Больш спадчынніка Алена Панятоска што з Хуан Рульфо, таксама мексіканскі Валерыя Луізелі робіць са сваёй хранічнай літаратуры і свайго галавакружнага эсэ крытычнага мыслення.
Выдуманая з праекцыі самага свядомага рэалізму з такой непавагай да маладога пісьменніка, Валерыя праяўляе сябе як магутны прамоўца пакалення, арыентаванага на будучыню з асноў усяго новага, што, магчыма, пакінуў свет, узвысіўшы голас, каб раскрыць маніфест trompe l'oeil пастаяннай інвалюцыі, замаскіраваны пад бліскучы прагрэс. Крытычная літаратура ў шырокім сэнсе гэтага слова.
У гэтым сэнсе яго ідэалогія мяжуе з яго кнігай «Зніклы дзіця»Праблема межаў як выдуманых сцен (усё больш адчувальная ў тым выпадку, калі аўтар больш цесна звязаны паміж Мексікай і ЗША). Сцены здольныя стыгматызаваць тых, хто з аднаго боку, за адзінай маскіроўкай апарафобіі. Гэтак жа, як яны ідэалізуюць іншых, тых, хто жыве ў камфортным месцы ў свеце толькі дзеля таго, каб быць, а можа, проста не быць, калі мы дрэнна думаем.
Пытанне заключаецца ў тым, каб адправіцца ў шлях гуманістыкі тых часоў нашых дзён, сысці крывёй на ўласнай скуры і, нарэшце, суперажываць іншым, акрамя асептычных тэлевізійных навін.
Але ў дадатак Валерыя Луізелі таксама паглынае нас у іншыя свае кнігі ў той раздробленай літаратуры, якая зручна рухаецца паміж адчужэннем фантастычнага і рэальнага, быццам усё займае адно і тое ж структураванае месца ад суб'ектыўнасці галоўных герояў.
Жыццё, каханне, сям'я, навучанне або смерць - гэта заўсёды ўражанні; адкрыццё трансцэндэнтнага бляску трагікамічных полюсаў нашага існавання - гэта апавядальная мэта для захапляльнай Валерыі ў яе спосабе распавядання гісторый.
Лепшыя 3 раманы Валерыі Луізелі
Гук пустыні
Дарожныя раманы маюць той асаблівы сюжэтны момант падчас паездкі, калі іх героям застаецца толькі чакаць, пакуль свет рухаецца. Фізічны парадокс становіцца непазбежным прыпынкам у жыцці галоўных герояў.
Пазбаўленыя штодзённых клопатаў, мы можам час ад часу адкрывацца і змяняцца ў розных сцэнарыях, адкрываючы сябе ці іншым, з часам трывожнай, нават жахлівай праўдай. Сямейная пара ў крызісе едзе на машыне з яе двое малых дзяцей з Нью -Ёрка ў Арызону. Яны абодва стваральнікі дакументальных фільмаў, і кожны сканцэнтраваны на сваім праекце: ён ідзе па следзе апошняй групы Apache; яна імкнецца дакументальна аформіць дыяспару дзяцей, якія прыбываюць на мяжу краіны ў пошуках прытулку.
Пакуль сямейны аўтамабіль перамяшчаецца па велізарнай тэрыторыі Паўночнай Амерыкі, двое дзяцей слухаюць размовы і гісторыі бацькоў і па -свойму блытаюць навіны пра міграцыйны крызіс з гісторыяй генацыду першабытных народаў Паўночнай Амерыкі. У дзіцячых уяўленнях гісторыі гвалту і палітычнага супраціву сутыкаюцца, пераплятаючыся ў прыгодзе, якая ўяўляе сабой гісторыю сям'і, краіны і кантынента.
Бязважкае
Шмат кажуць пра творцаў, нешта накшталт бязважкіх істот, якія рухаюцца з іншымі тэмпамі, чым іншыя, якія назіраюць за іншымі рэчамі з прывілеяваных крыніц, якія нават размяшчаюць іх на іншай плоскасці.
Гэта можа быць проста формай ідэалізацыі або блытаніны пасрэднасці людзей, калі мы выяўляем генія, які прадстаўляе нам свет, ператвораны з нашых уласных мутаваных уражанняў у хвалі неймавернай інтэнсіўнасці. Гэты раман ратуе двух герояў, страчаных у сваёй бязважкасці паміж мітуслівым агульнае жыццё пад зямлёй, паміж вагонамі метро, якія ўздымаюць шалёныя плыні, і персанажамі, якія рухаюцца размыта, уваходзячы і выходзячы з недасягальнай хуткасцю паўсядзённага жыцця, не звяртаючы ўвагі на жыццё.
Колькі жыццяў і смерцяў магчыма за існаванне аднаго чалавека? Бязважкі - раман пра прывідныя існаванні; выклік, адначасова меланхалічны і поўны гумару, аб немагчымасці любоўнага рамана і незваротным характары страты. Два галасы складаюць гэты раман. Апавядальніца, жанчына з сучаснай Мексікі, успамінае свае маладыя гады рэдактара ў Нью -Ёрку, у якіх прывід паэта Джылберта Оўэна пераследваў яе ў метро. Абодва апавядальнікі шукаюць адзін аднаго ў незразумелай прасторы метро, куды яны падарожнічалі ў сваім мінулым.
Гісторыя маіх зубоў
Жыццёвыя праекты намаляваны на плоскасці, каб яны набылі сэнс і парадак. Праблема ў тым, што ніхто не з'яўляецца архітэктарам свайго жыцця. Таму што жыццё кіруецца значна больш няўстойлівымі і імправізаванымі рухамі, якія знішчаюць нашы ўласныя апраўданні, нашу віну і нашы паводзіны. На жаль, чарніла заўсёды ёсць, прасочваючы тое, што мы павінны былі пабудаваць або што іншыя разумеюць, што мы хацелі пабудаваць аднойчы.
Шаша не заўсёды быў гэтым выбітным шоўмэнам. Перш чым стаць аўкцыёністам, ён шмат гадоў працаваў вартаўніком на сокавай фабрыцы, пакуль панічная атака адначасова не змяніла яго жыццё. Па дарозе да месца прызначэння Карэтэры давядзецца сутыкнуцца з гневам сына, якога ён пакінуў, правесці аўкцыён, каб дапамагчы святару выратаваць сваю царкву, і выканаць выдатны фінальны спектакль «Гісторыя майго асабістага Густава», алегарычны аўкцыён.
