3 llyfr gorau Delphine de Vigan

Pe bai modd nodweddu llenyddiaeth mor eglur ag y mae mewn paentio, Delphine o Vigan hi fyddai awdur y clwyfau gan mai Sorolla yw paentiwr goleuni a Goya yw awdur erchyllterau yn ei gyfnod diweddarach. Mae poen fel hanfod athronyddol bodolaeth yn canfod yn naratif Delphine ei bwynt angenrheidiol o drosgynnol o'r somatig i'r ysbrydol, gan gysoni pob un ohonom â'n clwyfau ein hunain. Neu o leiaf yn cynnig therapi.

Y pwynt yw bod harddwch yn y stori hon o boen hefyd fel profiad goddrychol a deunydd plot. Yn yr un modd ag y mae tristwch yn preswylio cynhaliaeth ac anadl einioes barddoniaeth. Mae'n rhaid i chi wybod sut i sianelu popeth, ailgyflwyno'r ddrama i nofel gyda dwyster a gorffen ei hun i genres eraill mewn ffordd ddyfeisgar.

Dyna gamp Delphine, sydd eisoes yn awdur blaenllaw ar y sîn lenyddol Ffrengig, gyda'i gallu i gyfuno coctel llenyddol â diferion o Proust y y meistr, i ddyfynnu dau storïwr Ffrengig gwych mewn gwrthgodau thematig. Mae'r canlyniad yn nofelau gyda phwynt rhyfeddol bob amser ar sail drasigomig bywyd. Straeon lle mae'r awdur yn agored nid yn unig fel adroddwr amlwg ond hefyd fel prif gymeriad, gan weithredu mewn trosglwyddiad hudol rhwng realiti a ffuglen.

Y 3 nofel orau a argymhellir gan Delphine de Vigan

Nid oes dim yn gwrthwynebu'r nos

Yn y diwedd, Joël Dicker yn ei ystafell 622 Gallai fod wedi cymryd syniadau o'r nofel hon 🙂 Oherwydd bod y trawsosodiad yn y naratif ei hun, ymhell y tu hwnt i'r hyn y mae alter ego yn ei dybio, yn ennill gwerth llawer mwy yn y plot hwn. Mae'r plot yn ennill dwyster annisgwyl yn ei ymrwymiad i archwilio terfynau realiti a ffuglen, y goddrychol fel gofod cyffredin gyda'r darllenydd.

Ar ôl dod o hyd i Lucile, ei mam, yn farw o dan amgylchiadau dirgel, daw Delphine de Vigan yn dditectif craff sy'n barod i ailadeiladu bywyd y fenyw sydd ar goll. Y cannoedd o ffotograffau a dynnwyd dros y blynyddoedd, cronicl George, taid Delphine, a recordiwyd ar dapiau casét, y gwyliau teuluol a ffilmiwyd yn Super 8, neu'r sgyrsiau a gynhaliwyd gan yr ysgrifennwr gyda'i brodyr a'i chwiorydd, yw'r deunyddiau y mae cof y Mae Poiriers yn cael ei faethu.

Rydyn ni'n cael ein hunain cyn cronicl teulu ysblennydd, llethol ym Mharis y pumdegau, chwedegau a saithdegau, ond hefyd cyn myfyrio yn yr amser presennol ar "wirionedd" ysgrifennu. Ac yn fuan iawn fe wnaethon ni, dditectif-ddarllenwyr hefyd ddarganfod. bod yna lawer o fersiynau o'r un stori, a bod dweud yn awgrymu dewis un o'r fersiynau hynny a ffordd o'i hadrodd, a bod y dewis hwn weithiau'n boenus. Yn ystod taith y croniclwr i orffennol ei theulu ac i'w phlentyndod ei hun, bydd y cyfrinachau tywyllaf yn dod i'r amlwg.

Teyrngarwch

Mae'n rhyfedd sut mae bron pob un ohonom, fel arfer yn drigolion cyfforddus ym mharadwys plentyndod, yn cydymdeimlo'n fawr â phlant eraill sy'n ymddangos i ni fel goroeswyr eu plentyndod trasig.

Rhaid iddo fod yn union oherwydd pa mor baradocsaidd mae'r syniad o ddiniweidrwydd yn tybio gyda'r garw, gydag anffawd, gyda drama. Y pwynt yw bod y stori hon gan Theo yn ein cymell unwaith eto ar deimlad athraidd yr anghyfiawnder mwyaf, na all plentyn fod yn blentyn. Canol y nofel hon yw bachgen deuddeg oed: Théo, mab gwahanedig rhieni. Prin fod y tad, sy'n cael ei falu mewn iselder ysbryd, yn gadael ei fflat anhrefnus a dirywiedig, ac mae'r fam yn byw yn cael ei bwyta gan gasineb di-rwystr at ei chyn, a'i gadawodd am fenyw arall.

Yng nghanol y rhyfel hwn, bydd Théo yn dod o hyd i lwybr dianc mewn alcohol. Mae tri chymeriad arall yn symud o'i gwmpas: Hélène, yr athro sy'n credu ei bod hi'n canfod bod y plentyn yn cael ei gam-drin o'r uffern yr oedd yn byw yn ei blentyndod ei hun; Mathis, ffrind Théo, y mae'n dechrau yfed gyda hi, a Cécile, mam Mathis, y mae ei byd tawel yn chwilota ar ôl darganfod rhywbeth sy'n aflonyddu ar gyfrifiadur ei gŵr ... Mae'r holl gymeriadau hyn yn fodau clwyfedig. Wedi'i farcio gan gythreuliaid agos-atoch. Am unigrwydd, celwyddau, cyfrinachau a hunan-dwyll. Bodau sy'n cerdded tuag at hunan-ddinistr, a'r rhai a all efallai arbed (neu gondemnio'n bendant efallai) y teyrngarwch sy'n eu cysylltu, y cysylltiadau anweledig hynny sy'n ein clymu ag eraill.

Yn seiliedig ar ddigwyddiadau go iawn

Fel un sy'n hoff o ysgrifennu, deallaf fod yn rhaid peryglu, o leiaf, eich cael eich hun fel y prif gymeriad. Wedi cludo'ch hunan yn hudol o'r bysellfwrdd i'r byd newydd hwnnw, rydych chi'n cael eich hun yn actor, yn wynebu sgript ... wn i ddim, rhyfedd dweud y lleiaf.

Ond i Delphine ymddengys bod y mater yn cael ei drin yn rhwydd gan un sy'n parhau â dyddiadur ieuenctid wedi'i lwytho â dyfeisiadau cyflenwol. Rhaid mai dyna'r tric. Gorffennodd hyn i gyd gyda’r syniad o ysgrifennu am batrwm yr ysgrifennwr yn eistedd yn ei gadair ac yn wynebu ymladd erchyll i’r dudalen wag. "Am bron i dair blynedd, ni wnes i ysgrifennu llinell sengl," meddai'r prif gymeriad a adroddwr.

Ei henw yw Delphine, mae ganddi ddau o blant ar fin gadael llencyndod ar ôl ac mae mewn perthynas â François, sy'n rhedeg rhaglen ddiwylliannol ar y teledu ac yn teithio trwy'r Unol Daleithiau yn ffilmio rhaglen ddogfen. Mae'n ymddangos bod y data bywgraffyddol hyn, gan ddechrau gyda'r enw, yn cyd-fynd yn wasgaredig â data'r awdur, sydd â Dim yn gwrthwynebu'r noson, ei llyfr blaenorol, wedi ysgubo Ffrainc a hanner y byd. Os yn hynny ac mewn rhywfaint o waith blaenorol arall y defnyddiodd yr adnoddau ffuglen i fynd at stori go iawn, dyma chi yn gwisgo ffuglen fel stori wir. Neu ddim?

Mae Delphine yn awdur sydd wedi mynd o'r llwyddiant ysgubol a'i rhoddodd o dan yr holl sbotoleuadau i fertigo agos-atoch y dudalen wag. A dyna pryd mae L., dynes soffistigedig a gafaelgar, sy'n gweithio fel atgofion ysgrifennu llenyddol du o bobl enwog, yn croesi ei llwybr. Maent yn rhannu chwaeth ac yn agos atoch. Mae L. yn mynnu wrth ei ffrind newydd bod yn rhaid iddi gefnu ar y prosiect realiti ffuglen wrth law a dychwelyd i ddefnyddio ei bywyd ei hun fel deunydd llenyddol. Ac er bod Delphine yn derbyn llythyrau anhysbys bygythiol yn ei chyhuddo o fod wedi manteisio ar straeon ei theulu i lwyddo fel ysgrifennwr, mae L., gyda'i fusnes cynyddol, yn cymryd drosodd ei bywyd nes iddi ymylu ar fampirization ...

Wedi'i rannu'n dair rhan gyda dyfyniadau o Misery a The Dark Half of Stephen KingYn seiliedig ar ddigwyddiadau go iawn, mae'n ffilm gyffro seicolegol bwerus ac yn adlewyrchiad craff o rôl yr awdur yn yr XNUMXain ganrif. Gwaith afradlon sy'n symud rhwng realiti a ffuglen, rhwng yr hyn sy'n cael ei fyw a'r hyn sy'n cael ei ddychmygu; set o ddrychau disglair sy'n cynnig tro ar thema lenyddol wych - y dwbl - ac sy'n cadw'r darllenydd yn y ddalfa tan y dudalen olaf.

Llyfrau eraill a argymhellir gan Delphine de Vigan…

Y diolchiadau

Siawns yn erbyn ebargofiant. Cymeriadau olaf sy'n tystio i'r tro olaf ar lwyfan bod dynol. Ac ar y teimladau y mae'r absenoldeb hwn yn eu gadael, mae popeth yn cael ei ragamcanu tuag at nifer anfeidrol o ragdybiaethau. Yr hyn nad oedd yn hysbys am y person sydd eisoes wedi gadael, yr hyn y tybiwn y gallai fod, a'r syniad clir ein bod yn sicr wedi gwneud camgymeriadau mewn llawer o'r ystyriaethau hynny yn yr ymdrech i ail-greu'r cymeriad.

“Heddiw bu farw hen wraig yr oeddwn yn ei charu. Roeddwn i'n meddwl yn aml: "Mae arnaf gymaint o ddyled iddi." Neu: "Hebddi hi, mae'n debyg na fyddwn i yma bellach." Meddyliais: "Mae hi mor bwysig i mi. " Mater, dyletswydd. Ai fel hyn yr ydych yn mesur diolchgarwch? A dweud y gwir, a oeddwn yn ddigon diolchgar? A ddangosais iddo fy niolch fel yr oedd yn ei haeddu? “A oeddwn i wrth ei ochr pan oedd fy angen i, a wnes i gadw cwmni iddo, a oeddwn yn gyson?” yn adlewyrchu Marie, un o adroddwyr y llyfr hwn.

Mae ei lais yn cyd-fynd â llais Jérôme, sy'n gweithio mewn cartref nyrsio ac yn dweud wrthym: « Therapydd lleferydd ydw i. Rwy'n gweithio gyda geiriau a distawrwydd. Gyda'r hyn na ddywedir. Rwy'n gweithio gyda chywilydd, gyda chyfrinachau, gyda gofid. Rwy'n gweithio gydag absenoldeb, gydag atgofion nad ydynt yno bellach a chyda'r rhai sy'n ailymddangos ar ôl enw, delwedd, persawr. Rwy'n gweithio gyda phoen ddoe a heddiw. Gyda hyder. A chyda'r ofn marw. Mae'n rhan o fy swydd."

Mae’r ddau gymeriad – Marie a Jérôme – wedi’u huno gan eu perthynas â Michka Seld, gwraig oedrannus y mae’r ddau lais croes hyn yn dweud wrthym am fisoedd olaf ei bywyd. Marie yw ei chymydog: pan oedd hi'n blentyn a'i mam i ffwrdd, cymerodd Michka ofal ohoni. Jérôme yw'r therapydd lleferydd sy'n ceisio helpu'r hen wraig, sydd newydd gael ei derbyn i gartref nyrsio, i wella, hyd yn oed yn rhannol, ei haraith, y mae'n ei cholli oherwydd affasia.

A bydd y ddau gymeriad yn cymryd rhan yn nymuniad olaf Michka: dod o hyd i'r cwpl a'i hachubodd, yn ystod blynyddoedd meddiannu'r Almaen, rhag marw mewn gwersyll difodi trwy fynd â hi i mewn a'i chuddio yn eu cartref. Ni ddiolchodd erioed iddynt a nawr hoffai ddangos ei ddiolchgarwch iddynt…

Wedi’i ysgrifennu mewn arddull gynnil, bron yn llym, mae’r naratif dau lais hwn yn dweud wrthym am y cof, y gorffennol, heneiddio, geiriau, caredigrwydd a diolchgarwch tuag at y rhai a oedd yn bwysig yn ein bywydau. Eu diolchgarwch priodol sy’n uno’r tri chymeriad bythgofiadwy y mae eu straeon yn cydblethu yn y nofel deimladwy a disglair hon.

yr oriau tanddaearol

Roedd amseroedd yn byw fel isfyd bodolaeth. Oriau claddu gan realiti i ehangu fel gwaelod y mynydd iâ. Yn y diwedd, yr hyn na ellir ei weld yw'r hyn sy'n ffurfio bodolaeth i raddau helaethach.

Menyw. Dyn. Dinas. Dau berson â phroblemau y gallai eu tynged groesi. Mathilde a Thibault. Dau silwét yn symud trwy Baris ymhlith miliynau o bobl. Collodd ei gŵr, mae hi wedi cael ei gadael yng ngofal ei thri phlentyn ac yn dod o hyd i reswm i godi bob dydd, ei hiachawdwriaeth, yn ei swydd yn adran farchnata cwmni bwyd.

Mae'n feddyg ac yn teithio drwy'r ddinas rhwng traffig uffernol yn ymweld â chleifion, sydd weithiau dim ond eisiau rhywun i wrando arnynt. Mae'n dechrau dioddef aflonyddwch yn y gwaith gan ei rheolwr. Mae'n wynebu'r penderfyniad i dorri i fyny gyda'i bartner. Mae'r ddau mewn argyfwng ac mae eu bywydau'n mynd i droi wyneb i waered. A yw'r ddau ddieithryn hyn yn mynd i groesi llwybrau ar strydoedd y ddinas fawr a chyfarfod? Nofel am unigrwydd, penderfyniadau anodd, gobeithion a phobl ddienw sy'n byw mewn dinas enfawr. 

brenhinoedd y ty

Y teulu, cell gymdeithasol, fel y dywedodd rhai meddyliwr ac fe wnaethon nhw ailadrodd Total Sinister mewn trawiad o'u repertoire. Cell sy'n lluosi'n anhrefnus ar hyn o bryd fel canserau da sy'n ailadrodd mewn afiechydon di-rif. Nid oes dim beth oedd o'r tu mewn allan. Mae'r cartref fel gofod ar gyfer pob math o ddylanwadwyr eisoes yn arwerthwr, yr hyn y byddai fy mam-gu yn ei ddweud ...

Melanie Claux a Clara Roussel. Dwy ddynes yn cysylltu trwy ferch. Mae Mélanie wedi cymryd rhan mewn sioe realiti teledu ac mae'n dilyn ei rhifynnau olynol. Pan ddaw'n fam i fachgen a merch, Sammy a Kimmy, mae'n dechrau recordio ei bywyd bob dydd ac yn uwchlwytho'r fideos i YouTube. Maent yn tyfu mewn ymweliadau a dilynwyr, mae noddwyr yn cyrraedd, mae Mélanie yn creu ei sianel ei hun ac mae'r arian yn llifo. Mae'r hyn oedd ar y dechrau yn cynnwys cofnodi anturiaethau dyddiol eu plant o bryd i'w gilydd yn dod yn broffesiynol, a thu ôl i ffasâd y sianel deuluol felys a melys hon mae yna egin ddiddiwedd gyda'r plant a heriau hurt i gynhyrchu deunydd. Mae popeth yn grefftus, mae popeth ar werth, mae popeth yn hapusrwydd ffug, yn realiti ffug.

Tan un diwrnod mae Kimmy, y ferch ifanc, yn diflannu. Mae rhywun wedi ei herwgipio ac yn dechrau anfon ceisiadau rhyfedd. Yna mae tynged Mélanie yn croestorri â thynged Clara, heddwas unig â fawr ddim bywyd personol ac sy'n byw wrth ymyl ac ar gyfer gwaith. Hi fydd yn cymryd yr achos drosodd.

Mae'r nofel yn dechrau yn y presennol ac yn ymestyn i'r dyfodol agos. Mae'n dechrau gyda'r ddwy fenyw hyn ac yn ymestyn i fodolaeth ddilynol y ddau blentyn hyn sy'n cael eu hecsbloetio. Mae De Vigan wedi ysgrifennu naratif annifyr sydd ar unwaith yn ffilm gyffro aflonydd, stori ffuglen wyddonol am rywbeth real iawn, a dogfen ddinistriol o ddieithrwch cyfoes, ymelwa ar agosatrwydd, hapusrwydd ffug wedi'i daflunio ar sgriniau a thrin emosiynau.