Υπήρξε μια εποχή που οι δημοσιογραφικοί χρονικογράφοι έγραφαν λογοτεχνία πραγματικότητας. Πέρα από την προσφορά κριτικής σκέψης, τύποι όπως ο Τζόζεφ Μίτσελ ή ακόμα και Χέμινγουεϊ o Faulkner έγιναν ουσιαστικοί συγγραφείς που μετουσιώθηκαν ανάμεσα σε ρεαλιστικές αφηγήσεις, με τις οποίες γεμίζουν στήλες προς το καθημερινό έπος, ή μυθιστορήματα ήδη κατακλυσμένα προς πολύ πιο σύνθετες υποθέσεις σε μορφή και ουσία.
Για το κομμάτι που αντιστοιχεί στον Τζόζεφ Μίτσελ, ο αφηγηματικός του κόσμος βρισκόταν σε εκείνη τη θρυλική Νέα Υόρκη ως ένα παράδειγμα του XNUMXού αιώνα που ακουμπά στη νεωτερικότητα με όλα τα άκρα της. Επίκεντρο για να ξεσηκώσει πολιτισμούς με τις συγκρούσεις, τα φώτα και τις σκιές τους.
Το ίδιο Tom Wolfe βρήκε στον Μίτσελ εκείνη τη σαφή αναφορά από την οποία αφθονούσε σε αστικά περιβάλλοντα φορτωμένα με ανισότητες εστίασης και αντιλήψεων. Μια ανεξάντλητη πηγή από την οποία θα συνθέσουμε τις πιο απαραίτητες ιστορίες για να κατανοήσουμε έναν XNUMXό αιώνα όπου οι μεγάλες πόλεις αφυπνίζουν καλλιτεχνικές και ανθρώπινες αποστάσεις.
Τα 3 καλύτερα προτεινόμενα βιβλία του Τζόζεφ Μίτσελ
Το μυστικό του Τζο Γκουλντ
Το πιο ανθρώπινο τοπίο των μεγάλων πόλεων προσφέρει πάντα συναρπαστικά οράματα. Αυτά που μας κάνουν να σταματήσουμε να κοιτάμε την πληθωρικότητα ενός χαρακτήρα φορτισμένου με ασυνήθιστο χρώμα ανάμεσα στη γκρίζα μετριότητα. Αυτό ήταν το μυστικό του Τζο Γκουλντ, ίσως χωρίς να το ξέρει ο ίδιος. Γιατί δεν σκόπευε να εστιάσει την προσοχή αλλά να την εκτρέψει προς οράματα που ξεφεύγουν ανάμεσα σε αυτό το φαινομενικό γκρίζο.
Ποιος ήταν αυτός ο Joseph Ferdinand Gould, ο ειλικρινής και ανησυχητικός πρωταγωνιστής αυτών των σκετς; Γιος μιας από τις πιο παραδοσιακές οικογένειες της Μασαχουσέτης, αποφοίτησε από το Χάρβαρντ, το 1916 έσπασε όλους τους δεσμούς και τις παραδόσεις της Νέας Αγγλίας και πήγε στη Νέα Υόρκη, όπου λίγο μετά άρχισε να ζητιανεύει.
Ο δεδηλωμένος στόχος του ήταν να γράψει ένα έργο, μια μνημειώδη Προφορική Ιστορία της εποχής μας, στην οποία θα συγκέντρωνε χιλιάδες διαλόγους, βιογραφίες και πορτρέτα της ανθρώπινης μυρμηγκοφωλιάς στο Μανχάταν. Ο Ezra Pound και ο EE Cummings, μεταξύ πολλών άλλων, ενδιαφέρθηκαν για το έργο και μίλησαν για αυτό στα περιοδικά τους. Εν τω μεταξύ, ο Γκουλντ κοιμόταν στους δρόμους ή σε σκοτεινά ξενοδοχεία, δεν έτρωγε σχεδόν καθόλου, ντυμένος με τα κουρέλια που δεν φορούσαν πλέον οι φίλοι του ποιητής ή ζωγράφοι του Γκρίνουιτς Βίλατζ.
Και παρόλο που ήταν σύνηθες να τον βλέπουμε μεθυσμένο και να μιμείται το πέταγμα ενός γλάρου, η Προφορική του ιστορία, που κανείς δεν είχε δει ακόμη, απολάμβανε ήδη κάποιο κύρος. Με τον θάνατο του Γκουλντ το 1957, οι φίλοι του ξεκίνησαν μια μακρά αναζήτηση για το διάσημο χειρόγραφό του στις γωνιές του Χωριού που σύχναζε.
Το εκπληκτικό αποτέλεσμα εκείνης της αποστολής, που αποκαλύπτει το «μυστικό» στο οποίο αναφέρεται ο τίτλος, είναι αυτό που μας λέει ο Μίτσελ στο δεύτερο χρονικό του. Στις σπάνιες περιπτώσεις που η δημοσιογραφία γίνεται μεγάλη λογοτεχνία, δεν έχουμε να κάνουμε μόνο με έναν ιδιοφυή συγγραφέα. Χρειάζεται επίσης ένας τεράστιος χαρακτήρας «Ο Τελευταίος Μποέμ», όπως ονομάστηκε ο Γκουλντ, διασώζει το ρομαντικό ιδεώδες του συγγραφέα που διακατέχεται από το έργο του, αφιερωμένο εξ ολοκλήρου σε αυτό και ένα μοναδικό σκηνικό, αυτό της κυψέλης της ανθρώπινης ενέργειας που ήταν η Νέα Υόρκη της δεκαετίας του σαράντα και του πενήντα.. Το «Μυστικό του Τζο Γκουλντ» είναι ένα βιβλίο για να το απολαμβάνετε γραμμή προς γραμμή, να μην χάνετε λεπτομέρειες και να συνεχίζετε να αποκρυπτογραφείτε το πλούσιο νόημά του πολύ καιρό μετά την ολοκλήρωση της ανάγνωσης.
το κάτω μέρος του λιμανιού
Η θέα από τη συμβολή μεταξύ του Hudson και του East River είναι ένας από τους λίγους χώρους που αλλάζουν με κάθε ματιά. Ένα μέρος όπου οι αφίξεις απομακρυσμένων μεταναστών εξακολουθούν να προκαλούνται σε αναζήτηση προορισμών που τελικά επιλέγουν τύποι όπως ο Μίτσελ, στην καλύτερη των περιπτώσεων.
Από τα διάφορα βιβλία στα οποία συντάχθηκαν, αυτό θεωρούνταν πάντα το καλύτερο και πιο αντιπροσωπευτικό του στυλ Μίτσελ. Συγκεντρώνει έξι κομμάτια που γράφτηκαν τις δεκαετίες του 1940 και του 1950. Είναι ανεξάρτητα κείμενα αλλά συνδέονται μεταξύ τους, γιατί σε όλα ο συγγραφέας περιπλανιέται κατά μήκος της παραλίας της Νέας Υόρκης και εξερευνά μια πόλη μακριά από τις τουριστικές καρτ ποστάλ. Ο Mitchell περιγράφει τις περιοχές του λιμανιού, τον ποταμό Hudson και τον ποταμό East River, την ψαραγορά, τις εγκαταστάσεις εκτροφής στρειδιών που δεν λειτουργούν πλέον, ένα παλιό νεκροταφείο στο Staten Island, φορτηγίδες, φορτηγίδες, ψαρόβαρκες και μοναδικούς χαρακτήρες όπως ο Sloppy Louie, ο ιδιοκτήτης του ένα εστιατόριο.
Πορτρέτο της κοιλιάς της πόλης αλλά και ενός κόσμου που εξαφανίζεται, ιστοριών του παρόντος και θρύλων του παρελθόντος, εκκεντρικών τύπων, το The Bottom of the Harbor είναι ένα καταπληκτικό χρονικό της Νέας Υόρκης και των κατοίκων της: πρώτης τάξεως δημοσιογραφία και μεγάλη λογοτεχνία.
Η υπέροχη ταβέρνα του McSorley
Αυτό που συνέβη στη Νέα Υόρκη ήταν στα χέρια του Μίτσελ αυτό που είναι τώρα στα χέρια του Fran Lebowitz. Το να κάνεις δημοσιογραφία, κοινωνικό χρονικό, σάτιρα ή απλά αποσπάσματα για εκδηλώσεις στη μεγαλούπολη καταλήγει να είναι ένα υπερβατικό χρονικό του εγκόσμιου, εξωραίνοντάς το από το άθλιο στο πιο αξιοθαύμαστο. Γιατί οι δυστυχίες έχουν τις στιγμές της δόξας τους, ενώ το πούλιες της πιο ηχηρής επιτυχίας καταλήγει να γυαλίζεται γρήγορα από τη φρενίτιδα της πόλης σε αναζήτηση νέων φευγαλέων μύθων.
Γενειοφόροι γυναίκες, τσιγγάνοι, καλοφαγάδες, σερβιτόροι, Ινδοί εργάτες, μποέμ, οραματιστές, φανατικοί, απατεώνες και κάθε είδους χαμένες ψυχές κυκλοφορούν σε αυτή τη συλλογή είκοσι επτά χρονικών που δημοσιεύεται στην ενότητα του New Yorker αφιερωμένη στα προφίλ των πιο εξωτικών. χαρακτήρες της πόλης.
Όλοι οι χαρακτήρες από σάρκα και οστά που συνθέτουν μια εξαιρετική τοιχογραφία από τις δεκαετίες του 30 και του 40, μια χρυσή εποχή στην οποία σφυρηλατήθηκε το μεγάλο χωνευτήρι που ήταν και εξακολουθεί να είναι η Νέα Υόρκη.
