Hvad angår alt, skal du være værd at være en overtræder. Ellers forbliver sagen i et intetsigende og naivt forsøg på at skille sig ud fra en middelmådighed, der ender med at blive dens egen. I tilfælde af Franck maubert, med sit udseende mellem a Joaquin Sabina indtastet i kilo og a Houellebecq frisk fra frisøren, uforskammethed kommer som en straf og fordeler det til venstre og højre med beherskelse af en, der har lært at leve med det på trods af alt.
Sådan er den sande pose af det udfordrende og forvirrende. Kun fyre som Maubert ved, at de vil fortælle dig verden på deres indfald. Og bare en som Maubert vil hviske til dig kunstens mysterier og de tilfældige møder mellem inspirationer, lidenskaber, sved og andre feber der ender med at føre til den mest fysiske kunst.
Virkelighed og fiktion fletter sig ind som DNA -kæder i en verden af det kunstneriske, det billedlige eller det skulpturelle, hvor mennesket leder efter kopier blandt malerier eller udskårne sten; hvor de venligste drømme og de mest vanvittige mareridt søger udtrykkskanaler.
Top 3 anbefalede bøger af Franck Maubert
Den nyeste model
Kontemplation af et portræts kunst, over den mest foruroligende afklædning eller over detaljen i blikket, der aldrig forlader dig. Det er denne bogs vision fra det øjeblik, der skal bevares på lærredet, fra kvinden, der angriber kunstnerens fantasi til at ende med at blive muse, motiv og galskab.
Caroline, en ung uafhængig og sorgløs prostitueret, møder den store Alberto Giacometti i 1958, som er fascineret og taget af den mærkelige unge kvinde, der snart er den eneste kvinde, han vil overveje. Den tyveårige pige vil ende med at blive hans gudinde, hans "overskud" og hans nyeste model; ikke engang Marlene Dietrich vil være i stand til at fortrænge det fra studiet eller fra kunstnerens hjerte. Fascinerende sider, hvor Maubert giver stemme til kvinden, der elskede det store billedhugger i det tyvende århundrede, hans vanvid, hans "Grisaille".
Manden der går
Overladt til hans skæbne, den vitruvianske mand, manden, der går, ser ud til at bevæge sig væk fra alle kanoner for at finde nye foranstaltninger i blikket af den forvirrede observatør. Ingen ved, hvor han skal hen, men han er beslutsom, marcherer fremad, som om han kæmper mod meget stærk vind. Tegnet på menneskets tider i dette mærkelige XXI århundrede, kun forventet som en fortrop i dets oprettelse af det sidste århundrede.
Franck Maubert sporer de omstændigheder, under hvilke skulpturen blev undfanget, og opdager, at værket, ud over den betydning det fik efter ødelæggelsen af Anden Verdenskrig, har transcenderet sin tid og dialoger så meget med de mest primitive manifestationer af menneskelig civilisation som med mænd og kvinder i dag og i morgen.
Duften af menneskeblod forlader ikke mine øjne
Så usammenhængende som det er sårende på samme tid, det er det, de kunstneriske avantgarder handler om, selv i titlen på en bog. Det er derfor, nogle skaber kunst, mens andre kun er i stand til at vise dig deres sløjfer med foregivelse af stor skabelse, altid efter den tykke forklaring på vagt. Og selvfølgelig er kunstnerens excentricitet vigtig, det være sig Dalí eller Francis Bacon. På grund af skaberen, værket og dets image og dets betydning.
«Fra nu af skulle Francis Bacon i mine øjne legemliggøre maleriet mere end nogen anden kunstner. Siden ungdommens tid ville hans maleri aldrig forlade mig. Fordi den knytter sig til dig, bor den i dig, hos dig. En pine, der klæber sig og ikke giver slip på dig mere. Hans karakterer i generel krise, moralsk krise, fysisk krise, som den engelske kritiker John Russell skriver, lever ved siden af dig og minder dig uophørligt om, at livet er det stramme reb, der er spændt mellem fødsel og død.
Det liv, der giver dig forværrede visioner, en nabo på et hospital, et asyl. Mareridtet er nær: smerter, skrig, en krop foldet ind på sig selv, fokuseret på fordrejninger, endda lidelse. Terroren forbliver der, installeret i de karakterer, der hyler i stilhed. En grusomhed, der blev vist og synlig, afsløret af de mænd, der stod på bord i et rumligt maleri ».
