A Samuel Beckett Μπορεί να ονομαστεί απαισιόδοξος, μηδενιστής, σκοτεινός και συμβολικός, καλλιεργητής του παραλόγου. Κι όμως, τίποτα δεν είναι πιο ζωτικό από το να επιβιώσεις για να το πεις. Τίποτα πιο ανθρώπινο από το να προσπαθείς να κατευνάσεις εσωτερικούς δαίμονες και γενικούς φόβους που χαρακτηρίζουν τους πολέμους και τους μεταπολεμικούς. Για ανήσυχα πνεύματα όπως ο Μπέκετ, μια επιλογή ήταν να πειραματιστούν με τη λογοτεχνία αναζητώντας νέους ορίζοντες, σημεία εξαφάνισης για να ξεφύγουν από μια πραγματικότητα που διέρρεε παντού, την Ευρώπη στα μέσα του 20ού αιώνα.
Αδύναμος συγγραφέας στα αφηγηματικά είδη, καλλιέργησε την ποίηση, τα μυθιστορήματα και τη δραματουργία. Αλλά πάντα με αυτή την ανατρεπτική πρόθεση. Στον Μπέκετ αισθάνεται κανείς ένα είδος απογοήτευσης από την ίδια την ανθρώπινη κατάσταση ικανή να προκαλέσει τις καταστροφές του πολέμου. Οι αλλαγές στο μητρώο και αυτή η πειραματική πρόθεση, που στην περίπτωση του Μπέκετ κατέληξε στην αναγνώρισή του ως λογοτεχνική ιδιοφυΐα, βασίζονται σε μεγάλο βαθμό στην απογοήτευση, τη δυσπιστία, την πλήξη, την αναζήτηση της αλλαγής, τη γελοιοποίηση των μορφών, την ασέβεια και την εξέγερση. …
Η ανάγνωση του Μπέκετ προϋποθέτει τη συμμετοχή σε εκείνη την αποτρόπαια αντιπαράθεση του δημιουργικού πνεύματος με τη σκληρότητα της καταστροφής και τη συνακόλουθη δυστυχία που κατέλαβε το πνευματικό, το ηθικό και ακόμη και το φυσικό.
Ναι. Ο κόσμος εκείνου του εικοστού αιώνα φαινόταν να οπισθοχωρεί (δεν ξέρω αν έχει εξελιχθεί πραγματικά πολλές φορές). Η παρακμή φάνηκε να καταλαμβάνει τα πάντα. Αλλά η τέχνη και σε αυτή την περίπτωση η λογοτεχνία του εικοστού αιώνα ήταν εκεί αναζητώντας το κουμπί επαναφοράς του κόσμου.
Κορυφαία 3 προτεινόμενα έργα του Samuel Beckett
Αναμονή για Godot
Η ανάγνωση ενός έργου έχει ένα ιδιαίτερο σημείο. Η υπεροχή του διαλόγου, με τους σχολιασμούς της δραματοποίησης, έχετε εντελώς γυμνό πνευματικά μπροστά στους χαρακτήρες. Δεν υπάρχει παντογνώστης αφηγητής, ούτε πρώτο ούτε τρίτο πρόσωπο ... όλα είστε εσείς και μερικοί χαρακτήρες που μιλούν μπροστά σας.
Πρέπει να είσαι υπεύθυνος για τον εντοπισμό του σετ, για να φανταστείς τις κινήσεις του κάθε χαρακτήρα στα τραπέζια. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το πράγμα έχει τη γοητεία του.
Στην περίπτωση του Περιμένοντας τον Γκοντό, το υπαρξιακό υπόβαθρο της αφήγησης σε έχει στο ίδιο επίπεδο άμεσης παρατήρησης των αλητηρίων Βλαντιμίρ και Εστραγκόν και σε κάνει να συμμετέχεις στη μάταιη, παράλογη αναμονή τους, στην άκρη ενός δρόμου. Ο Γκοντό δεν έρχεται ποτέ και αναρωτιέστε αν ήταν επειδή οι άστεγοι δεν έλαβαν ποτέ το μήνυμα για το ραντεβού.
Άλλοι χαρακτήρες όπως ο Pozzo και ο Lucky εκμεταλλεύονται την άχρηστη αναμονή για να ανακοινώσουν την άφιξη που δεν θα πραγματοποιηθεί ποτέ. Και στο τέλος μπορείς να καταλάβεις ότι είμαστε όλοι αυτοί οι αλήτες.
Και αυτή η μοίρα μας κρατά μπερδεμένους, αν υπάρχει και ότι πραγματικά, παρά τα πάντα, το να περιμένει κάτι που μπορεί να μην έρθει ποτέ ... Ειρωνεία, καυστικό χιούμορ και αυταπάτες συνομιλίες που, ωστόσο, όλοι μπορούμε να γευτούμε, με την όξινη επίγευση η πιο αληθινη αληθεια.
Molloy
Ως αρχή της «Τριλογίας», του πιο εμβληματικού συνόλου μυθιστορημάτων του Μπέκετ, η αλήθεια είναι ότι το μυθιστόρημα προβληματίζει και εξακολουθεί να προβληματίζει.
Η πειραματική του πλοκή τροφοδοτείται από μονόλογο, με τη φυσιολογική σχέση που έχει αυτός ο πόρος για την επίκληση, για την τυχαία σκέψη, για την αταξία... αλλά και για τη λαμπρή σύνθεση, για το άλμα πάνω από τα εμπόδια των συνηθισμένων δομών σκέψης που μας οδηγούν στη λογική, την επισήμανση και προκαταλήψεις.
Ο Molloy είναι ένας περιπλανώμενος που μας οδηγεί στο πρώτο μέρος του μυθιστορήματος. Ο Ζακ Μοράν είναι ένα είδος αστυνομικού που βρίσκεται στα ίχνη του Μολόι. Τα κίνητρα που τον οδηγούν στα βήματα του Molloy μπερδεύουν τον αναγνώστη που θα περίμενε ένα καθαρό νήμα. Η σύγχυση είναι ακριβώς το νήμα, η πλοκή, η σύνθεση που επιτρέπει τη διολίσθηση της δύσκολης χρονολογίας.
Και το θεμελιώδες είναι ότι τελειώνεις την ανάγνωση χωρίς να καταλαβαίνεις τα θεμέλια των Molloy και Moran. Ίσως το ίδιο πρόσωπο, ίσως θύμα και δολοφόνος σε μια ιστορία που λέγεται αντίστροφα. Αυτό που είναι σημαντικό είναι το περίεργο ενδιάμεσο κατά το οποίο έχεις εμβαθύνει στο πετσί χαρακτήρων των οποίων τον σκοπό δεν χρειάζεται να έχεις καταλάβει.
Ο ανώνυμος
Παραλείπω το δεύτερο μέρος της τριλογίας για να σώσω την τρομερή κατάληξή της. Με αυτό το μυθιστόρημα ο Μπέκετ έκλεισε το πιο εντυπωσιακό πειραματικό στοίχημά του. Το τέλος μιας τριλογίας όπως αυτή θα μπορούσε να ολοκληρωθεί μόνο όπως έκανε ο Μπέκετ.
Οι τελευταίες προτάσεις δείχνουν μια πιο θεατρική, υπερβολικά ενεργή μονόλογη, την ίδια που μπορούν να θέσουν όλοι σε αυτόν τον κόσμο καθώς η αυλαία πέφτει και το οξυγόνο σταματά να φτάνει εκεί που πρέπει να πάει, θέτοντας έτσι τις πιο σημαντικές αμφιβολίες, τις ερωτήσεις. αληθινό ... το φως.
Το υπόλοιπο μυθιστόρημα αναλαμβάνει τον προηγούμενο μονόλογο που είναι η υποκειμενική ύπαρξη, κάτω από το μοιρολατρικό, ωμό και διαυγές πρίσμα του Μπέκετ. Και πάλι αγνοούμε τη σειρά και την πλοκή, μαντεύουμε τη χρονολογία γιατί την χρειαζόμαστε για να σκεφτούμε όταν διαβάζουμε, όλα τα άλλα είναι μέρος του πειράματος.
