калі навуковая фантастыка і фэнтэзі служаць апавядальнай справе, а таксама служаць інструментам суперажывання, у выніку заўсёды атрымліваецца сугестыўны стыль, даступны любому чытачу, які хоча здзейсніць вялікае літаратурнае падарожжа. Фантазія як сюжэт можа ўзяць на сябе задачу па пераўтварэнні ў рэальнасць або скачок да эпічнай ці самай цяжкай навуковай фантастыкі.
Элія Барсело робіць вылазкі ў абодва бакі фантазіі або навуковай фантастыкі. Таму што нават да гісторыі кахання можна падысці з пераўтваральнага сюжэта пачуццяў і эмоцый. Ва ўсім гэтым Элія Барсела Яна сапраўдная настаўніца, якая ўмее спалучаць дэкарацыі немагчымага ў нашым свеце з кручком самых гуманных экстрапаляцый.
Але акрамя таго, гэты аўтар, як толькі яна гніе ў жанры нуар, праецыруе свае гісторыі на моладзевую аўдыторыю. Без сумневу, літаратурнае развіццё, пісьменніцкае майстэрства без абмежаванняў, каб мець магчымасць ахопліваць розныя стылі з поўнай плацежаздольнасцю.
Пачнем з таго, што гаварыць пра Элію Барсело - гэта значыць паставіць сябе на вяршыню сучаснай фантастычнай літаратуры ў Іспаніі. Таму паглыбленне ў яго раманы заўсёды такое ж захапляльнае, як і ўзбагачае.
Тройка лепшых раманаў Эліі Барсело
Колер цішыні
Па меры прасоўвання аўтара ў сваёй творчасці тое, што называецца майстэрствам, выяўляецца ў кіраванні рытмам, у лёгкасці, у паглыбленні характараў, у тым, што называецца праўдападобным і заснаванае на неабходным суперажыванні любому герою.
Таму мне нічога не застаецца, як распазнаць гэты раман уся гэтая вартасць. Найвялікшая загадка, якая можа ўзнікнуць, - гэта смерць без апраўдання, без падстаў, без вызначэння яе прычын.
гэта кніга Колер цішыні Ён прадстаўляе нам не адну з тых загадак аб жыцці, якія раптоўна заканчваюцца, з палітычнымі і сямейнымі наступствамі, з такім значэннем, якое можа адзначыць гісторыю краіны або ўнутрыгісторыю сям'і.
Хелена Герэра ведае пра тыя траўматычныя загадкі, якія з'яўляюцца часткай яе мінулага, толькі што нават для яе не падыходзяць усе кавалкі. Яе пэндзлі расцякалі па палатне тыя цені, якія заўсёды суправаджалі яе і якія ў выніку сублімаваліся ў яе каштоўных і прызнаных карцінах. Але Алене давялося знайсці сваё месца ў антыподах свайго мінулага.
Аўстралія - гэта яго новы свет, метафара поўнага ўцёкаў ад таго, што назаўсёды зацямніла яго жыццё. Справядліва прызнаць, зразумець гэтае вяртанне да паходжання Хелены, што заўсёды, рана ці позна, людзі імкнуцца прымірыць сваё мінулае, мінімізуючы яго ці спрабуючы зразумець.
Гэта заданне экзарцызму, неабходнае для таго, каб працягваць жыць з поўным Я. Але вяртанне Хелены не будзе бясплатным прымірэннем. Смерць яго сястры ў 1969 годзе цяпер выглядае як справа, пра якую можна высветліць шмат нявысветленых дэталяў.
З Сіднэя ў Мадрыд зноў вярнуцца ў Рабат, дзе Алена была шчаслівай дзяўчынай, пакуль усё не адбылося. У Афрыцы мы разумеем прычыну мастацкага выступлення Алены.
Аўтар прадстаўляе нам гэтую светлую прастору, насычаную каштоўнымі нюансамі на манер адной з карцін галоўнага героя. Тады мы можам толькі адкрыць цені, тое, што схавана ў такой колькасці святла. Што звязвае смерць Алісіі з папярэднім часам, момантам, калі рыхтаваўся дзяржаўны пераварот, які распачаў грамадзянскую вайну ў Іспаніі.
Страшныя касцюмы
Гэта павінна быць вялікім задавальненнем, калі можна зрабіць перавыданне праз уваходныя дзверы, у папулярным плане прызнання. І Элія Барсела ён звяртаецца да гэтых сваіх страшных пераапрананняў, каб супакоіць чытачоў, прагнучы сюжэтаў, зробленых у Барсело. І праўда ў тым, што гэты сюжэт зыходзіць ад жамчужын, каб суправаджаць некаторыя часы агульнага маскараду, якія ў канчатковым выніку размяшчаюць нас на карнавале карнавалаў. Таму што няма нічога больш карнавальнага, чым наша ўяўленне, аддадзенае чытанню, і ўсё, што акружае літаратурную творчасць. Таму што адлюстраванне прачытанага рэканструюецца з нічога паміж вагальнымі агнямі і ценямі нашай уласнай рэальнасці.
Раман паміж рэалістам і крымінальнікам, у якім біёграф даследуе маскіроўкі (такія ж жудасныя, як і тое, што яны хаваюць) таямнічага існавання, якое паступова ўцягваецца ў яго ўласнае. Трывожны візіт у заднюю частку літаратурнай славы.
У XNUMX -я гады прэстыжны аргентынскі пісьменнік апавяданняў Рауль дэ ла Торэ, які жыве ў Парыжы, праславіўся, надрукаваўшы свой першы раман. Яго папулярнасць як бумнага празаіка расла з яго наступнымі творамі, яго нечаканым другім шлюбам і яго палітычным удзелам. Усё гэта ставіць яго ў цэнтр увагі хронік грамадства, калі ён вырашае публічна раскрыць сваю гомасэксуалізм або калі яго самагубства вядома са зброі.
Праз шмат гадоў малады французскі крытык Арыэль Ленорман прыступае да біяграфіі пісьменніка, апытваючы тых, хто яго ведаў: яго рэдактара, яго сяброў і, перш за ўсё, Амелію, яго загадкавую і вытанчаную першую жонку, партнёра і падтрымку аўтара ва ўсім іх жыцця. Але таямнічы свет, які атачаў пісьменніка, пагражае стаць часткай жыцця біёграфа. Які цёмны ціск прымусіў яго прызнацца ў сваёй гомасэксуальнасці ў той час, калі гэтага не рабіў ніхто? Чаму ён скончыў жыццё самагубствам? У чым жахлівая таямніца, якая хавае яго навелістычны твор? Чаму сведкі хлусяць праз столькі гадоў?
Склад страшных слоў
Напісанне раманаў для непаўналетніх можа ў канчатковым выніку разглядацца як наіўнае размяшчэнне любога тыпу гісторыі. Але ў выпадку з Элія Барсело задача вырашаецца з суперажывання ўзросту пераходу паміж дзяцінствам і сталасцю.
Таму што, калі нешта актуальнае ў той час, калі рай дзяцінства застаецца прыпаркаваным, каб паспрабаваць сесці на шлейф дарослага жыцця, калі штосьці прынцыповае ў гэты перыяд - гэта зносіны.
Назва гэтага маладзёжнага рамана ўжо паказвае на тое, наколькі раздражняльнай можа быць бескантрольная мова, калі напружанне ранняй маладосці падштурхоўвае словы. Прыгода Таліі неяк змрочная, яна ўваходзіць у самааналіз паміж амаль экзістэнцыяльнай фантазіяй.
Побач з ёй пойдзе Пабла, яшчэ адзін малады чалавек, падобны да яе. Пошукі скарбніцы страшных слоў могуць мець толькі адну мэту — пошук прымірэння. Таму што ад выпушчаных слоў няма дарогі, а пакрыццё павінна быць адзінай мэтай кожнай авантуры.
Іншыя настойліва рэкамендуемыя кнігі Эліі Барсело ...
Сіндром Франкштэйна
Другая частка працягне радаваць прыхільнікаў «Эфекту Франкштэйна». Бо фантазія заўсёды захоўвае сваю прастору, тую крэпасць, абавязкова захаваную з далёкага дзяцінства і нават юнацтва. Тыя дні, калі людзі марылі і прагнулі паранармальных сіл, здольных зрабіць свет цудоўным месцам, з іх барацьбой паміж дабром і злом, каб у выніку выбіраць быць героем або злыднем.
Гэты момант, магчыма, надышоў сёння ў выніку таго, што свет становіцца ўсё больш складаным і нават падзеленым паміж рэальнасцю і віртуальнасцю. Жыві там, дзе хоча кожны, валодай нечаканымі сіламі...
«Валодаючы гэтай формулай, кожны можа стаць самым багатым і самым уплывовым чалавекам у свеце. Яе хацеў бы купіць кожны, любой цаной: вечная маладосць, неўміручасць, падарожжа ў часе..., магчымасць даць жыццё таму, хто памёр; «Усе мары чалавецтва нарэшце ў межах нашай дасяжнасці».
У галавакружным свеце XNUMX-га стагоддзя, вельмі тэхнічным і дзе важная толькі ўлада грошай, Максу і Норы давядзецца змагацца з усімі тымі, хто, незалежна ад сродкаў для гэтага, хоча прысвоіць сакрэтную формулу Франкенштэйна. Разлучаныя і не ведаючы, каму давяраць, ім давядзецца яшчэ раз падумаць, што такое монстар, і яны апынуцца пагружанымі ў гонку з часам, каб быць разам і мець будучыню.
Справа «Опернае злачынства»
Набегі Эліі Барсело на чорны жанр у выніку прыносяць прысмак Agatha Christie якія прадставілі займальныя выпадкі ў чыста паліцэйскім жанры.
За выключэннем таго, што з цягам часу заўсёды змяняюцца жанры і тэндэнцыі. Цяпер ёсць больш пэўны жудасны адпачынак, большае псіхалагічнае прафіляванне забойцы ... Так мы ўваходзім у гэты раман пра забойства Матыяса Шрола.
Пад аўстрыйскай помпознасцю опернага свету ствараецца кантраст паміж гэтым элегантным і цвярозым светам і яго цёмнымі паглыбленнямі, дзе любая душа, насычаная нянавісцю, можа перавесці кагосьці наперад.
Гэта праўда, што Маціяс Шрол мог мець сваіх ворагаў у якасці магутнага дырыжора, але забойства ніколі не апраўдана. Застаецца толькі здагадвацца, хто гэта зрабіў і хто меў справу з той тэатральнасцю смерці на целе нябожчыка.
