Nasljedstvo od Juan Rulfo više sklon hroniki otuđenja, kombinirajući grubi realizam i tračke metaforičke fantazije u William Arriaga takva vrsta nastavka bilo koje škole koja se povezuje za svaku zemlju. I da meksička škola ima što više mogućih posljedica kao veliki prošli i sadašnji autori.
Samo u slučaju Arriage, rad se diverzificira i postavka mijenja svoj fokus sa ruralnog na urbano, pojednostavljujući radnje s više dijaloga i čineći radnje napetijim uz iskustva na rubu. Pa ipak, onaj Rulfo koji je šaputao svoje priče o Llano en Llamas još uvijek je tu, u odaji Arriagine savjesti. Možda crtanje egzistencijalnog s naznakom maglovite fantazije zbog koje samo još više osjećamo učinak sirove lakoće koja upravlja životom.
Zatim imamo kinematografsku stranu, skok Guillerma Arriage u svijet scenarija koji mu je donio velike uspjehe proširene i na sedmu umjetničku Aztečku verziju, ako je to dozvoljeno.
Više od svega jer jasno meksička karakterizacija u obliku i sadržaju, u filmografiji koja se vrti oko "Trilogije smrti", služi kao briljantan sociološki odraz kapitalnog univerzuma modernog Meksika.
Ali ono što je fascinantno kod Arriage je ta dvojnost, kompatibilnost, uklapanje između kinematografskog i literarnog. I jesu li njegovi filmovi magnetični, njegovi romani upotpunjuju viziju njegova djela mnogo dublju i intenzivniju od čarobne sposobnosti čitanja da se obrati složenijim svjetovima ispunjenim našom maštom.
Top 3 preporučena romana Guillerma Arriage
Strani
Svijet vekovima nije napredovao zahvaljujući radu i milosti političke klase, barem kako je sada zamišljeno, tako daleko od prvih senata i agora Zapada u nastajanju... Sve napreduje kroz avangardu od kreativnost, bilo da se radi o nauci ili umjetnosti, književnosti, etici ili bilo kojoj drugoj različitoj ljudskoj djelatnosti. Samo što napredovanje ponekad pretpostavlja sukob sa reakcionarima.
Likovi poput Williama u potpunosti nas uranjaju u ono drugo društveno buđenje koje podrazumijeva ekstremizam kako bi se suprotstavili centripetalnim silama koje konačno poništavaju njihov sudoper. Avangarda kao gotovo magična odvažnost, à la Dorian Gray, koja preuzima sve rizike koje novo vjerovanje nosi.
Engleska, 1781. Vilijam Barton, mladi plemić, suočava se sa susretom čiji će intenzitet obeležiti i promeniti njegov život. Odlučan, on kreće u avanturu u kojoj će susresti tadašnje genije od kojih će upijati sva znanja i iskustva koja su mu stavili na raspolaganje kako bi se suočio s ekstremnim situacijama.
Prijateljstvo, ljubav i odlučnost bit će vam saveznici da se suočite sa bizarnim i okrutnim svijetom, u kojem će vaš karakter biti testiran i morat ćete pokazati da li imate hrabrosti da postanete ono što želite biti ili ćete zauvijek žaliti zbog nedostatka hrabrost.
Stranci pokrivaju fascinantan uspon nauke u osamnaestom veku i njenu borbu sa verskim i aristokratskim položajima. U srcu ovog romana leži duboko razmišljanje o nedokučivom ljudskom stanju i empatično nas vodi u svijet drugačijeg i anomalnog, u paradi dragih likova sa životima na rubu.
Arriaga se u svom narativu okreće ovim majstorskim romanom, čija žestina dovodi čitaoca do vrtoglavice i suočavanja sa svojim najintimnijim strahovima, tugama i predrasudama.
Spasi vatru
Duša je iskra sposobna da probudi vatru. Budući da izvan svijesti nalazimo primarne elemente od kojih smo sačinjeni. I da, mi smo veliki dio vode u materijalu.
Ali vatra je drugi dio koji nam daje život i troši nas kisikom koji udišemo. Možda José zna za onu vatru koja obitava u šupljini duše i bezrezervno se predaje njenim zahtjevima, u dobru i zlu...
Ništa bolje od sudbine je sa svoje strane odredila da izazove susret s Marinom, koja se nalazi s druge strane vitalnog spektra, gdje su požari zatrpani pijeskom rutine i pretpostavke konvencije nepoznati. Ali, naravno, vatra ima svoje rizike, opasnost od gubljenja razuma pri prepuštanju vatri koja sve proždire, u kojoj se sagorevaju sujete i želje, snovi i krivica, pročišćavajući dušu ne vodeći računa o vatri koja je nastala oko sebe. Radnja je obogaćena svojom multifokalnom vizijom.
Sve što se događa nalazi se u središtu svemira koje predstavljaju različiti posmatrači, možda na početku, ali konačno okruženo vatrom. S tom komponentom koja je već svojstvena autoru kritičkog izvještaja o društvenom, Salvar el fuego nas baca u otvoreni grob najverznijih neravnoteža našeg današnjeg svijeta s originalnom pričom prema uvjerenju u nemoguće kao jedinom načinu sinteze ono što je potrebno od početka: nasilje, ljubav, otkriće i oslobađanje od straha.
Divlji
Istina je da postoji komponenta inovacije u Guillermu Arriagi. I mnogo je onih koji to dokazuju iz formalne, u narativnoj tehnici. Ali može biti da je uvažavanje onoga što je inovativno takođe stvar prestupnika Arriaginih zapleta, komponente povezivanja literarnog sa biheviorističkim, sa analizom motiva koje je Arriaga majstorski ispitao, kao da je on sam živeo u njegovi likovi do krajnjih granica i mogli su pratiti najdublje motive.
Težak zadatak olakšan intervencijama njihovih likova, ponekad kolokvijalnog, uvijek užurbanog, srceparajućeg života. U ovoj narativnoj snazi, lik poput Huana Giljerma, prepušten svojoj nesreći kao siroče u čudovišnom svetu, postaje hamletovski lik, u mukama pre prirodnog doba muke. a takav balkon prema ponoru služi za zaplet usredsređen na osvetu kao jedini način preživljavanja, kao jedini mogući kraj.
Uz uznemirujuću stvar, ali koja na kraju rasterećuje radnju i povlači tu čudnu paralelnu liniju između postojanja koje se nikada ne bi mogle ispreplitati, pojava Amaruqa je zadivljujuća. Amaruq se čini praktički izgubljen između Kanade i Aljaske u potrazi za vukom kojeg žudi da lovi kao da je to posljednja stvar koju mora učiniti u svom životu. Spoj obje priče zvuči kao odjeci oba svijeta, referenci snova na jedan slučaj preko drugog. Ali na kraju, magično, na kraju budu isti.
Ostale preporučene knjige Guillerma Arriage…
Bivol noći
Najintimnija istorija Arriage. Zato što radnja zalazi u unutrašnje univerzume protagonista egzistencijalnog trokuta.
Gregorio, Manuel i Tania komponuju tragičnu priču koja ima za cilj da pozove na život i ljubav uprkos svemu, ali koja na kraju dobija interpunkciju ludila sa razderavajućim psihičkim bolom. Jer prijateljstvo nikada ne ide dobro sa zajedničkim strastima.
Pa ipak, neizbježno je samo zato, bez ikakvih mogućih optužbi. Budući da su ljudska bića u fikciji pronašla neusporedivi kanal za balansiranje emocija i suštinskih traganja, ljubav i smrt su postale suprotnosti svakom narativu.
Arriaga nam je uspio ponuditi novo čitanje na istoj granici koja odvaja vječnu radost od ljubavi i nepodnošljivu bol od slomljenog srca koja dovodi do ludila zbog teatralnosti klasičnih priča ili uz uznemirujuću blizinu trenutne priče poput ove.
