3 nejlepší knihy od José Pabla Feinmanna

Povoláním a titulem filozof, novinář komunikační nutností a spisovatel kulturním zájmem. Pokud k tomu všemu přidáme ještě to Jose Pablo Feinmann Píše také filmové scénáře, nacházíme zde jakési kulturní faktotum s jeho silnými sociálními a politickými zájmy, s nimiž také nakonec přistupuje k eseji jako ke kanálu pro své myšlenky více zakořeněné v realitě.

Pokud jde o přísný smyšlený příběh, Jose Pablo Feinmann se ponoří do černé pohlaví s vůlí někoho, kdo se snaží odhalit, jak moc je naše realita temná. Od nejvyšších sfér až po nejhlubší předměstí se vše nakonec pohybuje pod špínou falešných zájmů. Nejsilnější v dnešní lidské pyramidě je ten, kdo je schopen přežít sám zbavený morálky.

Čím méně morálky, tím vyšší se můžete dostat. A kriminální román, navzdory svému spojení s fiktivním příběhem, se mnohokrát zabývá lží za liberalismem, kapitalismem, hesly a dobrými mravy. Objevovat kriminální román jako formu odsouzení není nic nového. Protože tento žánr změnil policejní žánr, temné fungování společností je nejjasnějším odrazem mnoha z těchto románů mezi policií a druhým extrémem thrillerů bez sociálních nebo politických vazeb.

Feinmann píše ty druhy kriminálních románů, ty, které mluví o rychlostních stupních a mechanismech, které skřípou v mechanickém fungování našich společností.

3 doporučené romány José Pabla Feinmanna

Zločiny Van Gogha

Devadesátá léta se blížila k novému tisíciletí se sociální nejistotou, ale s dokonalým halo triumfální moderny. Argentina těch let se vzdalovala starým konfliktům s nevyřízenými dluhy, které stále umožňovaly policistům dědice diktatury nebo kteří byli stále schopni obnovit stíny a obavy.

Strach je skvělý kontrolní nástroj, ale v těch nejohavnějších postavách má své neočekávané závěry. Zlo v tomto románu je geometrický útvar s proměnlivými hranami, kde objevujeme typy, jejichž životním cílem je stát se sériovými vrahy, další, pro které je zneužívání právem získaným roky porážky, ti nejschopnější se převlékají za dobrodince, aby lépe využili výhod zla. Zlý svět bezpochyby není tak daleko v 90. letech nebo dodnes.

Zločiny Van Gogha

Poslední dny oběti

Zabiják potřebuje především chladnokrevnost a efektivitu. Mendizábal se považuje za velkého profesionála v sektoru mrtvých.

Té noci musel čekat na Rodolfa Külpeho, obyvatele zámožné čtvrti Belgrano, plný lidí se soukromým zdravotním pojištěním a obklopený nákupními centry a prvotřídními službami. Rodolfo je ještě mladý na to, aby zemřel ve věku 35 let, ale Mendizábal se obvykle neptá na důvody každého úkolu, bylo by špinavé přistupovat k jednotlivci, který se chystá být zesnulý, což by vyvolávalo jakýkoli náznak pochybností.

Jednou v noci jako každý jiný se Mendizábal přikrčil a čekal, až Rodolfo dorazí, aby ho bez postihu informoval o svém konečném soudu. A přesto konec nepřichází. Mendizábal najde pádné důvody, proč nestřílet. Vaše profesionalita se poprvé úplně zhroutí.

Poslední dny oběti

Nemožná mrtvola

Téma posedlosti výhrou má vždy komický nádech, který může skončit tragicky. Spisovatel, který se snaží být mimo vlastní oči, touží opustit neviditelnost svého stolu, aby překonal, se dostává do rozporu a konfliktu, který může vést na obě strany. Za prvé, protože být spisovatelem znamená psát (v prvním a posledním případě)

Postava v tomto příběhu pro něj přestává psát, pro potěšení nebo vůli něco říct a snaží se dosáhnout imaginárních čtenářů fascinovaných krví a násilím jeho velmi černých kriminálních románů. Dokud v určitém okamžiku nedojde ke kliknutí, bodu, odkud není návratu, ve kterém posedlost promění jeho vlastní život ve scénu jeho černých návrhů ... Posedlost a delirium, selhání a ten nejnezdravější úspěch.

Nemožná mrtvola
5 / 5 - (6 hlasů)

Zanechat komentář

Tyto stránky používají Akismet k omezení spamu. Zjistěte, jak jsou vaše údaje komentářů zpracovávány.