Валенсійскі пісьменнік Запамінальны вобраз Рафаэля Чырбеса Ён быў адным з самых паспяховых аўтараў на іспанскай літаратурнай сцэне. І гэта ў значнай ступені з -за яго літаратурнай практыкі інтэнсіўнага рэалізму. Яго мастацкая літаратура, яго артыкулы або яго эсэ заўсёды складаюць дакладнае адлюстраванне таго, што адбылося. Яго проза заўсёды пачынаецца з прыхільнасці і крышталічнага пераканання ў стварэнні нятленнай хронікі перажытага. Запазычанасць, прынятая з самага Перэс Гальдос што, вядома, часам паслужыла натхненнем для Чырбеса.
Але калі Чырбес піша раман, ён, як ніхто іншы, выдумляе. Таму што рэалізм не супярэчыць высакароднаму мастацтву расказваць тыя ці іншыя гісторыі. Неабходнае дапаўненне, каб раманы гэтага аўтара выйшлі за межы гуманістычнага аспекту вялікіх твораў, проста ўзнікае, калі мы памнажаем фокусы яго герояў.
У дзеяннях і ў дыялогах, у апісаннях звонку ўнутры, да псіхікі галоўнага героя любой сцэны мы ў канчатковым выніку захоплены імпрэсіяністычным бокам пяра, які рухаецца, як пэндзаль, здольны перадаваць ад сваіх герояў магутная сумесь розных колераў. Гаворка ідзе пра накіраванне істотных страсцей, эмоцый і суб'ектыўных слаёў, якія фарміруюць рэальнасць самым складаным і займальным чынам па меркаванні чытача.
Тройка рэкамендуемых раманаў Рафаэля Чырбеса
На беразе
Калі смерць з'яўляецца на сцэне, як толькі пачынаецца бягучы раман, мы адразу кідаемся ў напружаны пошук, незразумелыя таямніцы на дне злачыннага розуму або макіявелісцкі план з злавесным канцом.
Тут смерць - гэта нешта іншае. На самай справе можа адбыцца адваротны эфект. Смерць можа страціць цікавасць. Гэта проста труп, з'едзены мільёнамі бактэрый з балота Ольба. І балота можа быць нагружанай свядомасцю з цягам часу, калі мы кожны дзень крыху пакідаем уласныя трупы. Галоўны герой аповесці Мануэль становіцца любым чытачом, таму што яго душа збірае ўсё, самае лепшае і горшае. І любы пераход заўсёды кіраваны, зразумелы.
Таму што кожны крок, кожная змена курсу, якімі б няўстойлівымі ён ні быў, у канчатковым выніку знаходзяць бясспрэчныя прычыны таго, што мы перамагаем паміж суровасцю, нядолямі, каханнем і расчараваннямі. Проза Chirbes набывае той лірычны тон, неймаверны ў рамане, магчымы толькі ў геніяў формаў, якія ў канчатковым выніку падымаюцца да неба або апускаюцца на дно самага цёмнага калодзежа. І менавіта ў гэтых кантрастах чалавек ззяе, як пярліна, сярод гісторыі, якая пачынаецца са смерці ў цёмным жыцці мангравага балота нашага грамадства.
Крэматорый
Вышэйзгаданая дваістасць твораў Чырбеса таксама мае яшчэ адну вартасць, вельмі прыемную ў гэтым рамане. Гаворка ідзе пра кантэкстуалізаванае чытанне або простае чытанне як гісторыю перажыванняў яго герояў.
Сімфонія заўсёды гучыць добра дзякуючы віртуознасці аўтара, які ведае, як атрымаць лепшае з кожнага інструмента мовы для лепшай гарманізацыі ідэі або канчатковага намеру, які будзе перададзены. Але ўсё заўсёды ў руках музыкаў ... У персанажаў Чырбеса ёсць тое захапляльнае жыццё жыхароў самага рэальнага жыцця і блізкае да нашай скуры. І гэта здаецца экзагенным дадаткам да стварэння рамана. Таму што вялікія гісторыі - гэта тыя, у якіх іх героі дзейнічаюць з інтэнсіўнасцю таго, хто ведае, што яны жывыя, хто верыць, што лёс, які пераўзыходзіць тое, што дзяжурны пісьменнік, безумоўна, можа вырабіць.
«Крэматорыё» - такі ж добры раман, як і «На беразе», але з больш прыкметным сацыяльным кампанентам, які, магчыма, у нейкі момант адвёў мяне ад некаторых персанажаў, з якімі я любіў прасоўвацца па гісторыі. Але цікавасць пісьменніка да распранання сацыяльных нягод заўсёды заканчваецца ў меншай ці большай ступені кожным сюжэтам. І тут справа толькі ў густах ... Справа ў тым, што пасля смерці Маціяса яго брат Рубен цэнтралізуе сюжэт разам з сям'ёй і шэраг разгалінаванняў, якія служаць для таго, каб сплесці гэты жыццёвы плюшч і багатую, свежую, яркую сацыяльную хроніка, густая і цёмная ў глыбіні
Добры почырк
Унутрыгісторыя par excellence. Акцэнт цалкам арыентаваны на дробнае, сярод ценяў сацыяльнай эвалюцыі, якая суправаджаецца толькі як маўклівы космас вакол Зямлі, які круціцца вакол Сонца.
На той планеце толькі Ана і яе сын, успаміны маці і ўсе тлумачэнні, апраўданні, старыя жаданні, няўдачы, пачуццё віны ... Жыццё маці ванітавала з душы, каб звярнуцца да шэрых дзён пасляваеннага часу, у канцы любога пасляваеннага перыяду, у якім маральны парадак зноў устанаўліваецца як пачынаючая рэлігія, створаная для нашчадкаў, на працягу ўсяго жыцця ў сацыяльным шлюбе з штодзённым гвалтам, пагардай, дрэнным абыходжаннем і апушчэннем любога іншага голасу.
Апавядальная прыгажосць Чырбеса, яго меланхалічная лінія, спрыяе таму, што заўсёды істотная бок станаўлення чалавека ў відавочна інвалюцыйнай эвалюцыі. І здаецца, што адзіны спосаб падзяліцца "чалавечнасцю" ў яе найбольш значным вызначэнні і падтэксце - гэта ўвабраць у сябе мудрыя словы, якія знаходзіць Ана, каб выкрыць свайго сына ў цені і тых нешматлікіх успышках святла, якія падзяляюць свет.
