På de sidste datoer, Deborah Levi bevæger sig mellem det fortællende og det biografiske (Noget tydeligt med hans seneste værk «selvbiografi under opbygning»opdelt i flere værker). En litterær øvelse som placebo for tidens sår, livets uhøflighed og naturlige tvungne resignationer. Men mærkeligt nok er det i den fase af voksenlivet, hvor ofre begynder at blive talt, at de mest herlige sider opnås.
Den præcise balance mellem melankoli og begær, mellem håb og fortryllelse markerer nye veje og udforsker stier, som kun på den mellemvej i livet, som Dante ville sige, kan man gå ind til større glæde for læserne generelt.
Men før hun tager sig selv som hovedpersonen i sine bøger (da, mærkeligt nok, har andre forfattere en tendens til at gøre mere end forfattere. Gabriela wiener med den evne til den mest skarpe oprigtighed indefra), fortalte Deborah Levy os også andre historier, hvor fokus på det ydre straks viste den mærkelige gave fra gode historiefortællere.
Jeg henviser til evnen til at fange anomalien, mærkeligheden, den mest betydningsfulde tik i en karakter, der går fra det anekdotiske til det transcendentale, fra detaljen til den komplette fysionomi. Pointen er at fortælle om, hvad der er anderledes for at ende med at demonstrere, gennem empati, at der ikke er nogen ensartethed eller normalitet at forklæde sig under...
Deborah Levi's Top 3 anbefalede romaner
Varm mælk
Sofias særlige livshistorie er vævet ind i det mærkelige limbo skabt mellem et kvælende moderskab og et begravet behov for autonomi. For i en alder af femogtyve år er Sofia meget ung, for ung til at hellige sig sin mor Roses omsorg.
Hendes mors lidelse er ubestemmelig nok til at overveje, at det måske ikke er sådan, eller at det måske ikke er så slemt ... En sygdom, der binder hende til sin datter indtil slutningen af hendes dage, som en dom for den tidligere gæld avl. Fordi faderen ikke har været her i lang tid, og selvom Sofia overvejer at lede efter ham i løbet af denne historie, skyggen af, at tæppet altid vil være til lidt nytte, med en vis antydning af fortvivlelse.
Pointen er, at de sammen, mor og datter, rejser fra England til Almería, hvor de håber at finde en slags kur i en referenceklinik for patienter, der er smidt ud af traditionel medicin.
Almería strækker sig ud som en komplet ørken, ligesom Sofía selv, en antropolog med en uddannelse, men ikke i stand til at finde et job og et liv. Men Almeria har også sin strand med udsigt over Alboranhavet, hvor så mange eventyrere engang rejste på jagt efter nye verdener.
Og på de inspirerende strande udnytter Sofía sin fritid til at sprede det, der er tilbage af hendes sjæl. Indtil han møder Ingrid, en tysk beboer, og også en livredder, der er villig til at hjælpe skibsvrag af enhver art.
Utvivlsomt undgår de nye karakterer, der kommer ind i Sofias liv, deres eget totale skibbrud eller fremstår i det mindste som redningsmænd for hendes mest intime plot. Nederlag er mindre, når Sofía hengiver sig til det mærkeligste køn, som hævn for al hendes tid brugt under byrden af mødres sygdom og vejledning af hendes domæner med den harskne aroma af et matriarkalsk imperium.
Men kontrasten kan selvfølgelig altid skabe interne konflikter og parforstyrrelsen af os som læsere og opdagere af den ubalance, der ender med at vende Sofias vitale balance.
Metaforen om det varme vand, hvor vandmænd florerer på jagt efter rystende og varmt kød at klamre sig til ... improviseret sex som en form for kamp mod ungdommens og livets umulighed. Almeria -solen, til tider generator af lys og skygger, overeksponerede billeder, men altid intens ...
Manden, der så det hele
Visdom ligger i en høj procentdel af lejligheder i uvidenhed. At vide alt er at dømme sig selv til at opdage den menneskelige viljes uudgrundelige afgrunde. Samt de skumle tilfældigheder, der væver skæbnen.
I 1988, i London, bliver unge Saul Adler ramt af en Jaguar, mens han krydser det berømte fodgængerfelt Abbey Road. Uden nogen åbenbar skade rejste han næste dag til Østberlin på et stipendium som historiker. Men skaderne forårsaget af ulykken virker mere alvorlige, end han troede, og under sit ophold i Tyskland begynder han at få fremtidsvisioner, såsom Berlinmurens fald.
I 2016, år efter hjemkomsten til London og midt i Brexit, bliver Saul igen ramt på Abbey Road af den samme bil. Fra det øjeblik vil han være afhængig af en andens historie for at give mening ud af hans erindringer, fortættet til en kompleks mosaik af mennesker, han har såret, og besættende detaljer, hvor fortid og nutid er vævet ind i en cirkel uden nogen vej ud.
Manden der så det hele er en dyb refleksion over, hvordan historien gentager sig selv, når vi ikke retter vores fejl. Deborah Levy følger en foruroligende rejse gennem Europa i de seneste årtier og viser os, at hukommelsen kan formes på samme måde som grænser.
Svømmer hjem
Fiskene svømmer hjem. Nogle med mere indsats end andre, som laks, der går opstrøms for at gyde, hvordan kan kun gøres i hjemmets varme leje. Men ja, mennesker må også nogle gange svømme mod det hjem, der i stigende grad fanger opstrøms ...
Så snart de ankommer med hans familie til et hus i bakkerne med udsigt over Nice, opdager Joe liget af en pige i poolen. Men Kitty Finch er i live, hun kommer op af vandet nøgen med sine negle malet grønne og præsenterer sig selv som botaniker... Hvad laver hun der? Hvad vil du have af dem? Og hvorfor tillader Joes kone ham at blive?
Svømmehjem er en undergravende og tempofyldt bog, et ubønhørligt blik på depressionens snigende effekt på tilsyneladende stabile og fornemme mennesker. Med en meget stram struktur udspiller historien sig i et sommerhus over en uge, hvor en gruppe attraktive og uperfekte turister på Rivieraen presses til det yderste. Med sønderlemmende humor fanger romanen læserens opmærksomhed med det samme og bærer let på dens mørke side.
Andre anbefalede bøger af Deborah Levy...
Et eget hjem
Ja, Deborah Levy var selv laksen på jagt efter det hus, som hun har kæmpet for at finde efter en stærkt anbefalet trilogi for at opdage de bedste ruter for utidige rejser. Fordi livet starter én gang og kan genstartes på utallige måder. Denne biografi under opbygning af Deborah Levy lærer os at ændre kurs med hver ny blog, altid at flygte fra det forventede nord ...
Deborah Levy forestiller sig et hus på en varm breddegrad, nær en sø eller et hav. Der er en pejs der og en butler, der tager sig af dine ønsker, selv skændes. Men Levy er faktisk i London, han har ingen penge til at bygge det hjem, han forestiller sig, hans lejlighed er lillebitte, og det tætteste på en have derhjemme er en banan, som han giver den omsorg, hans døtre ikke længere har brug for. Den yngste har forladt reden, og Levy på nioghalvtreds er klar til at møde en ny fase i sit liv. Således tager han os fra New York til Bombay, passerer gennem Paris og Berlin, mens han væver en stimulerende og dristig refleksion over betydningen af hjemmet og de spøgelser, der hjemsøger det.
Ved at sammenvæve fortid og nutid, det personlige og det politiske, og tilkalde Marguerite Duras, Elena Ferrante, Georgia O'Keeffe og Céline Schiamma, undersøger forfatteren betydningen af femininitet og ejendom. Gennem sine erindringer laver hun en opgørelse over sine virkelige og imaginære ejendele og stiller spørgsmålstegn ved vores måde at forstå værdien af en kvindes intellektuelle og daglige liv.
Efter Ting jeg ikke vil vide y Leveomkostninger Dette værk er kulminationen på en selvbiografi skrevet i varmen af et liv, som ikke kun udføres af Levy, men af alle de kvinder, der støtter det med et usynligt net.
Ting jeg ikke vil vide
Der er ingen hemmeligheder, der er mere foruroligende end dem, man kan fortælle sig selv. En selvbiografi skrevet for at blive læst af forfatteren selv er den mest overvældende øvelse i oprigtighed; trækbåndsvandrerens gang uden net over nutid, fortid og fremtid. og Deborah Levy peger på sjælens nøgenhed i rater. Her begynder «Selvbiografi i gang».
Deborah Levy starter disse minder med at huske den fase af sit liv, hvor hun brød ud i gråd, da hun gik op af en rulletrappe. Den uskyldige bevægelse tog hende til hjørner af hendes hukommelse, som hun ikke ønskede at vende tilbage til. Det er de minder, der dannes Ting que nr quiero sabel, begyndelsen på hans «selvbiografi under opbygning».
Denne første del af, hvad der vil være en triptykon om betingelsen om at være kvinde, blev født som et svar på essayet "Hvorfor jeg skriver", af George Orwell. Levy kommer dog ikke for at give svar. Han kommer til åbne spørgsmål, som han lader svæve i en atmosfære dannet af al den poetiske kraft i hans forfatterskab.
Hendes magi er ingen ringere end hukommelsens uforudsigelige forbindelser: den første bid af en abrikos fører hende til udgangen af hendes børn fra skolen, iagttager de andre mødre, "unge kvinder blev til skygger af, hvad de havde været"; en kvindes gråd bringer sneen tilbage, der falder over hendes far i apartheid Johannesburg, kort før han blev fængslet; lugten af karry tager hende tilbage til teenageårene i London, hvor hun skriver på pubservietter og drømmer om sit eget værelse. At læse Levy ønsker at komme ind i sine minder og lade sig rive med af roen og balancen hos en person, der har lært alt, hvad han ved (og alt, hvad han ikke vil vide) ved at søge efter sin egen stemme.
Leveomkostninger
Deborah Levy begynder at skrive denne bog, da hun i en alder af halvtreds er tvunget til at genopfinde sig selv: hendes ægteskab er forbi, hendes indkomst falder, hendes mor er døende, og hendes døtre begynder at forlade reden. På et tidspunkt, hvor livet skulle blive roligt og ufortrødent, beslutter Levy at omfavne kaos og ustabilitet til gengæld for at komme sig, skjult under lag og lag af resignation, et egennavn.
Gennem en dialog med intellektuelle som Marguerite Duras eller Simone de Beauvoir, og gennem minder, som han fremkalder med veltalenhed, følsomhed og en lækker sans for humor, spørger Levy, hvad er denne fiktive rolle skrevet af mænd og spillet af kvinder, som vi kalder «femininitet ". Enhver, der har kæmpet for at være fri og for at opbygge sit eget liv, ved, at det netop er det: en konstant kamp, hvor der betales en omkostning for at leve.
