετικά με τη συντριπτική αντικειμενικότητα που διατρέχει τη σύνθεση της τελικής ιστορίας. Ένα είδος συμμετρικής ανάγνωσης στην οποία ο αναγνώστης μπορεί να κοιτάξει τον χαρακτήρα και μια αντανάκλαση που αλλάζει καθώς προχωρά η ιστορία. Ό,τι πιο κοντινό στη μαγεία μπορεί να μας προσφέρει η λογοτεχνία.

Στις 30 Ιουλίου 1994 ξεκινούν όλα (αυτό που ειπώθηκε, ο τύπος μιας προηγούμενης ημερομηνίας που σημειώθηκε με κόκκινο χρώμα, όπως η ημέρα του δράματος του η βαλτιμόρη ή τη δολοφονία της Νόλα Κέλεργκαρ από το Υπόθεση Χάρι Κέμπερτ) Γνωρίζουμε ότι η πραγματικότητα είναι μία, ότι μετά το θάνατο της οικογένειας του δημάρχου της Ορφέας μαζί με τη γυναίκα του Σαμουήλ Παλαντίν μπορεί να υπάρχει μόνο μία αλήθεια, ένα κίνητρο, ένας κατηγορηματικός λόγος. Και σε αυταπάτες μερικές φορές φαίνεται να γνωρίζουμε αυτήν την αντικειμενική πλευρά των πραγμάτων.

Μέχρι να ξεδιπλωθεί η ιστορία, συγκινημένη από αυτούς τους μαγικούς χαρακτήρες τόσο συναισθηματικούς που δημιουργεί ο Τζόελ Ντίκερ. Είκοσι χρόνια αργότερα ο Jesse Rosemberg πρόκειται να γιορτάσει τη συνταξιοδότησή του ως αστυνομικός. Η επίλυση της μακάβριας υπόθεσης του Ιουλίου 94 εξακολουθεί να αντηχεί ως μία από τις μεγάλες επιτυχίες του. Μέχρι που η Στέφανι Μέιλερ ξυπνάει στο Ρόσμπεργκ και στον σύντροφό της Ντέρεκ Σκοτ ​​(ο άλλος που είναι υπεύθυνος για την αποκάλυψη της περίφημης τραγωδίας) κάποιες κακόβουλες αμφιβολίες που με το πέρασμα τόσων ετών προκαλούν σοκαριστικές αμφιβολίες.

Αλλά η Stephanie Mailer εξαφανίζεται, αφήνοντάς τους στα μισά του δρόμου, με την πίκρα του μεγαλύτερου λάθους της καριέρας της... Από εκείνη τη στιγμή, μπορείτε να φανταστείτε, παρόν και παρελθόν προχωρούν σε εκείνη τη μεταμφίεση στην άλλη πλευρά του καθρέφτη, ενώ η άμεση και ειλικρινές βλέμμα της αλήθειας Μπορεί να γίνει αισθητό στο μισό φως στην άλλη πλευρά του καθρέφτη. Είναι ένα βλέμμα που στρέφεται κατευθείαν σε σένα, ως αναγνώστη.

Και μέχρι να ανακαλύψετε το πρόσωπο της αλήθειας δεν θα μπορείτε να σταματήσετε να διαβάζετε. Αν και είναι αλήθεια ότι η ήδη υποδεικνυόμενη πηγή flash back και η καταστροφή της ιστορίας είναι για άλλη μια φορά πρωταγωνιστές της πλοκής, με αυτή την ευκαιρία έχω την εντύπωση ότι αυτή η αναζήτηση να ξεπεράσουμε τα προηγούμενα μυθιστορήματα, μερικές φορές καταλήγουμε ναυάγιο σε πανδαιμόνιο πιθανών εγκληματιών που απορρίπτονται με μια ορισμένη εντύπωση ιλιγγιώδους ανάλυσης.

Το τέλειο μυθιστόρημα δεν υπάρχει. Και η αναζήτηση για ανατροπές μπορεί να φέρει περισσότερη σύγχυση από τη δόξα της αφήγησης. Σε αυτό το μυθιστόρημα μέρος της μεγάλης έκκλησης του Ντίκερ θυσιάζεται, αυτή η εμβάπτιση περισσότερο… Πώς να το πω…, ανθρωπιστή, που συνέβαλε σε μεγαλύτερες δόσεις συναισθήματος για μια πιο νόστιμη ενσυναίσθηση στην περίπτωση του Χάρι Κουμπέρτ ή του χεριού της Βαλτιμόρης. Perhapsσως είναι το θέμα μου και άλλοι αναγνώστες προτιμούν αυτό το ιλιγγιώδες τρέξιμο ανάμεσα στις σκηνές και τους πιθανούς δολοφόνους με μια σειρά δολοφονιών πίσω τους που γελάτε με οποιονδήποτε κατά συρροή εγκληματία.

Ωστόσο, όταν βρέθηκα να τελειώνω το βιβλίο και να ιδρώνω σαν να ήταν ο ίδιος ο Jesse ή ο σύντροφός του Dereck, σκέφτηκα ότι αν επικρατούσε ο ρυθμός ήταν απαραίτητο να υποταχθώ σε αυτό και η εμπειρία ήταν τελικά ευχάριστη με αυτές τις μικρές πικρές άλγες του καλού κρασιού εκτεθειμένοι στους κινδύνους της αναζήτησης του μεγάλου αποθέματος.

Οι τελευταίες μέρες των πατέρων μας

Ως πρώτο μυθιστόρημα δεν ήταν κακό, καθόλου κακό. Το πρόβλημα είναι ότι ανάρρωσε για την αιτία μετά την επιτυχία της υπόθεσης Χάρι Κουμπέρ, και το άλμα πίσω κάτι παρατήρησε. Αλλά εξακολουθεί να είναι ένα καλό, άκρως διασκεδαστικό μυθιστόρημα.

Περίληψη: Το πρώτο μυθιστόρημα του «πλανητικού φαινομένου» Joël Dicker, νικητής του Βραβείου Συγγραφέων της Γενεύης. Ένας τέλειος συνδυασμός πολεμικής πλοκής κατασκοπείας, αγάπης, φιλίας και βαθύς προβληματισμός για τον άνθρωπο και τις αδυναμίες του, μέσα από τις περιπέτειες της ομάδας F της SOE (Special Operation Executive), μονάδας των βρετανικών μυστικών υπηρεσιών που είναι υπεύθυνες για εκπαίδευση νέων Ευρωπαίων για αντίσταση κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου.

Αξέχαστοι χαρακτήρες, μια εξαντλητική τεκμηρίωση για ένα ελάχιστα γνωστό επεισόδιο του Δεύτερου Παγκοσμίου Πολέμου και το εκκολαπτόμενο ταλέντο ενός πολύ νεαρού Ντίκερ, ο οποίος αργότερα θα αφιερωθεί στο παγκόσμιο λογοτεχνικό φαινόμενο Η αλήθεια για την υπόθεση του Χάρι Κέμπερτ.