3 bedste bøger af den uudtømmelige Sergio Pitol

Der er dem, som Sergio PitolDe er forfattere i det andet alternative liv, der går, mens skæbnen følger. Hvis vi havde flere liv, ville hver enkelt være en anden ting i de nye udflugter., men tiden er hvad den er og Sergio Pitol var nok ting som om at begrænse det kun til hans facet som forfatter.

Stadig eller præcist takket være sin veksling skrev Pitol nogle af de bedste mexicanske fortællinger med sin hukommelsestrilogi i toppen af ​​sin litterære produktion. Noget som det vitale arbejde med det Proust opslugt af sin heptalogi.

Det skal også bemærkes i den definition af forfatteren, at hans liv ikke netop var en seng af roser. Sådan er det vist, at modgang, når den ikke ødelægger, er i overensstemmelse med den ureducerbare ånd, det overlevende menneske frem for alt sig selv, den rastløse og sultne sjæl ...

Således strengt narrativt nyder vi Pitol, der væver vores eget og andres i det scenario, hvor forfatteren er hovedpersonen for at give klarhed, lidenskab og svar på sin egen måde til alle spørgsmål om eksistens.

Top 3 anbefalede bøger af Sergio Pitol

Fugekunsten

Første del af trilogien. At forsøge at gøre det biografiske til et litterært værk er at overveje, at sandheden af ​​plottet, der udgør selve livet, afhænger af den mest absolutte ærlighed. At præsentere sig selv som Ecce Homo frataget kød og frataget enhver påklædning, der skjuler sandheden, bliver afgørende. Selvfølgelig er der ikke noget bedre end at overgive sig til kaosset af det, du har oplevet, så alt giver mening...

Klassiske musikmanualer definerede fugaen som en "komposition i flere stemmer, skrevet i kontrapunkt, hvis væsentlige elementer er variation og kanon", som i dag frit kunne tolkes som muligheden for en form, der rockede mellem eventyr og orden, instinkt og matematik, den liturgi og bataclán. Denne bogs centrale karakter -vi formoder, at forfatteren selv -en skabning lige så forsvarsløs som de mest forsvarsløse Dickensian -figurer, men i modsætning til dem pansret som en kriger, hvis våben var dum og parodi, flygter fra en celle for at finde sig selv fange i en anden det kunne være paradis, selvom han vil sørge for at gøre den Eden til et latterligt, men samtidig kærligt sted.

Fugekunsten det bliver en accelereret galop, der på sin rejse med glæde forvirrer alle tilfælde, fjerner grænser, fornægter køn. Man tror, ​​at man går ind i et essay for pludselig at finde sig selv i en historie, der vil mutere ind i en livets krønike, vidnesbyrd fra en rejsende, om en hedonistisk og raffineret læser, om et barn, der er forblændet af verdens enorme variation. Hvis "alt er i alt", som det ofte fremgår af disse sider, bliver fugaen også en ironisk gåtur gennem de kommunikerende fartøjer, der forvandler det unitære til det mangfoldige og periferierne til centrum.

Det kulturelle cast er stort, ligesom geografien. Der er ingen værdige kronologier: alt er i alt, fra forfatterens barndom i Veracruz til vidnesbyrdet om hans rejse til Chiapas, efter Zapatista -opstanden, til hans lange og lykkelige ophold i Barcelona. «Én», siger Pitol, «jeg tør tro, det er bøgerne, han har læst, maleriet, han har set, musikken hørt og glemt. Den ene er hans barndom, hans familie, et par venner, nogle kærligheder, en del irritationer. Den ene er en sum formindsket ved uendelige subtraktioner ». Carlos Monsiváis påpeger: «In Fugekunsten, summen, der er Sergio Pitol, tilføjer vores mere flydende og stimulerende læseoplevelser. »

Fugekunsten

Troldmanden fra Wien

En afslutning på trilogien om hukommelsesapoteose i dets harmoniske kaos, i den ubalancerede balance mellem oplevelser, erindringer og sider af livet angrebet med den mest sikre uorden mod essensen og forståelsen af ​​alt.

Sergio Pitol har skrevet lysende bøger, det er kendt; de er et vidnesbyrd om kaos, om dets ritualer, dets slim, dets storhed, modvilje, rædsler, overdrev og former for frigørelse. De er også krøniken om en bizar og legende verden, vild og makaber. De er vores Esperpento. Kultur og samfund er dets store domæner. Intelligens, humor og vrede har været hans store rådgivere. ??

På nogle selvbiografiske sider afslører Pitol det intense forhold, han har oplevet med sit forfatterskab, opdagelsen af ​​en form, hans poetiske ars, en skabelse, der svinger mellem eventyr og orden, instinkt og matematik. Hans forhold til litteratur har været visceralt, overdrevet og endda vildt: "Et, jeg vover at sige, er de bøger, han har læst, det maleri, han har kendt, musikken hørt og glemt, gaderne rejste. Det ene er hans barndom, nogle få venner, nogle kærligheder, en del irritationsmomenter. Den ene er en sum formindsket ved uendelige subtraktioner.

Fugaens kunst var et vendepunkt i hans arbejde. Der forvirrer Pitol hedonisk alle akademiske tilfælde, fjerner grænser, forstyrrer genrer. Et essay glider uden at føle det til en historie, til en krønike om rejser og lidenskaber, til vidnesbyrd om et barn blændet af verdens enorme variation.

Troldmanden i Wien er mere radikal: et spring fra orden til asymmetri, en konstant børstning af temaer og litterære genrer, for at forbedre hukommelse, skrivning, yndlingsforfattere, rejse og opdage, som alkymisterne ønskede, at alt var i alt. ?? Sergio Pitol er utvivlsomt en af ​​de ældre figurer, der fra tid til anden, næsten mirakuløst, optræder i mexicansk litteratur. ??

Troldmanden fra Wien

Kærlighedens parade

En roman, hvor modenheden føres væk af ungdommens ærefrygt, hvor det groteske genopfinder sig selv i andre dele af Atlanterhavet. En historie der pusler med humor og intelligens.

Mexico, 1942: dette land har netop erklæret krig mod Tyskland, og dets hovedstad er for nylig blevet invaderet af den mest usædvanlige og farverige fauna: tyske kommunister, spanske republikanere, Trotskij og hans disciple, Mimi milliner af damer, balkankonger, agenter fra mest varierede hemmelige tjenester, overdådige jødiske finansfolk.

Meget senere, efter den utilsigtede opdagelse af nogle dokumenter, forsøger en historiker, der er interesseret i en så spændende kontekst, at præcisere et forvirrende mord, der blev begået dengang, da han var ti år gammel, og fortællingen - som krydser de excentriske poler i det mexicanske samfund, medierne af den høje politik, den installerede intelligentsia såvel som dens mest ekstravagante afledninger - gør det muligt for Sergio Pitol ikke kun at male et rigt og varieret persongalleri, men også at reflektere over umuligheden af ​​at nå sandheden.

Som i en Tirso de Molina -komedie ved ingen med sikkerhed, hvem der er hvem, forvirringen fortsætter uophørligt, og resultatet er denne spændende parade, der af en grund er opkaldt efter en af ​​Lubitschs mest berømte komedier.

Den første udgave blev mødt af kritikere som følger: «Permanent tryllespil i hænderne på en ukendt tryllekunstner, der udfører virkelige mirakler med det ene formål, i baggrunden af ​​showet, at demonstrere offentligheden, at alle beviser er falske. Eller, hvad der svarer til det samme, refleksion over det eneste aksiom: absolut sandhed er en værdi, hvor kun vildledde sommerfugljægere uden et net kan tro »

Kærlighedens parade
5 / 5 - (25 stemmer)

Efterlad en kommentar

Dette websted bruger Akismet til at reducere spam. Lær, hvordan dine kommentardata behandles.