A Сэмюэл Бэкет se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Чытанне Бекета мяркуе ўдзел у гэтым жахлівым супрацьстаянні творчага духу з суровасцю разбурэння і наступнай бядой, якая ахапіла духоўнае, маральнае і нават фізічнае.
Так, свет таго дваццатага стагоддзя, здавалася, рэгрэсаваў (я не ведаю, ці сапраўды ён шмат разоў развіваўся). Здавалася, што дэкаданс авалодае ўсім. Але мастацтва і ў дадзеным выпадку літаратура ХХ стагоддзя шукалі кнопку перазагрузкі свету.
Топ 3 рэкамендуемых твораў Сэмюэла Бекета
Чакаю Гадо
Чытанне п'есы мае асаблівы момант. Пераважнасць дыялогу з анатацыямі драматызацыі дазволіла вам цалкам аголіцца інтэлектуальна перад героямі. Няма ўсеведаючага апавядальніка, ні ад першай, ні ад трэцяй асобы ... усё гэта вы і некаторыя героі, якія гавораць перад вамі.
Вы павінны адказваць за размяшчэнне набору, за тое, каб уявіць, як рухаюцца кожны персанаж на сталах. Няма сумневу, што рэч мае свой шарм.
У выпадку чакання Годо экзістэнцыялісцкі фон апавядання размяшчае вас у той жа плоскасці непасрэднага назірання за валацугамі Уладзімірам і Эстрагонам і прымушае вас удзельнічаць у іх дарэмным, недарэчным чаканні, на краі дарогі. Годо ніколі не прыходзіць, і вам цікава, ці так гэта таму, што бяздомныя так і не атрымалі паведамлення аб спатканні.
Іншыя персанажы, такія як Поца і Лакі, карыстаюцца бескарысным чаканнем абвяшчэння аб прыбыцці, якое ніколі не адбудзецца. І ў рэшце рэшт вы можаце зразумець, што мы ўсе гэтыя бадзягі.
І гэты лёс не дае нам разгубіцца, калі ён існуе і што насамрэч, нягледзячы ні на што, жыццё чакае чагосьці, чаго ніколі не можа наступіць ... Іронія, з'едлівы гумар і зманлівыя размовы, якія, зрэшты, мы ўсе можам смакаваць з кіслым прысмакам самая праўдзівая праўда.
Молай
Як пачатак "Трылогіі", самага знакавага набору раманаў Бекета, праўда ў тым, што раман збіваў з панталыку і застаецца загадкай.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Безназоўнага
Я прапускаю другую частку трылогіі, каб выратаваць яе каласальны канец. Гэтым раманам Бекет закрыў сваю самую рэзкую эксперыментальную стаўку. Канец такой трылогіі можна было скончыць толькі так, як гэта зрабіў Бекет.
Апошнія прапановы паказваюць на больш тэатралізаваны, надта згуляны маналог, той самы, які кожны можа паставіць у гэтым свеце, калі заслона апускаецца, а кісларод перастае даходзіць туды, куды яму трэба ісці, выклікаючы тым самым самыя важныя сумневы, пытанні. праўда ... святло.
Астатняя частка рамана займае папярэдні маналог, які з'яўляецца суб'ектыўным існаваннем, пад фаталістычнай, грубай і ўсвядомленай прызмай Бекета. Зноў ігнаруем парадак і сюжэт, адгадваем храналогію, таму што нам гэта трэба, каб думаць пры чытанні, усё астатняе - частка эксперыменту.