Η ρωσική λογοτεχνία έχει μια δεν ξέρω τι μελαγχολία, όπως η υπόθεση του παγωμένου εν αναμονή μιας άνοιξης που ποτέ δεν είναι αρκετή για να παρηγορήσει την ψυχή. Ακριβώς για αυτόν τον λόγο, πολλοί από τους μεγάλους Ρώσους συγγραφείς μας παρέχουν μια υπέροχη ισορροπία μεταξύ της λαχτάρας τους για πλοκές ζωντανής δράσης, όπου οι χαρακτήρες τους βυθίζονται σε μια υπαρξιακή αναμονή που απευθύνεται σε όλα, από το κοινωνικό έως το πιο προσωπικό.
Βοηθούν φυσικά και οι περιστάσεις. Και γνωρίζοντας την πρόθεσή μου να σώσω τους καλύτερους συγγραφείς κάθε χώρας, πηγαίνοντας πίσω μέχρι τον XNUMXο αιώνα, βρισκόμαστε με μια Ρωσία που είναι πάντα σπασμωδική, με έναν έντονο ταξικισμό είτε μέσω των τσάρων είτε μέσω των σοβιετικών ηγετών που κατέληξαν να αναπαράγουν η συμπεριφορά των πρώην Ρώσων αυτοκρατόρων. Πολύ ανθρώπινα παράδοξα.
Έτσι, η αφήγηση για τους μεγάλους συγγραφείς όπως ο Ντοστοϊβέσκι ή ο Τσέχοφ θα μπορούσε να είναι ακόμη και μια άσκηση χρόνιου ενδιαφέροντος στην οποία αργότερα προσθέτουν τις δικές τους αισθήσεις μεταξύ απογοήτευσης, αποξένωσης και ρομαντικής πινελιάς σε περιπτώσεις, κοσκινισμένες από την ελπίδα για μεγαλεία που δεν τελειώνουν. .
Η κληρονομιά των μεγαλύτερων Ρώσων συγγραφέων αναλαμβάνει νέους σημερινούς συγγραφείς, οι οποίοι επίσης ξεχωρίζουν με τη φανταστική διασταύρωση των πάγων όπου τα πάθη πάντα ευδοκιμούσαν και που στον λογοτεχνικό τομέα σπάνε προς ανύποπτους ορίζοντες ανάμεσα σε τόσους πολλούς καλούς σημερινούς συγγραφείς.
Οι 5 καλύτεροι Ρώσοι συγγραφείς
Τσέχοφ. Ρωσικά αποστάγματα στην ιστορία
Όσον αφορά τη σύντομη αφήγηση, Άντον Τσέχωφ γίνεται η θεμελιώδης αναφορά για όποιον είναι ερωτευμένος με το σύντομο, με τη σύνθεση, με τις μικρές μεγάλες ιστορίες που μπορούν να μεταδώσουν αυτή την ουσία του κόσμου που παραμένει σε αυτό που προτείνεται, σε αυτό που απλά ανακοινώνεται.
Η ιστορία είναι ένα διάλειμμα της ζωής ενός ατόμου, μια πλήρης ανάγνωση που μπορεί να απολαύσει κανείς σε ένα ταξίδι σε οποιοδήποτε μέρος ή ως συνοδευτικό πριν υποκύψει στον ύπνο. Και σε αυτή τη σύντομη τελειότητα Ο Τσέχωφ εμφανίζεται ως η μεγαλύτερη ιδιοφυΐα όλωνΤο Η αφοσίωση στο σύντομο, ως συγγραφέας, μπορεί να θεωρηθεί ως απογοητευτικό σημείο. Κάθε αφηγητής δείχνει να δείχνει το τελευταίο του μυθιστόρημα, αυτό που ανοίγει σε ένα πιο ολοκληρωμένο και πολύπλοκο σύμπαν.
Ο Τσέχωφ δεν έγραψε ποτέ μυθιστόρημα με την έννοια ενός ογκώδους και συνθηκολόγητου έργου με σαφή προσέγγιση, ανάπτυξη και κλείσιμο. Και όμως το έργο του έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα με την ίδια δύναμη με αυτό οποιασδήποτε άλλης φωνής. Σε τέτοιο βαθμό που, μαζί με Τολστόι y Ντοστογιέφσκι, συνθέτει μια ασύγκριτη τριλογία της ρωσικής και παγκόσμιας λογοτεχνίας, για την ποικιλομορφία και το βάθος της.
Οι απαρχές του σημαδεύτηκαν από την ανάγκη. Οι συγγραφείς ως ένα είδος αρθρογράφους μυθοπλασίας είχαν μεγάλη ζήτηση στην εποχή του Τσέχοφ. Αφού εδραιώθηκε, δεν σταμάτησε να γράφει για τη σύντομη, με την ιδέα του ανέκδοτου, της μοναδικής σκηνής ως την καλύτερη αντανάκλαση αυτού που είμαστε. Μία από τις πιο πρόσφατες συλλογές του, εδώ:
Ντοστογιέφσκι. σύνθετος ρεαλισμός
Κανείς δεν θα έλεγε ότι ο Ντοστογιέφσκι παραδόθηκε στην αγκαλιά της λογοτεχνίας χάρη στους ρομαντικούς συγγραφείς. Εάν κάτι μπορεί να επισημανθεί σε ο μεγάλος Ντοστογιέφσκι Είναι η ωμότητα μέσα σε μια σαγηνευτική αίσθηση ανθρωπιάς για κάθε έναν από τους χαρακτήρες του.
Αλλά σίγουρα ήταν. Το ρομαντικό κίνημα, το οποίο, αν και είχε ήδη πιαστεί στη μέση της υποχώρησής του, εξακολουθούσε να αποτελεί θεμελιώδη επιρροή στα αναγνώσματα που χρησίμευαν ως το πρώτο φαγητό για τον Φιοντόρ.
Αυτό που πρέπει να συνέβη είναι ότι αυτός ο συγγραφέας ανακάλυψε ότι η πραγματικότητα είναι πεισματάρα. Οι σπασμωδικές συνθήκες και η κοινωνική φθορά του ρωσικού λαού κατέληξαν να φέρουν ένα άλλο είδος μούσας πολύ πιο ρεαλιστικό και αποφασισμένο να εμβαθύνει στην τελευταία απαίτηση της ψυχής.
Εξαιρετικής αφηγηματικής αισθητικής, παρά το γεγονός αυτό, η γενική επιχειρηματολογία της απορρόφησε αυτό το αίσθημα γενικευμένης πλήξης, που εξωτερικεύτηκε ελάχιστα από έναν λαό που κυβερνιέται, κυρίως, από φόβο και μια ευγενική υπόθεση του μοιραίου ως το μόνο πεπρωμένο των ανθρώπων αφιερωμένο στην υπόθεση του Τσαρισμού. Το
Εκτός από την πρόθεση να αντικατοπτρίζει τις κοινωνικές εσωτερικές διαστάσεις της χώρας του και την αναζήτηση της βαθύτερης ψυχής των χαρακτήρων του, ο Ντοστογιέφσκι δεν μπορούσε να αποφύγει τη δική του εμπειρία ζωής ως λογοτεχνικό κίνητρο. Επειδή η πολιτική του θέση, κάποτε εμφανής, και όταν η λογοτεχνική του αφιέρωση θα μπορούσε να θεωρηθεί επικίνδυνη, κατέληξε να τον οδηγήσει σε ποινή καταναγκαστικής εργασίας στη Σιβηρία.
Ευτυχώς γλίτωσε τη θανατική ποινή για συνωμοσία και, αφού υπηρέτησε τον ρωσικό στρατό ως το δεύτερο μέρος της ποινής του, μπόρεσε να γράψει ξανά. Ακολουθεί μια από τις πιο αξιόλογες εκδόσεις του «Crime and Punishment»:
Τολστόι. ο τραγικός χρονικογράφος
Η Ιστορία της Λογοτεχνίας φιλοξενεί μερικές περίεργες συμπτώσεις, με πιο γνωστή τη συγχρονικότητα των θανάτων (πρέπει να ήταν μόνο λίγες ώρες μακριά) μεταξύ των δύο καθολικών συγγραφέων: του Θερβάντες και του Σαίξπηρ. Αυτή η μεγάλη σύμπτωση έρχεται σε σύγκριση με αυτήν που μοιράστηκε ο συγγραφέας που φέρνω εδώ σήμερα, Τολστόι με τον συμπατριώτη του ΝτοστογιέφσκιΤο Οι δύο μεγαλύτεροι Ρώσοι συγγραφείς και αναμφίβολα από τους καλύτερους στην παγκόσμια λογοτεχνία, ήταν επίσης σύγχρονοι.
Ένα είδος συμπαιγνίας της τύχης, ένας μαγικός συγχρονισμός προκάλεσε αυτόν τον αλλοτριωτισμό στους στίχους της ιστορίαςΤο Είναι τόσο προφανές ... αν ζητούσαμε από κάποιον τα ονόματα δύο Ρώσων συγγραφέων, θα παρέθεταν αυτό το παράλληλο γραμμάτων.
Όπως θα μπορούσε να προβλεφθεί, οι σύγχρονοι υπέθεσαν θεματικές αναλογίες. Ο Τολστόι παρασύρθηκε επίσης από το τραγικό, μοιρολατρικό και ταυτόχρονα επαναστατικό συναίσθημα γύρω από μια ρωσική κοινωνία τόσο στρωματοποιημένη ... Ο ρεαλισμός ως αφετηρία για επίγνωση και βούληση για αλλαγή. Η απαισιοδοξία ως έμπνευση για μια υπαρξιστική σκηνογραφία και εξαιρετικά λαμπρή στον ανθρωπισμό της.
Εδώ είναι μια από τις καλύτερες εκδόσεις του σπουδαίου έργου του "War and Peace":
Μαξίμ Γκόρκι. Ρωσική ενδοϊστορία
Είναι αξιοσημείωτο ότι οι δύσκολες εποχές που ζούσαν στη Ρωσία μεταξύ του XNUMXου και του XNUMXού αιώνα, θα μπορούσαν να ευνοήσουν την έντονη, κριτική, συναισθηματική αφήγηση, ακραία στα ανθρώπινα χαρακτηριστικά της δυστυχίας, που επιδεινώθηκε με τη θέληση να δοθεί φωνή σε έναν κόσμο που έχει σιωπήσει Ο τσαρισμός σε πρώτο βαθμό και από την επανάσταση αργότερα.
Στην περίπτωση του Μάξιμ Γκόρκι, με το μυθιστόρημά του Η μητέρα κάτι παρόμοιο συμβαίνει στον Ντοστογιέφσκι με το έγκλημα και την τιμωρία ή στον Τολστόι με τον πόλεμο και την ειρήνη. Wasταν για την αφήγηση της ιστορίας μέσω χαρακτήρων που μπορούσαν να συνθέσουν τα συναισθήματα ενός ιστορικά τιμωρημένου λαού και των οποίων οι ψυχές ζούσαν τον φόβο, την ανθεκτικότητα και την ελπίδα για μια επανάσταση που τελικά ήταν ακόμα χειρότερη, γιατί όταν το τέρας χρειάζεται ένα άλλο τέρας για να καταλήξει ηττημένο, η δύναμη καταλήγει να είναι ο μόνος νόμος που προκύπτει από τη σύγκρουση.
Τόσες λίγες λογοτεχνικές εμπειρίες είναι πιο έντονες από τις αναγνώσεις αυτών των Ρώσων αφηγητών. Στην περίπτωση του Γκόρκι, πάντα με ένα σημείο πολιτικής δικαίωσης, παρά το γεγονός ότι από την αρχή του μαζί με τον Λένιν και την επιστροφή του στο πλευρό του Στάλιν, αναμφίβολα αντιπροσώπευαν μια αφύπνιση αδύνατη μια επανάσταση στην ιδεολογία της οποίας συμμετείχε με ανυπομονησία. Υπάρχουν εκείνοι που λένε ότι στις τελευταίες του ημέρες υπέστη στη σάρκα του τη σταλινική καταστολή, την οποία δεν είχε άλλη ηθική επιλογή παρά να αντιμετωπίσει ...
Αλεξάντερ Πούσκιν. η αφύπνιση του ρωσικού ρεαλισμού
Για απλή χρονολογία, Αλεξάντρ Πούσκιν αποκτά αυτόν τον ρόλο του πατέρα της μεγάλης ρωσικής λογοτεχνίας που αργότερα ήρθε στα χέρια του Ντοστογιέφσκι, Τολστόι ή Τσέχοφ, εκείνο το αφηγηματικό τριπλό των καθολικών γραμμάτων. Επειδή, παρά τη θεματική ανισότητα και την αλλαγή προσέγγισης που είναι τυπική για τις εποχές του κάθε αφηγητή, η μορφή του Πούσκιν υποτίθεται ότι ήταν τροφή και έμπνευση, μια κριτική άποψη προσανατολισμένη στο στυλό του προς έναν ρομαντισμό που γινόταν όλο και πιο ωμός, μέχρι εκείνο το ρεαλισμό ωμό προσαρμοσμένο στο φανταστικό καθενός από τους τρεις μεταγενέστερους μεγάλους.
Από το απαλό αριστοκρατικό λίκνο της, Πούσκιν Ωστόσο, κατέληξε να εργάζεται ως κριτικός αφηγητής, πάντα από εκείνο το λανθάνον ρομαντικό σημείο πάντα στον συγγραφέα χάρη στην εκλεπτυσμένη μόρφωσή του και τον πρώτο του ποιητικό προσανατολισμό.
Αλλά Ο ρομαντισμός μπορεί επίσης να είναι ένα ισχυρό ιδεολογικό εργαλείο που εισβάλλει στους αναγνώστες από τα συναισθήματά τουςΤο Και καλά, αυτή η πιθανή πρόθεση ερμηνεύτηκε από τους λογοκριτές του Τσάρου, που τον είχαν πάντα στο προσκήνιο ως επίκεντρο πιθανών εξεγέρσεων.
Χωρισμένος από τα κοινωνικά και πολιτικά νευρικά κέντρα, χωρίς να μπορεί να λάβει δραστικά μέτρα εναντίον του λόγω της αριστοκρατικής καταγωγής του, ο Πούσκιν οδηγούσε την αφηγηματική του παραγωγή σε έναν ισχυρό ρεαλισμό διαπρεπόμενο με τον αναμφισβήτητο θαυμασμό του για τέτοιου είδους μαγικούς τρόπους, γεμάτους μύθους. και θρύλους, χαρακτηριστικούς του ρομαντικού της προπόνησης που ήταν πάντα.
