Пачнем з агідных параўнанняў. Два нямецкія пісьменнікі сусветнага ўзроўню. Два аўтары ХХ стагоддзя ў цэнтры самай бурнай Еўропы сучаснай эпохі.
Томас Ман ён праглынуў дзве вайны і дзве паразы сваёй нямецкай радзімы. Макс Фриш, швейцарцы (таму больш нейтральныя самі па сабе) ведалі «толькі» Другую сусветную вайну і барацьбу з нацызмам. Ман быў вымушаны быць летапісцам паразы і той самай нямецкай экзістэнцыялісцкай спробы выжыць і ў выніку пазбегнуць найгоршага. Фрыш, са свайго боку, заўсёды глядзеў на злавесныя падзеі вайны здалёк і прысвяціў сябе справе рэканструкцыі з літаратурнага пункту гледжання. Часам не адмаўляючыся ад палітычных намераў, але больш засяроджваючыся на апавяданні як такім.
Магчыма, вам давядзецца ўбачыць, што літаратура Фрыша - гэта сталы хлопец. Большасць яго твораў прыпадае на заканчэнне вайны ў 45. Пісьменнік, якому было ад 30 да 40 гадоў, змог сабраць моладзевы досвед паміж ідэалагічнымі і ваяўнічымі жахамі, але ён амаль не пераносіў магчымых уражанняў непасрэдна ў сваю літаратуру.
Цікавыя адрозненні ў двух выдатных нямецкіх пісьменнікаў ХХ стагоддзя. Творчае багацце суправаджае шэрыя дні, калі не чорныя. З іх агульнай радзімай, Германіяй, заўсёды ў цэнтры Еўропы. Не толькі з простага геаграфічнага пункту гледжання, але і як нешта больш неўралгічнае для Еўропы, якая мае патрэбу ў эвалюцыі, каб выйсці са спіраляў нацыяналістычнага гвалту.
Але, магчыма, гэта занадта пашырыла параўнанне паміж абодвума пісьменнікамі. Таму што, як я кажу, Фрыш зусім іншы, яго апавяданне - гэта нешта іншае. У яго раманах перш за ўсё мы знаходзім экзістэнцыялісцкі намер, загружаны філасофіяй і гуманізмам. Але заўсёды збалансаваць маштаб, як умеюць толькі вялікія, з ажыўленымі забаўляльнымі дзеяннямі.
Топ 3 рэкамендуемых раманаў Макса Фрыша
Монтаук
Пісаць пра пісьменніка і прысвячаць сябе пісьменніцтву - гэта цудоўнае ахутальнае дзеянне, якое, калі вы ведаеце, як гэта ажыццявіць, як гэта адбываецца, падымае нас у неба і прорвы стварэння не толькі літаратурнага, але і мастацкага і жыццёвага ў цэлым.
Вясна 1974. Вядомы пісьменнік, натхнёны самім аўтарам, знаходзіцца ў ЗША ў рэкламным туры ў суправаджэнні маладой супрацоўніцы выдавецтва Лін. У гэтыя дні яны завязваюць асаблівыя адносіны, і перш, чым ён вернецца ў Еўропу, яны вырашаюць правесці разам выходныя ў Мантауку, аддаленым горадзе на Лонг -Айлендзе.
Яго час з Лін абуджае ў пісьменніку ўспаміны, якія засталіся, і ажыўляе старыя разважанні пра поспех, жыццё, смерць, каханне, яго кнігі і пра тое, як ён зноў і зноў хвалюецца аднымі і тымі ж пытаннямі. Монтаук яна складае эстэтычную спадчыну, у якой сам аўтар задаецца пытаннем аб сэнсе сваёй працы.
Я не марудлівы
Адзін з паўтаральных аргументаў у раманах пра напружанне - гэта амнезія, праблема асобы, якая такая ж добрая для шпіёна, як і для маці, якая не можа знайсці сваю дачку і якой ніхто не верыць.
Ідэя, якая знаходзіцца ў руках інтэлектуала, набывае большы сэнс і ўласнае напружанне, трылера вакол будучыні галоўнага героя гэтага моманту, значна глыбей сумняваюцца ў чалавечай прыродзе, існаванні, успрыняцці рэчаіснасці і ўсёй удачы падыходы, якія перапаўняюць і зачароўваюць.
Чалавек, які сцвярджае, што яго клічуць містэр Уайт і амерыканец, арыштаваны швейцарскімі ўладамі, абвінавачаны ў тым, што ён знік у Цюрыху некалькі гадоў таму. Па патрабаванні свайго абаронцы ён запісвае сваё жыццё ў дзённік, а здзіўлены наведвае парад сведкаў таго, каго ён адмаўляе: жонка Стылера, яго сябры, яго брат ...
Чалавек з'яўляецца ў галацэне
Тое, што Бог існуе, калі ўжо няма людзей, якія ўяўляюць сабе гэта, або што скляпенне было прыдумана рымлянамі, - гэта тое, што варта памятаць, і з большай настойлівасцю, калі гэта думае адзінокі і старэчы чалавек, які сутыкаецца з пярэднім пакоем смерць, як стары пан Гейзер.
Ізаляваны ад свету ў сваім доме ў кантоне Цічына, на волю кліматычнага капрызу і пад аховай яго паменшаных фізічных сіл, ужо ў заняпадзе і да прорвы, Гейзер сутыкаецца з самай гучнай адзінотай з сузіраннем хвіліны штодзённыя падзеі: рэгулярнасць паштовага аўтобуса, наведванне сонечнага даследчыка, суп Minestrone, які трэба разагрэць, бялявая мясніца, вогненная саламандра або старая кошка, якая больш не ловіць мышэй.
І каб узяць у памяць тыя фрагменты, якія складаюць усё жыццё, і, у рэшце рэшт, тыя, якія складаюць чалавечы след у гісторыі, ён папяроўвае сцены старонкамі старога слоўніка, якія нагадваюць яму, як першыя пасяленцы Альпаў або як намаляваны залаты адрэзак: тыя рэчы, якія не варта забываць.
"Чалавек з'яўляецца ў галацэне" ўяўляе бліскучы літаратурны пульс супраць адзіноты і смерці; Гэта велізарны ўнутраны маналог, у якім пацвярджаецца паўтарэнне жэстаў і няўмольнае праходжанне гадзін.
