Els 10 millors escriptors espanyols

Comencem en aquest bloc amb una selecció dels millors escriptors nord-americans i creuem de nou el xar per centrar-nos ara en els millors autors espanyols. Com sempre apel·lo a la benevolència del respectable per assumir que tot és subjectiu. El que per a nosaltres és una selecció imprescindible d'escriptors espanyols pot ser per a altres lectors una simple relació d'autors amb més o menys importància en un panorama literari que es pot estendre des de Cervantes fins al darrer boom actual.

Tot és qüestió d'aventurar-se a una selecció on sempre es quedaran bons referents fora del top ten. Així que no quedi per atreviment sobre la base de gustos personalíssims. Tots ens hem acostat a la literatura des d'estructures oficials com a matèria docent alhora que assaltant biblioteques de manera més improvisada. I sincerament mola més la segona opció. Perquè ja se sap que un autor o un llibre favorits arriben de manera inesperada, improvisant o atenent recomanacions.

És més fàcil que ens fascini una obra perquè el nostre amic ens ho hagi recomanat que perquè se'ns exalcés el virtuosisme de torn en una remota classe de literatura de l'institut, quan potser no fos el moment per llegir a Delibes oa José Luis Sampedro. Un quadre pot arrabassar-nos de manera immediata amb aquesta fascinació a allò Stendhal. La literatura requereix més aprofundiment. Potser no sigui a les primeres pàgines o potser no sigui en el millor moment… La qüestió és llegir i rellegir per descobrir que la bellesa del que hem escrit ens pot assolir quan certes sintonies coincideixen. Anem allà amb una mica de tot

Top 10 millors escriptors espanyols

José Luis Sampedro. La màgia de tocar l'ànima

Mort el 2013 amb un llegat literari que va més enllà de tot concepte narratiu entre ficció i no ficció. Quan aquest enorme escriptor se'n va anar, ningú podrà saber en quin moment va aconseguir aquesta saviesa transcendental de la que feia gala en qualsevol entrevista o conversa, i que va quedar encara més ben plasmada en tants i tants llibres.

L'important ara és reconèixer l'evidència, assumir una obra imperible pel seu compromís amb l'existència, amb treure el millor de l'ànima humana per un món millor. José Luis Sampedro va ser alguna cosa més que un escriptor, va ser un far moral que gràcies al seu llegat podem recuperar en qualsevol ocasió.

Revisitar la seva obra és fer introspecció a través dels seus personatges, buscar i trobar el millor de tu, rendir a l'evidència de que les paraules poden ser guaridores més enllà de les altisonancias, les fanfarroneries i el soroll a què està sotmès el llenguatge avui dia.

Destaca sobretot la seva novel·la «La vella sirena», una obra mestra que tothom hauria de llegir almenys una vegada a la vida, com se sol dir per a les coses importants. Cada personatge, començant per la dona que centralitza la novel·la i que passa a ser anomenada sota diversos noms (quedem-nos amb Glauka) transmet l'eterna saviesa d'aquell que hagués pogut viure diverses vides. Una lectura juvenil, com va ser en la meva primera lectura, t'aporta un prisma diferent, una mena de despertar alguna cosa més que les senzilles (al mateix temps que contradictòries i enceses) pulsions d'aquest període previ a la maduresa.

La segona lectura en una edat adulta et transmet una exquisida nostàlgia, agradable, entendridora, sobre el que vas ser i el que et queda per viure. Sembla estrany que pugui arribar a transmetre alguna cosa així una novel·la que pugui sonar com històrica no és cert? Sens dubte l'escenari d'una esplendorosa Alexandria al segle III és només això, un perfecte escenari on descobreixes el poc que distem els humans d'avui dels de llavors.

No crec que hi hagi una obra millor per empatitzar amb els seus personatges de manera essencial, fins al fons de l'ànima i de l'estómac. És com si poguessis habitar al cos i ment de Glauka, o de Krito amb la seva saviesa inesgotable, o d'Ahram, amb l'equilibri de la seva força i la seva tendresa. D'altra banda, més enllà dels personatges, també es gaudeix en extrem les pinzellades detallistes de l'alba sobre el mediterrani, contemplat des d'una alta torre, o la vida interior de la ciutat amb les olors i les aromes.

La vella sirena

Arturo Pérez Reverte. Desbordant en fons i forma

Un dels valors més notables d'un escriptor és, per a mi, la versatilitat. Quan un autor és capaç d'emprendre diferents tipus de creacions demostra una capacitat de superació sobre si mateix, una necessitat de recerca de nous horitzons i un lliurament al geni creatiu, sense més condicionants.

Tots coneixem les manifestacions públiques de Arturo Pérez Reverte via XL Semanal o en xarxes socials i gairebé mai deixa indiferent. Sens dubte aquesta forma de no cenyir-se al que estableix ja deixa patent la seva tendència a escriure perquè sí, com a ofici lliure, sense imperatiu comercial (tot i que a la fi ven llibres com el que més).

Si ens remuntem als començaments, comprovem que les primeres novel·les d'Arturo Pérez Reverte ja anticipaven els posteriors novells que ens tenia guardats. Perquè fins i tot en la seva intenció periodística desbordava èpica sense abandonar mai la seva naturalesa cronística. Ja després van arribar les seves ficcions històriques, els seus novells de misteri, nous assajos o fins i tot faules. El geni desbocat no coneix límits de gèneres ni estils.

Et presento un estoig amb un dels seus darrers grans èxits:

Trilogia de Falcó

Miguel Delibes. El cronista instrahistòric

Amb la figura de Miguel Delibes em passa una cosa molt singular. Una mena de lectura fatal i una mena de relectura molt oportuna. M'explico… Vaig llegir una de les seves considerades com a més gran novel·la «Cinc hores amb Mario»A l'Institut, sota l'etiqueta de lectura obligatòria. I certament vaig acabar fins al capdamunt de Mario i els seus ploraneres ...

Entenc que se'm pugui titllar de frívol per titllar aquesta novel·la d'irrellevant, però les coses passen com passen i en aquests moments anava jo amb lectures de naturalesa molt diferent. Però… (a la vida sempre hi ha peròs capaços de transformar-ho tot) força temps després em vaig atrevir amb El hereje i la sort del meu gust lector va canviar l'etiqueta marcada per a aquest gran autor.

No és que una novel·la i una altra distin una barbaritat, es va tractar més aviat d'meves circumstàncies, de la lliure elecció d'una lectura, d'el pòsit literari que un ja va acumulant amb el pas dels anys ..., o d'això precisament, dels anys viscuts. No ho sé, mil coses.

La qüestió és que en segon lloc crec que em vaig animar amb Los Santos Innocentes i ja després amb moltes altres obres d'aquest mateix autor. Fins finalment considerar que cap al 1920, quan naixés Delibes, potser un tal Pérez Galdós (per a mi millorat a la figura de Delibes) mort en aquell mateix any, s'hi va poder haver reencarnat per continuar fent-nos arribar aquesta visió de l'Espanya literària, la més certa de totes.

Aquí hi ha una de les obres de Delibes que més està guanyant amb el pas del temps:

el camí

Javier Marías. La síntesi narrativa

El domini de la literatura com un apilament de lectures des de les quals forjar l'ofici per excel·lència. Llegir Javier Marías suposava un màster en el seu estil depurat però alhora capaç del mestissatge més sorprenent.

Més enllà que hi estiguis a favor o en contra, resultava agradable topar amb un personatge públic com era el ja desaparegut Javier Marías. Un escriptor que no es tancava en banda a la postveritat i el seu poder centrípet al voltant del pensament únic, com a paradoxal noció del que és llibertari. Només (sí, amb titlla, que donin a la RAE en això) aquesta mena de gent es pot rebel·lar des de la seva posició de far intel·lectual per sintetitzar alguna cosa profitosa d'aquesta societat eufemística, tendenciosa, de fosca aparença mojigata.

Una cosa així com Pérez Reverte, sí. Però centrant-nos en allò estrictament literari, allò de Marías és una narrativa més sofisticada, de més rellevància formal, de gran abast intel·lectual però alhora bressolada en les necessàries aigües d'una trama sobre la qual tot forma harmonioses ones a la recerca de ribes on prendre terra. Amb la sensació, en el cas de Javier Marías, d'haver fet un plaent viatge sobre fons abissals o fondejant a la recerca de tot el que es mou a sota.

Berta Illa

Dolores Redondo. El boom del noir espanyol

Pot sonar a ultratge ubicar en aquest lloc una autora de novel·la negra sense fer reverències primer Vázquez Montalbán o González Ledesma. Però és just reconèixer que Dolores Redondo dóna al gènere negre una perspectiva enriquida per matisos que ara indicaré. Res a veure amb aquest noir que es recreava entre ambients sòrdids que podien lliscar entre la política o qualsevol altre àmbit de poder amb reminiscències a èpoques properes als autors i que tant agradava als seus lectors. Els llibres de Vázquez Montalbán són el retrat d'una realitat soterrada que posaven els pèls de punta, i els seus personatges enlluernaven amb la força de la seva sinistra versemblança.

Dolores Redondo, com tot escriptor de novel·les negres, manté aquesta part del protagonista turmentat per les seves circumstàncies personals. Cap heroi del noir passa per ser el paio sense taca, ni culpa, ni patiment. I també, a les obres de Dolores Redondo, sol haver casos en què perseguir un criminal. Però a les novel·les d'aquesta escriptora les trames, pel que fa als casos, són molt més enrevessades, despertant aquesta curiositat frenètica al lector.

Sense oblidar altres detalls que ja anticipava abans. Les novel·les de Dolores Redondo tenen moltes arestes per fer avançar els seus capitulats com una obra d'enginyeria narrativa. Forces tel·lúriques i misteris paral·lels, relacions que s'enverinen des de secrets confessats només al lector o deixats en suspens, a necessitat de la trama. És com una evolució de les novel·les negres ajustada als temps que corren de més exigència dels lectors.

Trilogia de l'Baztán

Carlos Ruiz Zafón. Misteri en vena

A la línia dels grans escriptors de misteri a nivell mundial. I enfilat al mateix altar que grans referents del seu gènere, el cas de Ruiz Zafón és memorable per la seva capacitat per traslladar-nos a espais al llindar entre la realitat i la fantasia com si certament la transició fos una cosa accessible. Una sensació de grans històries perdudes amb aquest autor fascinant…

Cap al 2020 se'ns va ser un dels més grans escriptors en fons i forma. Un autor que convencia crítics i que es va guanyar un paral·lel reconeixement popular traduït en supervendes per a totes les seves novel·les. Probablement l'escriptor més llegit després Cervantes, Potser amb el permís de Pérez Reverte.

Carlos Ruiz Zafon, com molts altres, ja portava els seus bons anys de treball denodat en aquest sacrificat ofici abans de l'explosió total de L'ombra de vent, la seva obra cimera (al meu entendre i al mateix parer unànime de la crítica). Ruiz Zafón s'havia foguejat fins llavors en la literatura juvenil, amb el relatiu èxit que li conferia aquesta injusta etiqueta de literatura menor per a un gènere destinat a fins ben lloables. Ni més ni menys que fer proselitisme de nous lectors assidus des d'edats primerenques (la literatura adulta acaba nodrint-se de lectors que van passar per lectures juvenil gairebé de manera inexcusable per arribar fins aquí).

Però és que sondejant imaginatives propostes per iniciar lectors, Zafón va acabar carregant-se de pesats arguments i ampliant la seva imaginació fins a inabastables horitzons per a altres escriptors. I així va començar a conquerir lectors de qualsevol condició. Atropellant-nos a tots entre jocs de llums i ombres de les seves grans novel·les.

Eduardo Mendoza. La ploma irreverent

Un autor que ha sabut transicionar del segle XX al XXI guanyant sempre nous lectors. O potser és cosa que la seva obra no conegui èpoques i s'obri amb la falsa etiqueta de ficcions històriques que allotgen molt més que una intenció cronística. Perquè Mendoza té dues grans virtuts que s'escapen als etiquetats, la vivesa dels seus personatges i un encertat punt d'humor que per moments trenca tòniques i ambientacions. Enginy al servei d´una bibliografia molt seva que sempre és un encert recomanar.

Hi ha qui s'entesta a separar aquest vessant humorístic d'aquest autor. Potser és perquè l'humor no és un aspecte considerat a l'hora d'assenyalar obres rellevants, més assignades pels puristes a temàtiques serioses i transcendents. Però precisament Mendoza sap guanyar-se aquesta transcendència al lector des de l'humor, quan toca. I la simple sensació de ruptura que pot oferir quan acaba trencant cap a aquest vessant, confereix a l'humor, per dret propi, l'espai que oficialment se li nega.

estoig Eduardo Mendoza

Almudena Grandes. Sempre sorprenent

Resulta poc encertat i fins i tot perillós associar orientacions polítiques amb qualssevol altres facetes humanes. Més encara en una cosa tan inabastable com la literatura. De fet resulta poc gratificant iniciar aquests paràgrafs de Almudena Grandes com demanant perdó per obrir la boca. Que aquesta autora se signifiqués més que políticament socialment, no hauria d'afectar la seva obra. Però tristament així són les coses.

No obstant això, alliberats d'encorsetaments i cenyint-nos a la seva obra, ens trobem davant d'una autora que ha transitat per diversos escenaris narratius. Des de l'erotisme fins a la ficció històrica, passant per aquesta mena de novel·les actuals que amb el temps passen per ser les més precises cròniques d'una època.

Estem davant d'una obra reconeguda a pols i estesa durant més de 40 anys que es configura en aquesta condició de crònica, de visió complementària i necessària del transcórrer dels nostres dies. Si els escriptors poden tenir una funció de donar fe del que ha passat com a cronistes del seu temps, Almudena Grandes ho va aconseguir amb el seu mosaic de trames imprevisibles. Intrahistòries d'aquí i d'allà amb aquest realisme rabiós dels personatges propers.

Per empatitzar amb tants i tants protagonistes nascuts de l'imaginari de Almudena Grandes tan sols cal descobrir-los en els seus detalls i silencis, en els seus sucosos diàlegs i en aquest pesat infortuni dels perdedors necessitats de veus que els converteixin en herois quotidians, en supervivents que estimen, senten i pateixen més que tants altres personatges tan afavorits per l'opulència com a desentesos d'aquesta vida real on passen les coses certes que s'emporta l'ànima.

Estoig Episodis d'una guerra interminable

Pío Baroja. Personatges immortals

No ho sabria explicar. Però entre tantes lectures hi ha personatges que queden enregistrats. Gestos i diàlegs però també pensaments i perspectives de la vida. Els personatges de Pío Baroja tenen un no sé què de transcendència, com de fascinació davant un llenç que es queda gravat a la retina.

Quan vaig llegir L'arbre de la ciència vaig tenir la sensació d'haver trobat els motius que porten a algú a voler ser metge. Pius Baroja ho va ser, abans de reconduir la seva vida cap a les lletres. I en això, en les seves lletres, hi ha una comunió perfecta amb la seva ànima centífica, aquesta que busca disseccionar el físic, fins allà on només la literatura pot trobar el que queda després de l'orgànic i el tangible.

I el que vaig trobar en L'arbre de la ciència es perllonga en moltes de les seves novel·les. La coincidència vital de Baroja amb les circumstàncies tràgiques en l'àmbit nacional, amb la pèrdua de les darreres caliu d'esplendor imperial, va compassar moltes de les seves novel·les, igual que va passar amb molts dels seus companys de la Generació del 98. Cert és que no he estat mai molt de respectar les etiquetes oficials. Però el fatalisme a la narrativa de gairebé tots els coetanis d'aquesta generació és palès.

Y dels perdedors, de la derrota com a fonament vital acaben sempre sortint les més intenses històries personals. Quan tot es xopa d'aquesta idea del tràgic com a falta de fonament de viure, les temàtiques habituals sobre l'amor, el desamor, la culpa, la pèrdua i les absències es tornen autènticament asfixiants, com una cosa pròpia de l'lector.

El millor de tot és que aquest tipus de literatura també és en part redemptora, alleujadora, com un placebo per al lector sabedor el desencís que suposa el pas de el temps. Resiliència en l'exemple narrat, realisme cru per gaudir en major mesura de la felicitat de les petites coses fetes transcendentals ...

L'arbre de la ciència

Camil José Cela. Retratista d'ànimes

Dubtava com tancar la meva selecció dels 10 millors escriptors espanyols. Perquè molts són els que es queden a les portes. I com deia a l'inici d'aquesta entrada, potser la relació canvia d'aquí uns anys. I sens dubte no hauria estat la mateixa alguns anys enrere. Qüestió del moment en què estem. Però oblidar Cela era un delicte.

L'empremta gallega és una cosa que Camil José Cela va mantenir durant tota la seva vida. Un caràcter singular que podia conduir-lo des de la loquacitat fins a l'hermetisme més gran, sorprenent en l'interin amb algun exabrupte adornat amb tacs d'aroma a prosa castissa selectes, aquella prosa en ocasions escatològica que sovint reflectia en les seves novel·les. Controvertit en la política i en ocasions fins i tot en l'humà, Cela va ser un personatge de pols, admirat i repudiat a parts iguals, almenys a Espanya.

Però en allò estrictament literari, sol passar que el geni acaba compensant, o al menys suavitzant, qualsevol indici de personalitat bronca. I Camilo José Cela tenia aquest geni, el do per recrear escenes inoblidables de personatges vívids, contradictoris, enfrontats a les coses mundanes però també al existencialista, espurnes de vida dura d'una Espanya condemnada a el conflicte, supervivència a qualsevol preu i exposició de la immundícia de l'ésser humà.

Un cop aterrats al fangar de viure, Cela sap recuperar per a la causa valors com l'amor o l'enteresa, superació i fins tendresa. I fins i tot, quan entre el fatalisme de néixer entre les bressols de la pobresa penses en la poca gràcia de créixer com un desheretat més, l'humor àcid o límpid d'uns i altres acaba per fer-te veure que la vida brilla més quan destaca en el contrast de la foscor.

El rusc

5 / 5 - (43 vots)

2 comentaris a «Els 10 millors escriptors espanyols»

Deixa un comentari

Aquest lloc té validesa Akismet per reduir el correu brossa. Aprèn com es processen les dades dels teus comentaris.