Det generationsmæssige sammenfald mellem Edgar Allan Poe og hans egen Collins, formoder også en tematisk forbindelse, der synes at kortlægge a kreativt rum mellem USA og England. Fra Boston til London delte disse to genier i det nittende århundrede helvede til at redde historier om kriminalitet, om menneskets ondskab.
I sidste ende endte de to også med at leve mere i den underverden af ​​galskab fra afhængighed til alkohol eller opiater. I Poes tilfælde låste hans laster hans sjæl bag selve murene i hans historie "fortællehjertet". Til Wilkie Collins, meget mere produktiv i sin bibliografi (Han levede også mange flere år), stoffer var en palliativ for forskellige lidelser, der førte ham til mere fantasifulde historier i hans generelle repertoire af det skumle.
I sidste ende dyrkede begge den begyndende politimand midt i det fantastiske og det skræmmende tåge som en konsekvens af den mørkede psyke for begge, for de forskellige nævnte årsager. Og da etiketten på den forbandede skaber altid peger mere på den, der slutter sine dage tidligere, endte Poe med at tage mere ære fra elskere af gotisk rædsel eller den mørkeste politimand.
Men i en øvelse af oprigtighed, på trods af Poes stærke fantasi, er Collins en rigere fortæller med flere læsemuligheder. Det er umuligt at vide, om Collins, der led af hans lidelser og var præget af hans behandlinger, kunne have været en anden type forfatter. Fordi nogle gange Collins gik så langt som til at forsikre, at han ikke huskede, hvordan han havde skrevet nogen af ​​sine romaner (Det samme anerkendt Stephen King i Carries tilfælde. Det var i firserne og kokain var en uadskillelig ven). Vær det som det måtte være, William Wilkie Collins har meget at byde på og skuffer aldrig.
Top 3 anbefalede romaner af Wilkie Collins
Damen i hvidt
Si Becker havde han nogensinde helliget sig detektivromanen, ville dette blive et værk, der ville være helt i tråd med, hvad vi kunne forvente af det sevillianske geni.
De romantiske, men uhyggelige rammer, en slags sort magi, der ser ud til at flyde i miljøet som i Becquerian -sagn. Vi ville bytte Veruela til det engelske landskab, og vi ville i dette epistolære værk finde en effekt, der meget lignede det, Becquer skrev i sin celle i det aragonesiske cistercienserkloster.
Walter Hartrights missiver guider os gennem karakterens særlige eventyr mod et mystisk rum, fuld af mørke intuitioner, lidenskaber og drifter, som du aldrig ved, hvor de vil bryde.
Der er dem, der taler om damen i hvidt som en rigtig kvinde. Og om en strid mellem de lidenskabelige, politiet og domstolen, der ender med at afsløre elendighederne ved vores egen opfattelse af de retfærdige. Men det bedste er, hvordan fortællingen tager os ud i et tåget rum, hvor magi, fantasi og galskab spiller efter behag med vores fornuft.
MĂĄnestenen
Inden mĂĄnen blev trĂĄdt pĂĄ i juli 1969, voksede fascinationen for vores satellit i tusind og en legender om selenitter, kosmiske pĂĄvirkninger og andre hypoteser. Ikke at denne historie handler om rumrejser.
Det handler snarere om at importere al den magi fra vores kosmiske fyrtårn for at bygge en roman mellem eventyr, mystik og kriminalitet. Der er ingen ofre eller mordere. Det er kun et spørgsmål om at opdage tyven, der har taget et stykke uden sidestykke, en månesten i hænderne på den magtfulde unge Raquel Verinder.
De mystiske egenskaber, der omgiver juvelen, forvandler forbryderens ubarmhjertige søgen til en større indsigt i personligheden hos hovedpersonerne i et korværk. Fordi månesten har noget åndeligt over sig.
Således begynder vi med at henvende os til Raquels gæster, efterforske dem som efterforskere, og vi ender med at spore tilfældighederne, skæbnesygdomme og de mest uventede grunde, der ender med at dele primære aspekter af en deduktiv politimand, der balancerer sig med et fantastisk punkt, der tjener til overraskelse og overraskelse. virtuositet af et så heterogent værk som det er fascinerende.
Det hjemsøgte hotel
Gyserromaner med tilføjelsen af ​​Collins eller Poe fra det nittende århundrede får en særlig smag for en nuværende læser. Det handler om den melankolske krydderi af de dage med første modernitet, mellem en uberørt teknik og en progressiv åbning til globalisering.
Jeg ved det ikke, måske er det en form for frustreret hensigt at gå tilbage til de dage og stoppe den mest out-of-the-box kapitalisme i dag, dystopierne fra forfatterne, der kom senere i det tyvende århundrede. Måske er det derfor dette skræmmende hjemsøgte hus. Hovedpersonerne kigger ind i skyggerne af, hvad de er, forlænget den dag i dag fra ukontrollerede ambitioner.
Værelser fulde af spøgelser kom sig fra menneskets mest ildevarslende frygt. Tvivlen om, hvordan disse spøgelser kan eksistere, hvis ikke fra vores egen galskab. På den tid kunne verden stadig tro på Gud eller på spøgelser, i paradiserne på Jorden ..., men det værste var vished om, at vi mennesker selv var de værste fjender, der var i stand til det værste bedrag, vække de værre spøgelser, simpelthen af ​​frustration og had.
