Едно от най -големите достойнства на романа е, че в своята еволюция той е отворил множество възможности, като в момента се представя като огромен литературен жанр, способен да прикрие всякакви намерения и мотивации.
Аз повдигам тази идея от понятието а Ирис Мърдок което примирява по свой начин класическа повествователна формация с окончателна воля между екзистенциалното (неговата отдаденост на Сартр Това се потвърждава от), критичното и докосване до популярното, което успява да предложи единствен топилен съд от най -високата точка на мисълта, пренесено в общото на героите, които в крайна сметка се превръщат в големи герои на техните конкретни трагикомедии.
В крайна сметка става дума за философа, превърнал се в разказвач на истории. Най -добрият възможен начин да предадете перспективата на култивираната душа за всеки, който търси основите, които съставляват човешкия морал, преместен в бурните води на човешкото противоречие. Критиката, най -дълбоката медитация и дори хуморът задължително се раждат от това разбиране за противоречивата природа на живота.
Крайната цел на всеки философ е мъдростта, осигуряването на манна, с която да се скита по пустинята с някакъв шанс за оцеляване. Книгите на Мърдок носят тази ежедневна мъдрост, тази философия се фокусира върху морала, който не прави нищо друго освен преглед на това, което наистина прави човешкото същество по -пълноценен индивид или просто марионетка.
Но аз настоявам, че говорим за романист. И като такъв, този ирландски автор в крайна сметка предлага история, така че да може да бъде прочетена по един или друг начин, под въображението на всеки от тях, като накрая завършва нов живот на героите за читател, който може да остане с най -дълбокото, или, като минимум, с инерцията на дежурния герой, огледалото, в което да съпреживяваш, за да откриваш нюансите на света.
Топ 3 на препоръчаните книги от Айрис Мърдок
Под мрежата
Ирис Мърдок решава, че времето й да напише роман надхвърля 30 години, след като изкоренява мисълта на Сартр в обилно есе в подробности за героя и течението, което той започва.
И както често се случва в много други случаи, в които авангардът нахлува, този роман, който видя бял свят през 1954 г., беше по-ценен много години по-късно. Историята се фокусира върху писателя Джейк Донагю, човек, изгонен от живота и далеч от мечтания за успех, единствен елемент, върху който се върти цяла история, която използва всеки от своите герои, за да се задълбочи в историческите политически представи, които те са направили света какво е.
Любовта е екзистенциалната опора на сюжета, игра на светлина и сянка, която поставя Джейк, Анна и Хюго на върховете на една невъзможна връзка. Възелът е напреднал около търсенето на Джейк за неговата идентичност като писател, този, който го тласка между идеала за перфектната книга, която може да обобщи най -преобладаващата синтетична мисъл, и вкусната идея за обществено признание като единствена цел.
Заглушителят, книгата на Джейк, се превръща в фон на бъдещето на неговите герои, чиито начини за изправяне пред съдби и предизвикателства се движат между морални предложения и интелектуални обърквания, като накрая надникват в човешките ограничения, върху които се опитваме да изградим най -нестабилните мостове на нашето разбиране и нашия начин на комуникация.
Морето, морето
Най -награждаваното произведение на ирландския писател. Отново влизаме в съзнанието на създателя с малки букви, на човека, посветен на каузата на художествената литература като огледало, върху което да отразяваме състоянието си в светлината на ограниченото и платоновско разбиране.
Чарлз Ароуби е известен като един от най -големите драматурзи в историята след Шекспир. От високата си представа за егото си, Чарлз изглежда убеден, че може да контролира живота си и времето си. Една стара любов към Чарлз се появява вече в зрялата възраст на пенсиониран създател на неговото произведение.
И продължава да мисли, че през цялото време, което е минало, няма значение, че любовта, която е изтекла, все още е негова. Мери е наречена тази любов и именно тя е фокусирала съществуването на стария драматург в сивите дни, които се появяват в яснотата на неговата старост. Може би Чарлз не обича толкова Мери, колкото ако копнее за това време, преживяно в край на недовършена любов, като дупка, която може да му позволи да се върне в младостта си.
Той може всичко, той е гений, създател на истории. Мери в крайна сметка е отвлечена от Чарлз ... едва тогава над Чарлз се надвисва донкихотска сигурност за лудост с тежестта на най -голямото екзистенциално разочарование. Нищо не е спасимо от миналото, дори и за него.
Мечтата на Бруно
Настъпва напълно непредсказуема възраст, в която миналото насилствено се сгъва над човек, дори спира дъха му. Това може да се случи през 90 -те или много по -рано. Само на 90 години от Бруно оттеглянето на реалността е откровено неизбежно.
Леглото на Бруно е неговият свят, с тази представа за пълна пречка да извърши минимално действие от живота извън мисълта. Да мислиш за книга, в която герой лежи неподвижен в леглото, означава да си спомниш моменти на Грегорио Самса, преди да се поддадеш на литературната си метаморфоза.
Всъщност Бруно почти вече е като паяк. Той винаги е обичал тези насекоми, които веднага се поддават на търпението с часове на чакане на жертва, докато те скачат в тъканта на новата му мрежа. Бруно е паякът, в чиято мрежа откриваме много нови герои, преминали оттам, останали вкопчени като топка или насилствени прекъсвачи на рамката.
Мрежа от човешки взаимоотношения като тази на Бруно в крайна сметка написва интензивна история за това какво са били любовта, омразата и всякакви други емоции, които може да се почувстват през живота.
