A Samuel Beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Mae Darllen Becket yn tybio cymryd rhan yn y gwrthdaro erchyll hwnnw o’r ysbryd creadigol â llymder dinistr a’r trallod canlyniadol a gydiodd yn yr ysbrydol, y moesol a hyd yn oed y corfforol.
Do. Roedd yn ymddangos bod byd yr ugeinfed ganrif honno'n atchweliad (wn i ddim a yw wedi esblygu lawer gwaith mewn gwirionedd). Roedd yn ymddangos bod y decadence yn cymryd drosodd popeth. Ond roedd y gelf ac yn yr achos hwn llenyddiaeth yr ugeinfed ganrif yno yn chwilio am fotwm ailosod y byd.
Y 3 Gwaith a Argymhellir Uchaf gan Samuel Beckett
Aros am Godot
Mae gan ddarllen drama bwynt arbennig. Goruchafiaeth y ddeialog, gydag anodiadau’r dramateiddio, a ydych chi wedi noethi’n hollol ddeallusol o flaen y cymeriadau. Nid oes adroddwr hollalluog, na pherson cyntaf na thrydydd person ... popeth ydych chi a rhai cymeriadau sy'n siarad o'ch blaen.
Rhaid i chi fod â gofal am leoli'r set, o ddychmygu symudiadau pob cymeriad ar y byrddau. Nid oes amheuaeth bod gan y peth ei swyn.
Yn achos Aros am Godot, mae cefndir dirfodol y naratif gennych chi yn yr un awyren honno o arsylwi'n uniongyrchol ar y gwainod Vladimir ac Estragon ac mae'n gwneud ichi gymryd rhan yn eu harhosiad ofer, hurt, ar ymyl ffordd. Nid yw Godot byth yn dod ac rydych chi'n meddwl tybed ai oherwydd nad oedd y bobl ddigartref erioed wedi cael y neges ar gyfer y dyddiad.
Mae cymeriadau eraill fel Pozzo a Lucky yn manteisio ar yr aros diwerth i gyhoeddi'r dyfodiad na fydd byth yn digwydd. Ac yn y diwedd gallwch chi ddeall mai ni yw'r bums hynny i gyd.
Ac mae'r dynged honno'n ein drysu ni, os yw'n bodoli a bod byw, er gwaethaf popeth, yn aros am rywbeth na fydd byth yn dod efallai ... Eironi, hiwmor costig a sgyrsiau rhithdybiol y gallwn ni i gyd eu syfrdanu, serch hynny, gydag aftertaste asid y gwir truest.
Molloy
Fel dechrau "The Trilogy," set o nofelau mwyaf eiconig Beckett, y gwir yw bod y nofel yn syfrdanu ac yn dal i fod yn bosau.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Y di-enw
Rwy'n hepgor ail ran y drioleg i achub ei diweddglo aruthrol. Gyda'r nofel hon caeodd Beckett ei bet arbrofol fwyaf treiddgar. Dim ond fel y gwnaeth Beckett y gellid gorffen diwedd trioleg fel hon.
Mae'r brawddegau olaf yn tynnu sylw at ymson mwy theatraidd, wedi'i or-actio, yr un un y gall pawb ei beri yn y byd hwn wrth i'r llen fynd i lawr a'r ocsigen yn stopio cyrraedd lle mae'n rhaid iddo fynd, a thrwy hynny ofyn yr amheuon pwysicaf, y cwestiynau. wir ... y goleuni.
Mae gweddill y nofel yn derbyn y monolog blaenorol sy'n fodolaeth oddrychol, o dan brism angheuol, amrwd a chlir Beckett. Unwaith eto rydyn ni'n anwybyddu'r drefn a'r plot, rydyn ni'n dyfalu'r gronoleg oherwydd mae angen i ni feddwl wrth ddarllen, mae popeth arall yn rhan o'r arbrawf.
