Часам Нобелеўская прэмія па літаратуры прысуджае больш адносін, кантэксту ці іншых незразумелых матываў, чым строга. У выпадку ЕлінекЗ несумненнай творчасцю, перагружанай рознымі аспектамі, яе палітычная прыхільнасць і яе харызматычныя дасягненні наклалі яе як кандыдата на Нобелеўскую прэмію над якасцю яе твораў.
Я не сумняваюся, што часам так павінна быць, таму што літаратура значна больш, чым яе чорнае па белым. Але заўсёды добра даць крытычны погляд на гэтае пытанне не толькі ў выпадку з Елінекам ... Справа ў тым, што акрамя ўзнагарод і іншых, празаік Елінек таксама перадае сваім творам тую асабістую энергію, якая эмацыйна электрызуе апавяданнямі ў краі самога жыцця, дзе страсці і ўмоўнасці вядуць асаблівую барацьбу паміж страхамі і віной у якасці назіральнікаў канфлікту.
Нельга таксама сказаць, што канчатковае дабро ўсіх перамагае ў гэтых апавяданнях. І аўтару добра зрабіць гэта, каб запоўніць рэалізм некаторыя кадры выразна адлюстроўваюць выпускі, якія яшчэ чакаюцца; умоў, якія выпраўляюць усіх нас; існаванняў, абстрагаваных маральнымі праекцыямі адчужанай пасрэднасці. Але пытанне ў тым, каб паспрабаваць, паддацца на тое, што душа патрабуе ад нас, і паспрабаваць з гэтым справіцца найлепшым чынам ...
Тройка рэкамендуемых раманаў Эльфрыды Елінек
Піяніст
Часам здараецца зусім выпадкова або як невытлумачальная доля, што наш свет, які змяшчаецца ў дамбе розуму, перапаўняецца прыходам нечаканых страсцей, якія імкнуцца з адлігай вясной, калі ніякай абсалютна дакладнай страсці не ўдаецца кантраляваць. любая воля.
Эрыка - расчараваная піяністка, якая працуе настаўнікам фартэпіяна і заўсёды жыла ў цені пасіянарнай і паглынальнай маці. Пераадоленая няўдачай, якая з'яўляецца толькі расшыфроўкай большага паражэння, уцёкамі з непажаданага дамена, і трапіла ў сетку сваіх тармажэнняў і пастаяннай пільнасці, Эрыка навучылася быць суровай і суровай.
Гэтая сітуацыя адбываецца зусім па -іншаму, калі яна сустракае студэнта, які ў яе ўлюбляецца. Затым праз яго далікатную псіхалогію пачынае прабівацца звілістая нявопытнасць у чалавечых адносінах, калыханыя і нявыказаныя фантазіі, у якіх змешваюцца дамінаванне і падпарадкаванне, задавальненне і пакуты.
Выключаныя
Сцэнарыі вар'іруюцца, але ўяўленне пра моладзь, якая заўсёды застаецца бездапаможнай, бянтэжыць, таму што гэта адбываецца заўсёды. Ці то ў Аўстрыі пасля Другой сусветнай вайны, ці то ў любой іншай еўрапейскай краіне ХХІ стагоддзя. Калі, магчыма, гэтая гісторыя становіцца больш грубай з-за злавеснай спадчыны жыцця ў пасляваенны час, дзе ўсё па-ранейшаму здаецца дазволеным, дзе гвалт па-ранейшаму сустракаецца з млявасцю ў якасці агульнай рэакцыі...
Гэтая гісторыя асуджае цяжкасці непапраўнага жыцця пасляваеннай Аўстрыі, якая імкнецца ігнараваць злачынствы нацызму. Гаворка ідзе пра трох старшакласнікаў і амбіцыйнага рабочага хлопчыка, якія нападаюць на мінакоў, каб іх абрабаваць. На рашучасць грамадства, якое мае намер забыць мінулае і ў якім сацыяльны поспех становіцца найвышэйшай каштоўнасцю, чацвёра падлеткаў рэагуюць з агідай і нянавісцю.
Гэта раман, у якім раскрываецца саркастычны погляд Эльфрыды Елінек. Праз стыль паміж праліўным і далёкім і без вынясення маральнага меркавання пісьменнік адлюстроўвае вычварную штодзённасць гвалту і сацыяльныя каштоўнасці, якія трэба выкарыстоўваць.
Смерць і дзяўчына
Гук пратэстнага духу ў жаночым родзе. Толькі тое, што Елінек аднаўляе ўяўныя, агульныя месцы, парадыгмы, устаўленыя з дзяцінства. Усё належным чынам разабрана для вырашэння самай неабходнай маральнай хірургіі, найбольш дакладных разрэзаў на сумленні перад неабходнай эвалюцыяй.
Драмы караля Шэкспіра, здаецца, знайшлі своеасаблівы кантрапункт у драмах прынцэс Елінекі. Нягледзячы на тое, што, як падкрэслівае Эльфрыда Елінек, жанчына не можа канстатавацца як драматычны суб'ект, гэта значыць як галоўная гераіня ў класічным сэнсе, ёсць Беласнежка, тым не менш, якая шукае ісціну за прыгажосцю, за гарамі. сем гномаў, каб у канчатковым выніку знайсці смерць у постаці паляўнічага.
Спячая прыгажуня ў пошуках сябе знойдзе толькі прынца, які з гэтага моманту будзе лічыць сябе сваім богам і ўваскрасеннем. Розамунда адчувае несумяшчальнасць быць жанчынай і адначасова мысляром, пісьменнікам. Джэкі (Кэнэдзі) перажыве мужчын, уладу і саму Мэрылін (Манро), але яе трыумф будзе толькі відавочным. Сільвія (Плат) і Інге (Бахман), сучасныя іконы жаночага пісьменства, будуць адчайвацца ад сваёй адкрытай няўмеласці.
Прынцэсы і выбітныя дамы лаўрэата Нобелеўскай прэміі Эльфрыды Елінэк паўстаюць перад намі копіямі, якія ніводзін прынц не можа адкупіць. У гэтых пяці драматычных творах аўтар інсцэніруе іранічную гульню з вобразамі, якія стварае мужчынскае бачанне «жанчыны». І выяўляе ў тым жа самаіранічным парыве сваю падпарадкаванасць створаным ім вобразам.
