El do molt marcat en ocasions sembla necessitar un equilibri compensatori. Marcel Proust tenia molt de creador innat, però en contraposició créixer com un nen de salut delicada. O potser tot fos causa d'un mateix pla. Des de la debilitat s'adquireix una sensibilitat especial, una impressió a el tall de la vida, una oportunitat sense igual per enfocar el do creador cap als dilemes de la existència.
Perquè des de la feblesa només pot néixer la rebel·lia, l'à nsia de comunicar el descontentament i el pessimisme. Literatura, bressol d'à nimes abocades a la tragèdia, sublimació dels perdedors i inequÃvoc reflex del que som veritablement. En plena transició entre els segles XIX i XX, Proust va saber com ningú relatar la sÃntesi de viure, lliurant-se a les pulsions de la seva joventut per recollir-se en si mateix aconseguida la maduresa.
Els amants de Proust obtenen en la seva gran obra mestra «A la recerca de el temps perdut» un plaer literari exquisit, I alguns volums faciliten l'acostament a aquesta meravellosa biblioteca existencial en formats d'estoig:
D'altra banda, la dificultat més gran d'escriure ficció en to existencialista rau en una possible deriva autènticament filosòfica. Per defugir aquesta força centrÃpeta que condueix l'escriptor cap als pous del pensament i que estanca personatges i escenaris, cal un punt de vitalisme, una aportació de fantasia o d'acció dinamitzadora (el pensament, la meditació també poden ser acció, en la mesura que moguin el lector entre sensacions, entre percepcions en una cronologia mai està tica). Només en aquest equilibri va poder crear Proust la seva gran obra A la recerca del temps perdut, aquest conjunt de novel·les embastades per dos fils, la delicadesa o la fragilitat i la sensació de pèrdua, de tragèdia.
Mort finalment als 49 anys, és probable que la seva missió en aquest món, si és que aquest món té una missió o destÃ, quedarà francament bé tancada. La seva obra és cimera de la literatura.
Top novel·les de Marcel Proust
Pel camà de Swann
En un volum literari, cosa que no sempre passa per exemple en un disc, la primera composició ha de ser de les millors del conjunt.
Això és el que passa amb aquesta primera novel·la que obre la grandiosa recopilació A la recerca de el temps perdut. El mà gic d'aquesta primera novel·la és la seva capacitat per introduir-nos en l'autobiogrà fic aconseguint que el llegim i sentim com a propi.
Detalls trivials que ens condueixen a experiències pròpies des de les quals submergir-nos en la perspectiva de l'autor, en les seves vivències i vivències, en els seus amors i desamors però també els nostres. A les frustracions de les limitacions i la nostra pròpia sensació de derrota davant de circumstà ncies pròpies.
Proust ens fa seu, i aprenem per Proust la humanitat essencial que solem emmascarar en la quotidianitat. El primer amor, la fugaç felicitat com un simple centelleig quÃmic.
A l'ombra de les noies en flor
Posats a tractar sobre l'amor, sobre la seva quÃmica productora de l'única felicitat completa en el seu irrealitat, res millor que endinsar-nos en aquesta segona novel·la de el conjunt A la recerca de el temps perdut.
És cert que l'ombra de l'amor va poder ser una sensació més marcada en els temps de joventut de Proust, on el seguici (què és això? Diran els joves d'avui) aportava un punt entre romà ntic i ansiós, entre febril i esperançat, sempre eròtic a punt de implosió.
I d'això, de l'esperança de l'amor emocional i fÃsic, de vegades neixen i es desencadenen desamor i desencÃs, oblit i traïció. L'amor no materialitzat o extingit eleva a l'à nima humana la glòria de la seva existència o els inferns més profusos de creació.
L'art beu de l'amor ..., però el temps passa, acumulant-se en aquest sac del perdut que, a la fi i al el cap, sustenta aquesta gran composició de novel·les.
El temps recobrat
És de justÃcia acabar aquest particular rà nquing amb el mateix tancament del conjunt A la recerca de el temps perdut. Perquè aquesta última novel·la ho embasta tot, com un meravellós destà que un escriptor ha sabut traçar com un Déu. Però, com no podia ser d'una altra manera, el final és decadent i trà gic.
Marcel fa present a tot aquells personatges que l'acompanyen en la composició literà ria. Una paradoxa sobre el propi tÃtol. El temps recobrat realment només es pot entendre com el descobriment de tot el truc de l'existència. Ja no hi ha bellesa ni pulsions, la vellesa s'ha apoderat de tot, la malaltia aguaita.
I no obstant això, com va apuntar algú, la malenconia és l'alegria d'estar trist. El melancòlic ens atrapa precisament per això, el que ja no pot ser adquireix més bellesa de la que realment va poder haver tingut.
La decadència ho és perquè se sobreentén una brillantor anterior. La proximitat a la fi de la vida llueix el dels records i acabem descobrint el irreals que som, sempre més tendents a viure en passats i fantasies que en un present de moments mai capturable en el seu pas inexorable.
