Калі я чытаю аўтара, з якім я падзяляю агульныя сцэнарыі як пытанне пакалення, і асабліва з пункту гледжання культурных і тэматычных спасылак, чытанне выходзіць на іншы ўзровень. Ад агульнай гармоніі больш інтэнсіўныя водары пашыраюцца да чытання з асадкаў уяўнага скрыжавання ў гэтым плавільным катле выпадковага часу.
Гэта здараецца са мной з Мікель Сант'яга з Павел ручка. Прывяду двух вядомых цяперашніх аўтараў нашай іберыйскай апавядальнай панарамы. І нешта падобнае таксама адбываецца з a Ібон Марцін які, са свайго боку раманіста, поўны рашучасці ператварыць зялёныя лугі, акружаныя лясамі або ўзбярэжжамі Краіны Баскаў, якія выходзяць на ажыўленае Кантабрыйскае мора, у трывожныя прасторы, дастаўленыя на цёмныя сюжэты.
Падвесныя крымінальныя раманы, нагружаныя вялікай напругай, нават некаторыя эзатэрычныя штрыхі, калі гэта дарэчы. Выдатны аўтар, які ўжо складае надзвычай цікавую бібліяграфію.
Тройка рэкамендуемых раманаў Ібана Марціна
Час чаек
У іх будзе свой, для каго яны падабаюцца. Але праўда ў тым, што чайкі з іх неўладкаваным рыпаннем і пераследам, як маленькія марскія грыфы, ніколі не заходзілі ў маё правае вока. Будзе так, што я з сушы ...
Магчыма, ідэя заключаецца ў тым, каб крыху выклікаць трывогу ў некаторых птушак Хічкока, каб перадаць трывожнае пачуццё няпэўнай пагрозы, страху і напружанасці ў паліцэйскім сюжэце, сплеценым з хірургічнай дакладнасцю.
Нам пашчасціла атрымліваць асалоду ад вялікай колькасцю аўтараў саспенсу, якія чаргуюць свае гісторыі, каб запоўніць нашы тумбачкі новымі і выдатнымі раманамі. Магло быць з Dolores Redondo ўверх Віктар з дрэва і вядома а Ібон Марцін ужо пасяліліся ў той апавядальнай сталасці, якая таксама прыходзіць з сарака-гадовым.
Кансалідацыя дасягнута пасля кавання паміж рознымі жанрамі, каб знайсці гібрыд паміж яго смакам да пейзажаў і самааналізам што можа нарадзіцца з назірання за капрызным і цёмным Кантабрыйскім морам, здольным разгадаць глыбокія гісторыі бездань не толькі акіянічных, але і чалавечых.
Таму што ў цяперашняй напружанасці або трылеры чытачы заўсёды шукаюць большага, імкнучыся да злых матываў, па прычынах, па якіх бачанне свету не хаваецца ад розумаў, здольных да варожасці, як да асновы жыцця.
Тэлюрык зноў набывае тую вядомасць, якая прасякае ўсё: ад халоднага прыбярэжнага водару, які замярзае кроў, да селітры, якая насычае паветраныя патокі, пакуль яны не трэскаюцца, як шчыпкі на нашай скуры.
Чайкі неспакойна лётаюць над марскім горадам Хондарыбія, які апрануўся ў сваё лепшае адзенне, каб адзначыць асаблівы дзень. Іх скваркі спаборнічаюць са шчаслівымі гукамі, якія заліваюць вуліцы, дзе суседзі рыхтуюцца атрымаць асалоду ад вечарыны, не звяртаючы ўвагі на страшную пагрозу, якая навісла над імі.
Пасярэдзіне параду ўспыхвае жах. Дзікі і дакладны ўкол палівае халодную каменную падлогу крывёю. Жанчына была забітая. І гэта будзе не апошняе. Дафіцэру Ане Чэстэра і яе спецыяльнаму падраздзяленню давядзецца вышукваць жорсткага і нястомнага забойцу, здольнага схавацца ад вачэй усяго горада.
Час чаек з'яўляецца трылер звілісты, магнетычны і бездакорны, які сутыкае нас з найгоршымі ворагамі: вісцаральная нянавісць, якая перамагае схаваную ва ўсіх нас.
Танец цюльпанаў
Ібан Марцін паказвае выдатную вартасць спалучэння напружанасці і глыбіні ў адным сюжэце Віктар Дрэва, абодва здольныя ачысціць сваіх герояў рысамі, якія выяўляюць іх псіхалагічную глыбіню. Таму што добра разгледзець трылер з дастатковай колькасцю рэчыва, як той, які прадстаўлены ў гэтым рамане.
Але калі ў дадатак да справы аб дзяжурным злачынцы, адданым нашчадкам паўтаральнай працы, пра якую ўсе гавораць і якая здолела спыніць час у захапляльнай прасторы вусця Урдайбай, гэта ўмяшанне персанажаў як вялікіх дасягнутыя рэплікі, якія ўзрушаюць усё ад глыбокіх нягод, апісанняў з экзістэнцыялісцкімі адценнямі, можна атрымаць асалоду ад гісторыі з вялікай плынню ў любым яе аспекце.
Пераход з адной главы ў іншую мяркуе пастаяннае жаданне паўтарыць некаторыя разнастайныя сцэнары, па якіх усё круціцца вакол злачынства, зла, адчуванне, што глыбока прыгожае можа стаць агідным. І ў тым, што ў якасці трансфармацыі палярызаваных ідэй гэтая гісторыя перамагае нас цалкам, у кожны момант, з тэлурычнай сілай, дзе лепшае і горшае з чалавечай душы пазбаўляюцца.
твар выкрадальнік
Як трэцяя частка серыі Анэ Чэстэра, пасля "Танца цюльпанаў" і "Гадзіны чайкі", гэта закрыццё трылогіі, якая, несумненна, будзе нацэлена на больш высокі ўзровень, улічваючы выключны прыём чытачоў.
Для знакамітага выпадку вышэйзгаданай трылогіі Ібон пераносіць нас у магічную прастору, з тых часоў, як былі выкананы паганскія абрады продкаў, кельцкая традыцыя, якая канчаткова перамагла на карысць хрысціянства з пабудовай скіта, які сведчыць пра гэта.
Але магія застаецца. І, як і ўсё прафаннае, што нарэшце набліжаецца да самага цёмнага, з гэтай нагоды дрэйф старажытнай традыцыі набывае чорныя, злавесныя адценні. З пячоры Сандайлі, адкрытай над ярам Джатурабэ, аддаленыя галасы патрабуюць новай крыві, жыцця і смерці.
У сціплым скіце, выкапаным у скале, з'явілася знявечанае цела жанчыны, забітай падчас выканання старажытнага абраду ўрадлівасці. Яе тулава было адкрыта і апаражніта, а рукі пакладзены па абодва бакі жывата ў становішчы родаў. Сцэна з жудаснай дакладнасцю прайгравае фігуры апосталаў, якія Отэйса вылепіў на фасадзе базілікі Аранцазу. Доказы паказваюць, што нехта зрабіў копію яго твару ў момант яго смерці.
У сховішчы зялёных гор, якія спрадвеку захоўваюць міфы і легенды баскаў, нарадзіўся небяспечны рытуальны забойца. Ізаляваны анклаў, сфармаваны вадой, якая пакінула свае шнары ў выглядзе велічных цяснін і глыбокіх пячор. Анэ Сестэра і падраздзяленне па расследаванні забойстваў адправяцца ў падарожжа ў нетры зямлі, дзе схавана самая цёмная частка чалавечай душы.
Іншыя рэкамендаваныя кнігі Ібона Марціна…
Маяк цішыні
З гэтага рамана пачалася сага, якая прывяла аўтара да прызнання квітнеючага аўтара чорнага жанру, які заўсёды імкнуўся да новых пёраў. Страсць аўтара да гэтага пейзажу, захопленая падарожнікам пасля напружанага дня ў дарозе, дасягае асаблівага вымярэння ў гэтай гісторыі.
Паколькі Ібон дасягае таго, што і без таго імпазантны вобраз адзіночнага маяка, адкрытага да мора, як сімвала чалавека, які спрабуе кантраляваць немагчымы акіян, набывае той адценне страху перад адзінотай, перад надыходзячай блізкасцю вар'яцтва або адценняў.
Сярод гэтых ценяў мы знаходзім Лейру, якая, на жаль, сутыкаецца з шалёнымі допытамі, калі яна паведамляе пра труп жанчыны ля падножжа маяка.
Час ідзе супраць яе, калі яна хоча паказаць, што яна не мае нічога агульнага з гэтым трупам, чые дэталі судова -медыцынскага расследавання раскрываюць гэтую сувязь са старым міфам пра масляку, у чыім меркаваным злачынным выкананні, згубленай у ноч часу і легендамі, жанчына ахвяры і дзеці былі звязаны з ім.
Спрабуючы абстрагавацца ад тэрору, які можа супрацьстаяць розуму, здольнаму да такога злачыннага трызнення, Лейр будзе звязваць кропкі, пакуль не ўкажа на больш прыземленыя асновы, на якіх забойца грунтуе свой спосаб дзеяння, і такім чынам з'явяцца сакрэты і пахаваныя інтарэсы, якія могуць зрабіць любы з дзеючых асоб - патэнцыйны забойца.
Ценявы завод
Ён мог выбраць трэцюю частку сагі: "Апошні ковен". Але паколькі абодва раманы маюць аднолькавую інтэнсіўнасць, я аддаю перавагу крыху наблізіцца да першага адказу, каб нарэшце вы вырашылі, ці падыходзіць да прачытання гэтага выніку.
Я ўпэўнены, што ў выніку вы гэта зробіце. Паколькі ў гэтай другой частцы Лейр зноў выкарыстоўвае расследаванне, у якім яна ўжо прэтэндуе за сваю працу ў гадзінніку ў справе маяка.
Калі ў першай частцы гэты фактар вакол таямніц, маўчанне і сівільнае пачуццё непазбежнай небяспекі стануць адной з вялікіх проціваг гісторыі, то ў гэтым выпадку ўстойлівае напружанне паміж трывожнай таямніцай усё роўна ўзрастае. Для гэтага аўтар выцягвае свой асаблівы trompe l'oeil, той падман, які вядзе чытача па самотнай сцэне невялікага горада Навары.Канцэнтраванае адчуванне гэтага страху, блізкага да закрытых суполак, дапоўненае туманнай атмасферай, паміж дожджом, шэрым небам і лясамі са старажытнымі рэхамі, робіць расследаванне відавочнага самагубства маладой жанчыны ў Арбайзеце мазаікай імпрэсіяністаў. І таму сюжэт трымае нас у пастцы адчування агарафобнай удушша; са страхам, як плынь, якая слізгае па кожнай старонцы; паміж аркамі закінутай фабрыкі, амаль паглынутай джунглямі, ад нерваў якіх вісела цела павешанай маладой жанчыны.
