Auf der Suche nach einer Geschichte, die sich mit diesem Universum befasst, das sich in entstehenden menschlichen Beziehungen entfaltet, beschäftigt sich Jonathan Coe seinerseits mit der Erlesenheit der introspektivsten Details. Ja in der Tat, Coe Er kann diese detaillierte Kostbarkeit, die er mit den vollständigsten Beschreibungen kontextualisiert, nicht aufgeben. Vom Raum, in dem ein Gespräch stattfindet, mit seinen Ornamenten und Düften in die Welt, die hinter seinen Fenstern vorbeigeht. Ein Inventar, das uns dieser Autor als Repertoire des Erzählers präsentiert, der besessen ist, alles sichtbar und greifbar zu machen ...
Calista Frangopoulous Karriere als Komponistin von Soundtracks, eine Griechin, die seit Jahrzehnten in London lebt, ist mit ihren 1976 Jahren nicht gerade optimal. Auch ihr Familienleben nicht: Ihre Tochter Ariane wird in Australien studieren, was sie offenbar nicht so traurig macht wie ihre Mutter, und ihre andere Teenager-Tochter Fran wartet darauf, eine ungewollte Schwangerschaft abzubrechen. Während ihr Beruf sie in die Enge treibt und ihre Töchter, entschlossen oder zögerlich, sich selbstständig machen, erinnert sich Callista an den Moment, als für sie alles begann; Juli XNUMX, als sie in Los Angeles und scheinbar unvorbereitet auf diesen Anlass vorbereitet war, erschien sie mit ihrer Freundin Gill bei einem Abendessen, das von einem alten Freund ihres Vaters veranstaltet wurde: einem Filmregisseur der Siebziger, von dem keiner von beiden etwas weiß, und es stellte sich heraus, dass sei Billy Wilder; Wilder, der mit seiner schwer fassbaren Gutmütigkeit schließlich Callista als Dolmetscherin engagiert, um sie bei den Dreharbeiten zu ihrem neuen Film zu unterstützen. Fedora, die im folgenden Jahr in Griechenland gedreht wird.
Und so macht sich Calista Frangopoulou im Sommer 1977 auf der Insel Lefkada auf den Weg, wie es später ihre Töchter tun werden: und entdeckt die Welt und die Liebe und an der Hand einer ihrer Großen Genies , eine besondere Art, das Kino zu verstehen, das zu verschwinden beginnt. Das nimmt er jetzt. Sie haben keinen ernsthaften Film gedreht, es sei denn, die Zuschauer verlassen das Kino mit dem Gefühl, Selbstmord begehen zu wollen. (…) Man muss ihnen etwas anderes geben, etwas Eleganteres, ein bisschen Schöneres“, sagt er, erst sardonisch, dann zärtlich, ein Billy Wilder, der auf den Seiten dieses Buches hervorragend charakterisiert wird; und später fügt er hinzu: «Lubitsch hat den großen Krieg in Europa (ich meine den ersten) erlebt, und wenn man so etwas schon erlebt hat, hat man es verinnerlicht, verstehst du, was ich meine? Die Tragödie wird ein Teil von dir. Es ist da, du musst es nicht von den Dächern schreien und die ganze Zeit mit diesem Horror auf den Bildschirm spritzen."
Aufmerksam auf die Lehren des Lehrers, Herr Wilder und ich er ist einer gehaltvollen Freundlichkeit verpflichtet, die auch in der Lage ist, mit größter Nüchternheit an das Drama heranzugehen: die Unsicherheiten der Jugend, aber auch die des Erwachsenseins; die Schwächen der Familie, ihre Stärken; das private und kollektive Trauma des Holocaust… alle erscheinen in diesem nostalgischen, süßen, zeitlosen und charmanten Roman, mit dem ein Jonathan Coe voller Sensibilität und Kunstfertigkeit zurückkehrt.
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