når science fiction og fantasi tjener den fortællende sag såvel som indstillingen, som et redskab til empati, er resultatet altid en suggestiv stil inden for rækkevidde af enhver læser, der ønsker at foretage en stor litterær rejse. Fantasi som plot kan påtage sig en virkelighedstransformerende opgave eller et spring mod episk eller den hårdeste science fiction.
Elia Barceló gør sine strejf i hver side af fantasy eller science fiction. Fordi selv en kærlighedshistorie kan nås fra et transformerende plot af følelser og følelser. I alt det Elia Barcelo Hun er en sand lærer, der forstår at kombinere det umulige i vores verden med krogen til de mest humane ekstrapolationer.
Men dertil kommer denne forfatter, så snart hun rådner i noir-genren, da hun projicerer sine historier mod et ungdomspublikum. Uden tvivl en litterær udvikling, et skrivehåndværk uden begrænsninger for at kunne dække forskellige stilarter med fuld solvens.
Til at begynde med er at tale om Elia Barceló at placere os selv i toppen af den nuværende fantasylitteratur i Spanien. Så at fordybe sig i hans romaner er altid lige så spændende som berigende.
Top 3 bedste romaner af Elia Barceló
Stilhedens farve
Efterhånden som en forfatter udvikler sig i sit arbejde, opdages det, der kaldes håndværk, i styringen af rytmen, i letheden, i karakterernes uddybning, i det, der kaldes verisimilitude, og som er baseret på den nødvendige indlevelse med enhver karakter. .
Så jeg har ikke andet valg end at genkende denne roman al den sum af dyder. Den største gåde, der kan opstå, er dødsfald uden begrundelse, uden grundlag, uden at bestemme dens årsager.
dette bog Stilhedens farve Det rejser mere end én af de gådefulde om liv, der slutter brat, med politiske og familiemæssige konsekvenser, med en betydning, der kan markere et lands historie eller en families intrahistorie.
Helena Guerrero kender til de traumatiske gåder, der er en del af hendes fortid, kun at ikke engang alle stykker passer til hende. Hendes pensler spredte de skygger, der altid fulgte med hende på lærredet, og som ender med at blive sublimeret i hendes værdifulde og anerkendte malerier. Men Helena måtte finde sin plads i antipoderne fra sin fortid.
Australien er hans nye verden, i en metafor for den fuldstændige flugt fra det, der har skygget hans liv for evigt. Det er rimeligt at erkende, for at forstå denne tilbagevenden til Helenas oprindelse, at mennesker altid, før eller siden, søger at forene deres fortid, minimere den eller forsøge at forstå den.
Det er en eksorcismeopgave, der er nødvendig for at fortsætte med at leve med et fuldt Selv. Men Helenas tilbagevenden bliver ikke en gratis forsoning. Hans søsters død i 1969 fremstår nu som en sag, som mange verserende detaljer kan findes ud af.
Fra Sydney til Madrid for at vende tilbage til Rabat, hvor Helena var den glade pige, indtil alt skete. I Afrika forstår vi årsagen til Helenas kunstneriske præstation.
Forfatteren præsenterer os for dette lysende rum, mættet med dyrebare nuancer på samme måde som et af hovedpersonens malerier. Så kan vi kun opdage skyggerne, hvad der er skjult i så meget lys. Hvad forbinder Alicias død med en tidligere tid, det øjeblik, hvor statskuppet, der startede den spanske borgerkrig, blev forberedt.
Frygtelige kostumer
Det skal være en stor fornøjelse at kunne genudgive gennem hoveddøren i den populære anerkendelsesplan. OG Elia Barcelo han tyer til disse frygtelige forklædninger af ham for at blidgøre sin læsende offentlighed og længes efter parceller fremstillet i Barceló. Og sandheden er, at dette plot kommer fra perler til at ledsage nogle gange med generel maskerade, der ender med at lokalisere os i karneval med karneval. Fordi intet er mere karneval end vores fantasi givet til læsning og alt, hvad der omgiver litterær skabelse. Fordi refleksionen af det læste er rekonstrueret fra ingenting mellem de oscillerende lys og skygger i vores egen virkelighed.
En roman mellem realist og kriminel, hvor en biograf undersøger forklædninger (lige så forfærdelige som det de skjuler) af en mystisk eksistens, der lidt efter lidt bliver involveret i sin egen. Et foruroligende besøg i bagkvarteret af litterær berømmelse.
I XNUMX’erne steg den prestigefyldte argentinske novelleforfatter Raúl de la Torre, der bor i Paris, til berømmelse ved at udgive sin første roman. Hans popularitet som en boom -romanforfatter voksede med hans efterfølgende værker, hans uventede andet ægteskab og hans politiske engagement. Alt dette sætter ham i søgelyset i samfundets krøniker, når han beslutter sig for offentligt at opdage sin homoseksualitet, eller når hans selvmord er kendt med en pistol.
Mange år senere går den unge franske kritiker Ariel Lenormand i gang med forfatterens biografi ved at interviewe dem, der kendte ham: hans redaktør, hans venner og frem for alt Amelia, hans foruroligende og sofistikerede første kone, ledsager og støtte fra forfatteren hele vejen igennem af deres liv. Men den mystiske verden, der omgav forfatteren, truer med at blive en del af biografens liv. Hvilket mørkt pres fik ham til at tilstå sin homoseksualitet på et tidspunkt, hvor ingen gjorde det? Hvorfor begik han selvmord? Hvad er det forfærdelige mysterium, der skjuler hans romanarbejde? Hvorfor lyver vidner efter så mange år?
Lageret af frygtelige ord
At skrive unge romaner kan ende med at blive betragtet som en naiv indkvarteringshensigt med enhver form for historie. Men i tilfældet Elia Barceló løses opgaven ud fra empatien med overgangsalderen mellem barndom og modenhed.
For hvis noget er relevant i den tid, hvor barndomsparadiset efterlades parkeret for at forsøge at fange voksenlivet, hvis noget er grundlæggende i den periode, er det kommunikation.
Titlen på denne ungdomsroman peger allerede på, hvor forstyrrende ukontrolleret sprog kan være, når spændingen i tidlig ungdom driver ord. Talias eventyr er noget mørkt, et af introspektion mellem en næsten eksistentiel fantasi.
Pablo, en anden ung mand som hende, vil gå ved siden af hende. At søge efter forrådshuset af forfærdelige ord kan kun have ét mål, søgen efter forsoning. Fordi affyrede ord har ingen vej tilbage, og reparation må være det eneste mål for ethvert eventyr.
Andre stærkt anbefalede bøger af Elia Barceló ...
Frankstein syndrom
En anden del for at fortsætte med at glæde tilhængere af "Frankstein-effekten." Fordi fantasi altid bevarer sit rum, den højborg, der nødvendigvis opretholdes fra fjerntliggende barndom og endda ungdom. De dage, hvor folk drømte og længtes efter paranormale kræfter, der er i stand til at gøre verden til et vidunderligt sted, med deres kampe mellem godt og ondt for at ende med at vælge at være en helt eller en skurk.
Øjeblikket kan være kommet i dag, som et resultat af en verden, der er stadig mere kompleks og endda opdelt mellem virkelighed og virtualitet. Bo hvor alle vil, have uanede kræfter...
«Ved at være i besiddelse af denne formel, kunne enhver blive den rigeste og mest magtfulde person i verden. Alle vil gerne købe det, for enhver pris: evig ungdom, udødelighed, tidsrejser..., muligheden for at give liv til en, der er død; "Alle menneskehedens drømme er endelig inden for vores rækkevidde."
I det XNUMX. århundredes svimlende verden, meget teknisk og hvor kun pengenes magt tæller, bliver Max og Nora nødt til at kæmpe mod alle dem, der uanset midlerne til at gøre det, ønsker at tilegne sig Frankensteins hemmelige formel. Adskilt og uden at vide, hvem de skal stole på, bliver de nødt til igen at overveje, hvad et monster er, og de vil finde sig i et kapløb med tiden om at være sammen og have en fremtid.
Opera Crime -sagen
Elia Barcelós strejf i den sorte genre ender med at have en eftersmag til Agatha Christie der præsenterede fascinerende sager inden for en ren politigren.
Bortset fra at tidens gang altid justerer genrer og tendenser. Nu er der mere en bestemt makaber rekreation, en større psykologisk profilering af morderen ... Sådan går vi ind i denne roman om mordet på Matthias Schroll.
Under den østrigske pompøsitet i operaens verden skabes der en kontrast mellem den elegante og ædru verden og dens mørke fordybninger, hvor enhver sjæl mættet af had kan tage nogen foran.
Det er rigtigt, at Matthias Schroll kunne have sine fjender som en magtfuld dirigent, men mord er aldrig forsvarligt. Det er kun tilbage at gætte, hvem der gjorde det, og hvem der behandlede dødens teatralitet på den afdødes krop.
