A Samuel Beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Čtení Becket předpokládá účast na této hrozné konfrontaci tvůrčího ducha s tvrdostí ničení a následné bídy, která ovládla duchovní, morální a dokonce i fyzické.
Ano, svět toho dvacátého století jako by upadal (nevím, jestli se opravdu mnohokrát vyvinul). Dekadence jako by převzala všechno. Ale umění a v tomto případě literatura dvacátého století tam byly a hledaly tlačítko pro resetování světa.
Nejlepší 3 doporučená díla Samuela Becketta
Čekání na Godota
Čtení hry má zvláštní pointu. Převaha dialogů s anotacemi dramatizace vás před postavami intelektuálně úplně nahá. Neexistuje žádný vševědoucí vypravěč, ani první ani třetí osoba ... všechno jste vy a některé postavy, které mluví před vámi.
Musíte mít na starosti lokalizaci sady, představu pohybů každé postavy na stolech. Není pochyb o tom, že věc má své kouzlo.
V případě Čekání na Godota vás existencialistické pozadí příběhu přivede do stejné roviny přímého pozorování vagabundů Vladimíra a Estragona a přiměje vás účastnit se jejich marného, absurdního čekání na okraji silnice. Godot nikdy nepřijde a vy se ptáte, jestli to bylo proto, že lidé bez domova nikdy nedostali zprávu o datu.
Ostatní postavy jako Pozzo a Lucky využívají zbytečného čekání na oznámení příchodu, který se nikdy neuskuteční. A nakonec můžete pochopit, že my všichni jsme ti blázni.
A ten osud nás zmátl, pokud existuje, a že opravdu navzdory všemu život čeká na něco, co možná nikdy nepřijde ... Ironie, žíravý humor a bludné rozhovory, které si však všichni můžeme vychutnat, s kyselou pachutí nejpravdivější pravda.
molloy
Jako začátek „Trilogie“, Beckettovy nejikoničtější sady románů, je pravdou, že si román lámal hlavu a stále si láme hlavu.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Bezejmenný
Přeskočím druhou část trilogie, abych zachránil její ohromný konec. Tímto románem Beckett uzavřel svoji nejpronikavější experimentální sázku. Konec takové trilogie mohl být dokončen pouze tak, jak to udělal Beckett.
Závěrečné věty poukazují na teatrálnější, přehnanější monolog, ten samý, který může každý v tomto světě pózovat, když opona klesá a kyslík se přestane dostávat tam, kam má, čímž vyvolává nejdůležitější pochybnosti, otázky. pravda ... světlo.
Zbytek románu navazuje na předchozí monolog, který je subjektivní existencí, pod fatalistickým, hrubým a jasným hranolem Becketta. Opět ignorujeme pořadí a zápletku, hádáme chronologii, protože ji potřebujeme k přemýšlení při čtení, vše ostatní je součástí experimentu.
