Mae yna rywbeth ceinder sinistr ym mherfformiadau Christoph Waltz. a'n cyfaill Quentin Tarantino gwyddai pa fodd i'w ganfod ar unwaith i ogoniant mwy yr actor unigol hwn. Mae unrhyw olygfa yn cymryd dimensiynau newydd yn ei ddwylo mewn unrhyw esgus o densiwn seicolegol.
Gyda Waltz, mae suspense neu thriller yn cael ei ailddiffinio. Oherwydd bod ei wên yn tynnu awgrym o ddynoliaeth i dorri o'r diwedd tuag at y cosbau mwyaf amlwg. O leiaf mae hynny'n wir yn rhai o'i ffilmiau mwyaf paradigmatig. Nid yw'n fater o Waltz yn colomenhau ei hun oherwydd bod y rolau'n wahanol iawn, ond mae'n trosglwyddo'r argraffnod hwnnw i bob un ohonynt, y sioc drydanol honno o'r anrhagweladwy, o greulondeb wedi'i flasu â phleser gan y meddyliau mwyaf drygionus a drosglwyddwyd i'r sinema.
Wrth gwrs, nid cymeriadau tywyll yn repertoire Waltz mo’r cyfan. Yn wir, mewn rhai o'i ffilmiau mae ei gymeriadau yn llwyddo i chwarae gyda'r ddeuoliaeth dragicomig honno i ddryswch cyffredinol. Boed hynny fel y bo, fel arwr neu wrtharwr, mae Waltz yn un o'r actorion hynny nad yw'n gadael unrhyw un yn ddifater.
Y 3 Ffilm Waltz Christoph a Argymhellir orau
Damwain bastardiaid
AR GAEL AR UNRHYW UN O'R LWYBRAU HYN:Ymgnawdoliad o ddrygioni i Waltz mewn ffilm lle mae syched am ddial yn cymryd siâp fel cynllun ucronig hir-ddisgwyliedig. Achos mae Cyrnol Hans Landa yn waeth na Hitler ei hun. Yn ei daith drwy'r byd mae'n casglu'r holl sinigiaeth bosibl i allu byw ar un ochr neu'r llall yn dibynnu ar sut y gall ei groen fod yn fwy rhydd.
Golygfeydd lle mae ei bresenoldeb bwrlesg a dirywiedig, bygythiol, nihilistaidd ac wedi'i anelu'n unig at boen hau lle bynnag y mae'n mynd, yn y pen draw yn cario'r pwysau angenrheidiol i lain lle gallai Brad Pitt fod yn wrthwynebydd mwyaf Machiavellian iddo. Enillwyr a chollwyr yn eistedd wrth yr un bwrdd yn y wledd o drais.
Wrth i Ewrop waedu i farwolaeth yn ystod meddiannaeth y Natsïaid yn yr Ail Ryfel Byd, mae bataliwn bach o filwyr Iddewig dialgar o dan Aldo Raine yn cael eu hyfforddi i gyflawni camp feiddgar: llofruddio Hitler a swyddogion uchaf Trydydd Reich yr Almaen.
Bydd y cyfle yn cyflwyno ei hun iddynt ym Mharis, yn ystod dangosiad mewn theatr ffilm a reolir gan ddioddefwr cudd trais Natsïaidd, Shoshanna Dreyfus. Mewn cydymffurfiad â hi, mae'r grŵp o ddynion yn ceisio cyrraedd prifddinas Ffrainc trwy diriogaeth a reolir gan y Natsïaid, mewn ymgais hunanladdol i ddial yn union yn erbyn y "Fürher." Yn codi amheuaeth ymhlith milwyr yr Almaen, mae ysgarmesoedd gwaedlyd a chofiadwy yn aros amdanynt cyn y gallant hyd yn oed ddod yn agos at eu hamcan.
Django Unchained
AR GAEL AR UNRHYW UN O'R LWYBRAU HYN:Mae gan Tarantino y gallu i wneud ffilmiau o fewn ffilmiau. Rhywbeth fel gosodiadau theatrig lle mae rhan fawr o funud olaf y ffilm yn gallu digwydd ac sydd ar adegau yn dod yn hunangynhaliol o fewn y plot. Ac nad yw’n hawdd cadw sylw’r gwyliwr os nad yw’r plot yn symud ymlaen a’r cymeriadau’n crwydro drwy ystafell sengl.
Mae golygfeydd Waltz yn y ffilm hon yn ein hwynebu â thrais hiliol a digalon. A'r tro hwn mae i fyny iddo i serennu mewn math o arwr yn erbyn a DiCaprio sydd fel pe bai wedi trawsnewid yn Waltz. Gellid disgwyl hynny a, serch hynny, mae Tarantino yn ein curo drwy droi’r wynebau sy’n cynrychioli da a drwg ar yr achlysur hwn.
Yn Texas, ddwy flynedd cyn dechrau Rhyfel Cartref America, mae'r Brenin Schultz (Christoph Waltz), heliwr bounty o'r Almaen ar drywydd llofruddion i gasglu ar eu pennau, yn addo'r caethwas du Django (Jamie Foxx) i'w ryddhau os bydd cymorth iddo ddal nhw. Mae'n derbyn, oherwydd wedyn ei fod am fynd i chwilio am ei wraig Broomhilda (Kerry Washington), caethwas ar blanhigfa sy'n eiddo i'r tirfeddiannwr Calvin Candie (Leonardo DiCaprio).
Llygaid mawr
AR GAEL AR UNRHYW UN O'R LWYBRAU HYN:Roedd patrwm y berthynas wenwynig yn gwaethygu gyda'r esblygiad hwnnw o'r blynyddoedd ymostyngol. Darostyngwyd creadigrwydd Margaret gan ego cynyddol ei gŵr, Walter. Mae’n gwybod sut i arwain ei wraig, mae’n gwybod sut i ecsbloetio’r ŵydd sy’n dodwy’r wyau aur gan fod ei waith darluniadol yn cael ei gydnabod fel rhywbeth arbennig iawn yn ei gyfnod.
Y pwynt yw bod Walter yn dod yn argyhoeddedig, ac yn gwneud yr un peth â Margaret, mai ef ddylai fod yn gyfrifol am y gweithiau. Pwy sy'n llofnodi a phwy sy'n cyflwyno'r arddangosfeydd. Yn y celwydd mawr, mae Walter druan yn claddu ei rwystredigaethau creadigol. Oherwydd ei fod yn gwybod yn ddwfn mai Margaret ydyw, nad yw'n neb, ac eithrio dim ond rhywbeth ychwanegol yn llygad y cyhoedd. Ac felly, mae'r hyn a allai fod wedi bod yn achos nodweddiadol o batriarchaeth ddomestig ar y pryd, yn y pen draw yn cymryd dimensiwn arall yn y ffilm hon.
Mae Margaret Keane yn beintiwr a nodweddwyd gan arlunio plant â llygaid hynod o fawr a dorrodd yr harmoni traddodiadol a chymesuredd yr wyneb yr oedd y cyhoedd yn gyfarwydd ag ef. Achosodd ei waith deimlad mawr ar unwaith a daeth yn un o'r cynyrchiadau masnachol mwyaf nodedig cyntaf yn y 50au, lle am y tro cyntaf llwyddodd llwyddiant i hwyluso mynediad a chynyddu ei effaith ar nifer fwy o bobl. Gorlifodd gwaith yr artist strydoedd yr Unol Daleithiau.
Er gwaethaf ei llwyddiant, roedd yr arlunydd ofnus yn byw yng nghysgod ei gŵr, a gyflwynodd ei hun fel awdur ei gweithiau i'r cyhoedd a barn. Mae Margaret yn penderfynu cymryd gofal o'r sefyllfa ac yn gwadu bod Walter yn hawlio ei hawliau a'i buddion ac yn dod yn un o hyrwyddwyr mudiad ffeministaidd y cyfnod. Stori am frwydr merch ar adeg pan oedd pethau'n dechrau newid o gwmpas y byd.