Další dědic Elena Poniatoska to Juan Rulfo, také Mexičan Valeria Luiselli dělá z jeho chronické literatury a jeho závratné eseje o kritickém myšlení.
Fiktivní z projekce nejvědomějšího realismu s tou neuctivostí mladého spisovatele se Valeria projevuje jako mocná mluvčí generace zaměřené na budoucnost od základů všeho nového, co svět mohl zanechat, zvyšováním hlasu, aby odhalil manifest trompe l'oeil neustálé involuce maskované jako brilantní záloha. Kritická literatura v nejširším slova smyslu.
V tomto smyslu jeho ideologie hraničí s jeho knihou «Ztracené děti»Problém hranic jako smyšlených stěn (stále hmatatelnější v případě, že je autor v těsnějším vztahu mezi Mexikem a Spojenými státy). Zdi schopné stigmatizovat ty na jedné straně za jediným maskováním aporofobie. Stejným způsobem, jakým si idealizují ty druhé, ti, kteří obývají pohodlné místo na světě jen proto, že jsou, nebo možná prostě nejsou, pokud jsme špatně uvažováni.
Otázkou je podniknout cestu k humanismu těchto okrajů našich dnů, vykrvácet na vlastní kůži a nakonec vcítit se do ostatních, mimo aseptické televizní zprávy.
Ale kromě toho nás Valeria Luiselli pohltila i dalšími svými knihami v té roztříštěné literatuře, která se pohodlně pohybuje mezi odcizením fantastického a skutečného, jako by vše zaujímalo stejné strukturované místo od subjektivity hlavních hrdinů.
Život, láska, rodina, učení nebo smrt jsou vždy dojmy; objevovat transcendentní lesk tragikomických pólů naší existence je narativní cíl pro podmanivou Valerii v jejím způsobu vyprávění.
Nejlepší 3 doporučené romány od Valerie Luiselli
Zvuková poušť
Silniční romány mají ten zvláštní příběhový bod během cesty, kdy jejich postavy musí jen sedět, zatímco se svět hýbe. Fyzický paradox se stává nevyhnutelnou zastávkou v životech hlavních hrdinů.
Zbaveni každodenních povinností jsme schopni se čas od času otevřít sami sobě a mezi měnícími se scénáři se nakonec otevřít sami sobě nebo ostatním, s někdy znepokojivou až děsivou pravdou. Manželský pár v krizi cestuje autem s její dvě malé děti z New Yorku do Arizony. Oba jsou dokumentaristé a každý se soustředí na svůj vlastní projekt: je na stopě poslední kapely Apache; snaží se zdokumentovat diasporu dětí, které přijíždějí na hranici země hledat azyl.
Když rodinný vůz projíždí rozsáhlým severoamerickým územím, obě děti poslouchají rozhovory a příběhy svých rodičů a svým způsobem si pletou zprávy o migrační krizi s historií genocidy původních národů Severní Ameriky. V představách dětí se střetávají příběhy o násilí a politickém odporu, které se prolínají v dobrodružství, které je příběhem rodiny, země a kontinentu.
Beztíže
Hodně se mluví o tvůrcích, něco jako bytosti bez tíže, které se pohybují jiným tempem než ostatní, kteří pozorují věci odlišné od ostatních z privilegovaných zdrojů, které je dokonce staví do jiné roviny.
Může to být jednoduše forma idealizace nebo zmatenosti průměrnosti lidí, když objevíme génia, který nám představuje svět přeměněný z našich vlastních zmutovaných dojmů na vlny nepředstavitelné intenzity. Tento román zachraňuje dva protagonisty ztracené v jejich beztíže mezi hektickým společný život pod zemí, mezi vozy metra, které vzbuzují horečné proudy, a postavami, které se pohybují rozmazaně, vstupují a odcházejí nedosažitelnou rychlostí každodenního života, zapomínají na život.
Kolik životů a kolik úmrtí je možné při existenci stejné osoby? The Weightless je román o strašidelných existencích; evokace, melancholická a plná humoru, o nemožnosti milostného vztahu a neodvolatelné povaze ztráty. Tento román tvoří dva hlasy. Vypravěčka, žena ze současného Mexika, líčí svá mladická léta redaktorky v New Yorku, v níž ji v metru pronásledoval duch básníka Gilberta Owena. Oba vypravěči se navzájem hledají v nevyspytatelném prostoru metra, kam cestovali ve svých minulosti.
Příběh mých zubů
Životně důležité projekty jsou nakresleny v rovině, takže získávají smysl a řád. Problém je v tom, že nikdo není architektem vlastního života. Protože život je řízen mnohem nevyrovnanějšími a improvizovanějšími pohyby, které ničí naše vlastní ospravedlnění, naši vinu a naše chování. Bohužel inkoust je vždy k dispozici a sleduje, co jsme chtěli postavit nebo co ostatní chápou, že jsme jednoho dne chtěli postavit.
Highway nebyl vždy tento význačný showman. Než se stal dražebníkem, pracoval mnoho let jako hlídač v továrně na šťávy, dokud mu panický záchvat spolupracovníka nenávratně nezměnil život. Na cestě do cíle bude muset Carretera čelit hněvu syna, kterého opustil, uspořádat aukci na pomoc knězi zachránit jeho kostel a předvést jako skvělé závěrečné představení „Příběh mého osobního Gustava“, Alegorický aukce.
