Εκμεταλλευόμενοι το πρόσφατο βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας 2019 σε Peter Χάντκε, σήμερα αναδεικνύω έναν άλλο σπουδαίο αυστριακό συγγραφέα που έχει ήδη εξαφανιστεί, Τόμας ΜπέρνχαρντΤο Ένας συγγραφέας που ξεχωρίζει στο μυθιστόρημα (εκτός από πολλές άλλες δημιουργικές πτυχές) για το συνδυασμό του φανταστικού με αυτόν τον πάντα υποκειμενικό ρεαλισμό (άλλοτε εξιδανικευτικό και άλλοτε εξευτελιστικό) της αυτοβιογραφίας.
Μυθιστορήματα με ιστορικές σημειώσεις χρονικού, πλοκές φορτωμένες με σατιρική αναθεώρηση, πάντα μυθιστορηματική ως κριτικός επικεντρωμένη στην επιτυχία του χυδαίου ή του μέσου (κάτι που επαναλαμβάνεται σε πολλούς συγγραφείς, αλλά συμβαδίζει με το φανταστικό του Bernhard, το απαισιόδοξο κατασκεύασμα που κληρονομήθηκε επίσης από την παιδική ηλικία, ας πούμε άτυπο)
Πέρα από τα έργα του (δεν ξέρω αν έχουν ξαναπαιχτεί σε κάποια δημόσια σκηνή, έκτοτε Ο ίδιος ο Thomas Bernhard απαγόρευσε την αναπαράστασή του ως μια πικρή κληρονομιά που κληροδοτήθηκε στην ανθρωπότητα), μερικά από τα πιο αναγνωρισμένα μυθιστορήματά του είναι αυτά που μοιράζονται μια ενδοσκόπηση παράλληλα μεταξύ του ζωτικού ταξιδιού του Μπέρνχαρντ και του μέλλοντος του κόσμου, μια πλούσια σύνθεση που αξίζει την αναγνώριση ενός μεγάλου λογοτεχνικού έργου του XNUMXού αιώνα Το
Κορυφαία προτεινόμενα μυθιστορήματα από τον Thomas Bernhard
Ο κακομοίρης
Αν υπάρχει ένα σύνθετο μουσικό όργανο, πλούσιο σε αποχρώσεις, εμβληματικό και περιτριγυρισμένο από τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του, αυτό είναι το πιάνο.
Στα πλήκτρα ενός πιάνου μπορείτε να περιστρέψετε νότες για όλα τα συναισθήματα, από τις πιο σκοτεινές συγχορδίες μέχρι τη δραματοποίηση έως τις πιο ζωντανές ακολουθίες που προκαλούν χαρά. Ότι ως ένα πιθανό εργαλείο για τον καλό πιανίστα είναι αυτό το μυθιστόρημα για δύο μουσικούς που ενώνονται και χωρίζονται από την ίδια μουσική ακόμα και όταν ένας από αυτούς αυτοκτονήσει.
Η επιστροφή του επιζώντος φίλου στην Αυστρία που κάποτε μοιράζονταν τον γεμίζει κενό, ενοχές, νοσταλγία και απογοήτευση. Γιατί στην πραγματικότητα ήταν τρεις, ένα τρίγωνο ανάμεσα στη δεξιοτεχνία του μεγάλου πιανίστα Γκλεν Γκουλντ, στην εκτυφλωτική διαθήκη του εκλιπόντος, Βερχάιμερ, και στην υπόθεση της ήττας του αφηγητή. Το τίποτα εμφανίστηκε στη ζωή του Wertheimer και του αφηγητή καθώς ο Glenn Gould εξελίχθηκε σε φαινόμενο στο πιάνο.
Και οι κενές προσπάθειες να ξεπεραστεί αυτό το κενό, η αδύνατη ιδιοφυΐα που δεν είναι διαθέσιμη, συντονίζονται με μια απογοήτευση ίσως περισσότερο εσωτερικευμένη από τον συγγραφέα, αυτή της διαύγειας μπροστά στην απογοήτευση, σε αυτόν τον έντονο αγώνα που σχεδόν ποτέ δεν τελειώνει καλά.
Εξαφάνιση
Πάντα εκτιμάται όταν εμφανίζονται νέες εκδόσεις έργων μεγάλων συγγραφέων. Σε αυτή την περίπτωση, ο Alfaguara επαναλαμβάνει το τελευταίο μυθιστόρημα του Bernhard, μια ιστορία με την οποία η αυστριακή ιδιοφυΐα αποχαιρέτησε ένα μεγάλο αντίο στο ιδιαίτερο σκηνικό του.
Ένα μυθιστόρημα που εστιάζει το σύμπαν στη μικρή αυστριακή πόλη Wolfsegg. Γιατί από εκεί ήταν ο πρωταγωνιστής της ιστορίας. Ένας τύπος που ονομάζεται Φραντς-Γιόζεφ Μουράου, ο οποίος θα ήθελε να μην χρειαστεί να επιστρέψει σε αυτόν τον χώρο που μετέτρεψε την ανάμνηση της παιδικής του ηλικίας σε μια αμφιβολία χωρίς οξυγόνο, μια ασφυκτική ανάκληση εκείνης της ανυπέρβλητης παιδικής ηλικίας στην οποία κάθε παιδική ηλικία ζούσε στον τόπο θα επισκίαζε. Το άρρωστο μίσος του πρωταγωνιστή για εκείνο το μέρος πρέπει να αγνοηθεί για να αντιμετωπίσει τον αποχαιρετισμό ολόκληρης της οικογένειάς του. Η μοιραία έκβαση ενός τροχαίου ατυχήματος σκοτεινιάζει ακόμα περισσότερο τις αναμνήσεις.
Κι όμως, στο μοιραίο μπορεί να υπάρξει συμφιλίωση. Αλλά μόνο κάποιος σαν τον Bernhard μπορεί να μας το διδάξει, αλλά όχι πριν περάσουμε από όλες τις κολάσεις στις οποίες οδηγεί ο φόβος. Στο τέλος, ανακαλύπτεις αυτή τη διαίσθηση των λίγων ωρών που έχει απομείνει κάποιος για να γράψει περισσότερες ιστορίες.
Και ολοκληρώνοντας όλα, ο συγγραφέας φαίνεται να θέλει να μας κάνει να χαμογελάμε όταν αναζητούμε όξινο σαρκασμό στο έργο του. Η αφήγηση παίρνει πολύ ιδιαίτερες αποχρώσεις ανάμεσα στο μεταγλωσσικό και το μεταφυσικό, φτάνοντας στο τέλος της σε έναν λαμπρό αφανισμό σαν μακάβριο αστείο.
Σκυρόδεμα
Ένα άλλο από τα έργα που ανακάλυψε ο Alfaguara. Μία από τις συντομότερες συνθέσεις του συγγραφέα. Για άλλη μια φορά μπαίνουμε στους λαβύρινθους των εμμονών, αυτών των κινήσεων που ωθούν επανειλημμένα το ανθρώπινο πνεύμα.
Και τίποτα καλύτερο για να σκηνοθετήσει αυτές τις τάσεις της λογικής από τον χαρακτηρισμό ενός σοφού μελετητή της μουσικής με την ιδιαίτερη προσήλωσή του στον Γερμανό συνθέτη Μέντελσον. Τίποτα δεν τον απομακρύνει από την πρόθεσή του να απασχολήσει την ψυχή του μουσικού, προσβάλλοντάς την από τις νότες του, φτάνοντας σε κάποιο κοινό χώρο στον οποίο μπορεί να συνομιλήσει μαζί του μέσα από την κληρονομιά του έργου του.
Με αυτή τη λεπτή πινελιά διαβρωτικού χιούμορ, συνοδεύουμε έναν Ρούντολφ που ζει ανάμεσα στις σνομπάρεις της αδερφής του για την έλλειψη κατανόησης και μια διανοητική αποστολή για τον Μέντελσον που δεν έχει καν ξεκινήσει.
Κάτω από ένα νέο φως της Μαγιόρκα, στο οποίο ο Ρούντολφ λαχταρά να διοχετεύσει το δικό του εσωτερικό φως. Μέχρι που κάτι νέο διασχίζει το δρόμο του, μια νέα προσήλωση σε μια γυναίκα της οποίας η παράξενη μνήμη καταλήγει να τον οδηγήσει σε ένα νεκροταφείο όπου κατοικεί τώρα.
Η μεταφορά του σκυροδέματος ως τίτλος κλείνει στο τέλος της σύντομης αλλά έντονης ιστορίας, ανάμεσα σε μονόλογους όπου ο Ρούντολφ ανασκοπεί γόνιμα το μεσσιανικό και παράλογο όραμά του για τον κόσμο. Και εκεί, μπροστά στο μπετόν με το οποίο είναι χτισμένα τα μαυσωλεία, κλείνει ο κύκλος μιας απαίσιας αλληγορίας για τη θέληση και το τίποτα.
Καλός Φρανσίσκο:
Άρχισα να διαβάζω τον Thomas Bernhard πριν από μερικούς μήνες. Είναι ένα βαθύ και πολύ ενδιαφέρον ταξίδι, που σίγουρα αξίζει να το κάνετε.
Όπως μου εξήγησε τότε κάποιος βιβλιοπώλης (αναγνώστης του Bernhard εδώ και χρόνια), το να ξεκινήσω με την Pentalogy μπορεί να μην είναι η καλύτερη επιλογή. Όχι γιατί δεν είναι ενδιαφέρον, μακριά από αυτό, αλλά γιατί ο Μπέρνχαρντ είναι ένας συγγραφέας που είναι καλύτερο να μπω σιγά σιγά μέσα, για να το απολαύσω στο έπακρο.
Από αυτή τη θέση, η σύσταση που μου έκανε ήταν να ξεκινήσω με τους «Αρχαίους Διδάσκαλους», ένα μυθιστόρημα στο οποίο αγγίζει τα περισσότερα θέματα των έργων του, πέρα από το χαρακτηριστικό αφηγηματικό του ύφος, που δεν έχω βρει ακόμη σε κανέναν άλλο συγγραφέα. .
Θα μπορέσετε να βρείτε τη σύνοψη στο διαδίκτυο χωρίς προβλήματα, αλλά, για να σας αφήσω με λίγη περιέργεια, απλά να σας πω ότι πρόκειται για έναν μουσικολόγο, τον Reger, ο οποίος πηγαίνει κάθε δεύτερη μέρα στην ίδια αίθουσα του μουσείου εδώ και 36 χρόνια. , καθισμένος πάντα μπροστά στο «The man with the white beard», του Tintoretto. Μέσα από τον εσωτερικό μονόλογο του αφηγητή (πρωταγωνιστή, Atzbacher) αποκαλύπτει σταδιακά τη ζωή του Reger, διάσπαρτη από τις συζητήσεις που είχε μαζί του στο πέρασμα του χρόνου, και τον πραγματικό λόγο για τον οποίο συνεχίζει αυτή τη ρουτίνα, 36 χρόνια μετά.
Ελπίζω ότι αυτό σας βοηθά,
αφορά
Έχω γνωρίσει τον Thomas Bernhard σε μια εκπομπή του εθνικού ραδιοφώνου όπου μιλούσαν για τη θεατρική του παράσταση του αδαή και του ζητιάνου. Μου άρεσε πολύ να ακούω για τη ζωή του και ότι επηρεάστηκε πολύ από τον παππού του.
Για να μάθουν περισσότερα γι 'αυτόν, συνέστησαν την πενταλογία του, τους αυτοβιογραφικούς λογαριασμούς, ένα βιβλίο που το βρίσκω παντού εξαντλημένο και δεν είναι διαθέσιμο για αγορά μεταχειρισμένο.
Δεν έχω διαβάσει τίποτα δικό του ακόμα, αλλά μόνο με όσα άκουσα έχουν ήδη κινήσει τη μεγαλύτερη περιέργειά μου. Αν υπάρχουν αναγνώστες του Thomas Bernhard, θα εκτιμούσα να γράψω κάτι. Ευχαριστώ.
αφορά
Καλός Φρανσίσκο:
Ξεκίνησα να διαβάζω Bernhard πριν από μερικούς μήνες, και είναι σίγουρα ένα βαθύ και εντυπωσιακό ταξίδι.
Ωστόσο, όπως μου είπε ένας βιβλιοπώλης που το διαβάζει χρόνια, το να ξεκινήσω με την Πεντολογία μπορεί να μην είναι η καλύτερη επιλογή. Όχι επειδή δεν είναι ενδιαφέρον, μακριά από αυτό, αλλά επειδή ο Μπέρνχαρντ είναι ένας συγγραφέας που συνιστάται να το ανακαλύψετε σιγά σιγά.
Από εκείνη τη θέση, το διάβασμα που μου συνέστησαν (και χωρίς αμφιβολία το συνιστώ) για να ξεκινήσω ήταν το «Παλιού Δάσκαλοι». Πιστεύω ότι, σε αυτό το μυθιστόρημα, το αφηγηματικό ύφος του Μπέρνχαρντ διαφαίνεται τέλεια (ένα ύφος που δεν έχω βρει ακόμη σε κανέναν άλλο συγγραφέα) και πραγματεύεται τα κύρια θέματα των υπόλοιπων έργων του.
Θα μπορείτε να βρείτε τη σύνοψη στο Διαδίκτυο χωρίς κανένα πρόβλημα, αλλά, για να σας αφήσω με λίγη περιέργεια, απλώς να σας πω ότι πρόκειται για έναν μουσικολόγο (Ρέγκερ) που έχει περάσει 36 χρόνια πηγαίνοντας στην ίδια αίθουσα του μουσείου σε εναλλασσόμενες μέρες, πάντα καθισμένος μπροστά στο «Man with the beard blanca» του Tintoretto. Ολόκληρο το έργο περιστρέφεται γύρω από τον εσωτερικό μονόλογο του πρωταγωνιστή, που προστίθεται στις εμπειρίες που έχει ακούσει σε όλη την εποχή του Reger.
Ελπίζω να σε βοηθήσει λίγο ως οδηγός,
αφορά