Els 10 millors escriptors alemanys

Això que Frankfurt sigui la principal fira comercial del llibre a nivell mundial no és casualitat. La tradició literària alemanya ens condueix a través de grans plomes amb un halo de transcendència en qualsevol gènere al qual tregui el cap. Des del realisme més enganxat al terrer i les seves circumstàncies fins a la fantasia més allunyada del nostre món. Un narrador alemany sempre apareix a cada gènere descollant entre la mediania. Amb una solvència a prova de bombes que assegura no només un entramat magnètic per a lectors de cada gènere, sinó també un punt de creativitat que sempre va més enllà de nacionalitats i sorgeix en les persones beneïdes per les muses.

Potser sigui cosa meva, però sigui quin sigui el gènere de l'escriptor germànic de torn es pot intuir un deix de fascinant existencialisme en precises dosis requerides a cada gènere. I posat a elucubrar podria ser degut a un singular efecte geogràfic. A un costat el mar del Nord ia l'altre el Bàltic arriben a la fricció fins a l'Alemanya més interior, escampant terra endins propostes narratives com remots ecos de sirena. De fet el romanticisme va néixer a terres teutones…

Divagacions a part, anem allà amb la meva selecció del més granat de la literatura alemanya. Com a les meves seleccions de escriptors d'altres països, em centre en èpoques més recents.

Top 10 escriptors alemanys recomanats

Thomas Mann

Ningú sap quin tipus d'escriptor hagués estat Thomas Mann en una Europa lliure de guerres. Però en les circumstàncies que li va tocar viure, des de la Primera a la Segona Guerra Mundial, amb el període d'entreguerres i postguerra final incloses, la seva implicació política com a baluard intel·lectual mai va deixar indiferent, li costés el que li costés. El curiós és que Thomas Mann va arribar a ser idealista d'un i altre costat, Girant progressivament cap a l'esquerra acord el nazisme anava guanyant espais i aplicant la seva força com tota norma.

Exiliat a diversos països, ciutadà nord-americà durant molts anys fins que el seu declarat ideari esquerrà va acabar per marcar-també en aquell país el nou enemic era Rússia.

Autor de gran èxit, primer en la seva Alemanya natal i després en la resta de món, ja quan els seus llibres es prohibien a alemanya. Pare de fills tan idealistes com ell que no van dubtar a allistar-se a exèrcits contraris a el nazisme. Premi Nobel de literatura en 1929.

Sens dubte una vida trepidant per a aquest autor, probablement el millor cronista del que s'ha viscut a Europa durant la convulsa primera meitat de segle XX.

Sent un autor marcat per les seves conviccions fermes (encara que antagòniques al llarg del temps) i per les seves circumstàncies, la seva obra acaba impregnant-se d'aquesta complexa realitat europea. Però una lectura bàsica també comporta un gaudiment incomparable de bona literatura.

Miquel Ende

Hi ha dues lectures fantàstiques absolutament necessàries per a tot xaval que s'iniciï en la literatura. Una és El Petit Príncep, de Antoine de Saint Exupéry, I l'altra és La Història Interminable de Miquel Ende. En aquest ordre. Llámame nostàlgic, però no crec que sigui una idea desgavellada plantejar aquest fonament lector, immarcescible malgrat l'avançar dels temps. No es tracta de considerar que la infància i joventut d'un sigui la millor, es tracta més aviat d'rescatar el millor de cada temps perquè transcendeixi sobre creacions més «accessòries».

Com sol passar en tantes altres ocasions, l'obra mestra, la gegantina gran creació d'un autor li acaba fent ombra. Michael Ende va escriure més de vint llibres, però al final la seva Història Interminable (duta al cinema i revisada recentment per a la xavaleria actual), va acabar sent aquesta creació inabastable fins i tot per al mateix autor assegut una vegada i una altra davant del seu racó d'escriptura. No hi podia haver rèplica ni continuació per a l'obra perfecta. Resignació, amic Ende, considera que ho vas aconseguir, encara que això va suposar la teva pròpia limitació posterior… Tot i així, per l'excepcional rellevància de la seva gran novel·ló, havia d'ubicar-lo al capdamunt de la narrativa teutona.

Patrick Suskïnd

Curiosament tanco el pòdium de narradors alemanys amb un altre one hit wonder. Però és que això de Suskind és molt similar a allò d'Ende. Segurament seran dels casos més assenyalables en la història de la literatura dels darrers segles.

Com dic, alguns escriptors, artistes, músics o qualssevol altres creadors tenen la fortuna, la bona aventura o la predestinació per crear una obra mestra del no-res. En el cas del noble art d'escriure, Patrick Suskind és per mi un d'aquells tocats per la sort o per Déu. És més, estic segur que la seva novel·la El perfum va ser escrita de ganxo. No pot ser altrament. La perfecció absoluta (res a veure amb les seves ombres o intents vanos) no s'ajusta a la disciplina sinó a la casualitat, a l'efímer. La completa bellesa és qüestió d'empremta, de desvari, res a veure amb allò racional.

Realment algú o alguna cosa va posseir les mans de l'autor per acabar escrivint semblant obra perfecta. a la famosa novel·la El perfum, Un sentit: l'olfacte, reprèn la seva veritable poder sensorial, adotzenat per la modernitat, pel visual i l'auditiu. Per ventura no és un record més potent que mai quan s'associa a una olor?

El trist ve després. Com a creador saps que mai més no ho podràs fer, perquè no has estat tu, han estat les teves mans governades per altres, posseïdes per altres. Oi que va ser així, amic Patrick? Per això romans com un autor a l'ombra. Sense mostrar a la vida pública la teva frustració de conèixer la glòria del procés de creació.

Hermann Hesse

A la primera meitat del segle XX hi va haver dos escriptors europeus que van despuntar en gran manera, un va ser el ja enlairat Thomas Mann i un altre va ser el que ubicat aquí en quarta posició: Hermann Hesse. Els dos eren alemanys i tots dos van transitar aquest amarg camí cap a l'alienació d'una pàtria  que miraven amb estranyament.

I des d'aquesta alienació van saber oferir una literatura existencialista, fatalista, dramàtica, però alhora reparadora des de la idea que la supervivència del pitjor només pot conduir a la llibertat i els centelleigs més autèntics de felicitat. Com no podia ser altrament, van acabar sent amics en la seva sintonia creativa. I qui sap, potser van acabar retroalimentant-se per escriure algunes de les millors obres.

De fet em feia certa objecció separar-los en aquest rànquing. Però això d'Ende i Süskind em sembla més impactant per la seva singular capacitat per compondre obres mestres que van acabar deborant-los a tots dos. Hesse va escriure grans llibres entre allò metafòric amb un tall filosòfic lliscant entre trames amb aquest pòsit del tràgic i la resiliència. Molts dels seus llibres són visitats avui per lectors a la recerca de motivació. Al·legories made in Hesse que transcendeixen la seva època gràcies al seu vast coneixement de l'ànima humana, de les emocions i dels horitzons com a fites cap a la supervivència més plena dins del possible.

Autora versàtil on n'hi hagi, capaç de la trama més inquietant o del relat intimisme més apassionant. Perquè fins fa ben poc Charlotte Link era una de les veus amb més autoritat a la novel·la negra alemanya i europea. I continua sent un referent per aquesta capacitat per als nous girs argumentals a la seva bibliografia. I és que, després de més de trenta anys lliurada al món de la literatura, Link maneja amb mestria tota mena de tecles necessàries per assolir el nivell de bestseller en tota mena d'obres.

Tant és així que una vegada aconseguida aquesta vitola d'autora supervendes en un gènere tan exigent com és el noir, Charlotte Link s'ha apuntat a un vessant narratiu més d'època, amb aquest intimisme que també pren lectors de mig món per mitjà d'autores com Maria Dueñas, Al mercat espanyol, o Anne Jacobs a tot el món.

Així que certament mai se sap per on trencarà la següent novel·la d'una enginyosa i variable narradora com és Link. Ploma vertiginosa en ocasions i carregada de profunditat en altres, amb una escrupolosa caracterització de personatges per al paper que han d'exercir en el conjunt. Fiabilitat alemanya fins al gir o sorpresa final. Particularment veuràs que aquí ens quedem amb les seves propostes més fosques, però sense desmerèixer la seva gran capacitat camaleònica.

En qualsevol altra professió o dedicació, aquells que arriben de manera inesperada són etiquetats com nouvinguts o acusats d'intrusisme. Està comprovat que la literatura sempre rep amb els braços oberts a qualsevol que tingui alguna cosa interessant per explicar quan ho fa amb aquest lliurament necessària de tot bon escriptor.

Exemples prototípics d'aquesta arribada a les lletres des de llocs molt diferents, que acaben sent espais comuns, són ara els metges amb tipus com Robin Cook, O l'advocacia amb l'incommensurable John Grisham. En un espai proper a el de l'advocacia trobem la judicatura. I entre els jutges, pocs han passat a la narrativa de ficció amb la transcendència de Bernhard Schlink.

Poc podrien imaginar-se els coneixedors d'aquest autor, en el seu exercici com a jurista, que seria capaç d'oferir històries amb semblant pòsit humanista, amb una sensibilitat captivadora i amb plantejaments que inquieten per la seva natural contrapès entre el existencial i una acció perfilada amb una mena d'eficiència narrativa.

Actuacions de vides i sentències sumàries sobre la naturalesa de l'ànima que, en essència, tan sols tracta d'ocupar els seus dies cavalcant les contradiccions pròpies. Unes contradiccions que com a proves pericials o testimonis, pretenen tan sols descobrir aquesta veritat última que ens mou.

Schlink perfila sempre uns personatges summament detallats a la part més fonda, allà on resideixen secrets inconfessables ni tan sols sota jurament. L'argument de cadascuna de les seves novel·les pivota sempre al voltant d'aquesta lluentor dels protagonistes convertits en fonament, exposats davant del jurat dels lectors que escolten atents per emetre un veredicte com a llecs en la matèria de la vida que necessiten comprendre tants enigmes atresorats que només a l'última pàgina troben aquesta motivació última per lliurar tota la vida a la seva defensa.

Günter Grass

Günter Grass va ser un autor controvertit en ocasions per la seva proposta narrativa amb grans dosis de crítica social i política. Però al seu torn preclar escriptor capaç de presentar-nos històries molt humanes que desborden de entre aquesta escenografia del polític com a element gairebé sempre violentador de la convivència, almenys en el període històric que a ell li va tocar viure i sempre a través de sistemes de poder totalitaris en el polític o en l'econòmic.

Narrador de l'Alemanya resultant de la Segona Guerra Mundial, i creador d'un estil realista, amb aquest deixi fatalista de l'idealista a punt de convèncer-se que el social és una batalla gairebé sempre perduda, acabarà amarant la seva obra literària d'aquesta idea dels eterns perdedors: el poble, les famílies, els individus sotmesos als vaivens capritxosos dels grans interessos i la deformitat dels ideals patriòtics.

Posar-te a llegir a Günter Grass suposa un exercici d'apropament a la intrahistòria europea, aquella que l'oficialitat no s'ocupa de traslladar a documentació oficial i que només escriptors com ell ens presenten amb la seva cruesa més absoluta.

Pere Stamm

La inquietud, en el més ampli i favorable sentit de el terme és l'essència d'un escriptor com Pere Stamm. Un tipus adobat en les lletres des d'aquest autodidactisme més autèntic, aquell que no disposa de padrins ni cartes de recomanació.

I clar, el d'anar donant tombs és una cosa connatural a la condició de el creador de tot àmbit que descobreix la seva vena creativa sense tenir arrelament familiar previ o contactes de rellevància en el món de torn. Només que a la fi també hi ha oportunitats per al geni autèntic, malgrat tot.

La seva novel·la Agnes va ser la clau, aquella obra d'innegable qualitat que va acabar per engegar els habituals murs aixecats davant dels desheretats i els profans d'un món com el literari en aquest cas.

Això de Stamm és un intimisme existencialista, estranyat, oníric, alienat i alhora sublimat per la seva forma concisa i brillant cap a aquesta empremta personalíssima. Un segell inconfusible sempre necessari per detectar a narradors diferents de la mitjania i així poder observar el món i els personatges que som tots amb nous prismes.

Sebastian Fitzek

Serà que tot advocat té dins un potencial defensor de l'crim, segons el client que ho tria. O simplement que l'acostament a el món legal excita unes muses que acaben per sotmetre a l'gènere negre, fartes d'inspirar passions més elevades d'altres temps. La qüestió és que Sebastian Fitzek es un més dels advocats passats a la literatura de ficció, Com el nostre Lorenzo Silva, Sense anar més lluny.

Una literatura des de l'advocacia sobre la qual els seus autors bolquen plantejaments de thriller judicial; aborden el món de l'hampa (que menys del que voldríem acaba rendint comptes davant del jutge); o es capbussen en un gènere negre que entronca amb els subterfugis d'una justícia massa cega en ocasions.

En el cas concret de l'advocat Fitzek el que més es pot ressenyar és la seva intensitat en un conjunt de trepidants obres de suspens psicològic que més que guiar-nos per brillants passadissos de jutjats ens endinsa en els foscos passadissos de la ment.

Novel·les en què per moments et sents un ninot a mercè de les insospitats destinacions d'una trama meravellosament desenvolupada, en la qual t'endinses sense remissió lectora possible. Qualsevol lector de Fitzek comparteix aquesta idea el magnetisme d'uns personatges bressolats en una teranyina, tractant amb prou feines d'escapar cap a l'extrem en el qual sembla que pugui estar l'alliberament de la laberíntica trampa.

Cornelia Funke

El gènere fantàstic troba en Cornelia Funke una pedra angular que equilibra la narrativa dels grans autors de la narrativa més èpica (posem a Patrick Rothfuss), Amb una fantasia més tradicional (posem a el també alemany Miquel Ende). Tot això en un vessant infantil i juvenil que creix aquest literatura tan necessària com a contrapès a novel·les de consum ràpid, Saboroses per als nois lectors però mancats de rerefons.

Perquè estarem d'acord que hi ha un abisme entre «La història interminable» i un llibre que pogués cridar «El dia en què Francisca va descobrir que el verd i el vermell no combinen», (qualsevol semblança amb la realitat és simple coincidència). Funker es prodiga, ja en els seus sagues o en lliuraments individuals, en aquestes obres de reminiscències clàssiques, és a dir amb moralitat. Sempre desenvolupant els nusos amb primorós enginy.

Així que amb Funke la imaginació dels nostres fills està en bones mans. I fins a la nostra pròpia imaginació també pot donar-se un bon bany rejovenidor entre les trames d'aquesta genial autora alemanya capaç d'empatitzar, com només els grans comptadors d'històries saben, amb aquest món entre la infància i la primera joventut, on poder assentar essències sobre el bé i el mal que es projecten des de mons llunyans cap al comportament més mundà dels joves.

5 / 5 - (24 vots)

Deixa un comentari

Aquest lloc té validesa Akismet per reduir el correu brossa. Aprèn com es processen les dades dels teus comentaris.