Налады Scaraffia напоўнены знакамітымі персанажамі. І разам з імі місія Скарафіі - зрабіць тэст а хроніка — разнавіднасць металалітаратуры, дзе рэальнасць справа абганяе фантастыку. Таму што размова пра геніяў у мастацтве, літаратуры, кіно ці любой іншай выбітнай чалавечай галіне азначае кампенсацыю міфа працай, каб у канчатковым выніку структураваць тую іншую гісторыю, дзе жывуць рэферэнты чалавецтва як цывілізацыі.
За выключэннем таго, што ў выпадку са Скарафіяй заўсёды ёсць агульныя сцэнарыі (зразумела з яго навучання французскай літаратуры). Прасторы тут і там самай цудоўнай Францыі. Часам адбываюцца немагчымыя сустрэчы, калі час і прастора аддаляюцца, каб абудзіць адзін аднаго ў цудоўным сінтэзе, які, магчыма, мог бы растлумачыць многае з самага невядомага, калі б яно сапраўды адбылося. Шырока адкрытыя паняцці аб творчасці, інтэлекце і карацей кажучы псіхіцы.
Магчыма, гэта рэч французаў як ідэя, якая нараджаецца паміж меланхалічным і гарачым намёкам на яго мову. Справа ў тым, што Scaraffia захапляецца гэтай ідэяй прыпыніць моманты, пражытыя ў водарах і дотыку. Такім чынам дасягненне таго, што свет можна засяліць, ператвараецца ў характар дня.
Топ-3 рэкамендаваных кніг Джузэпэ Скарафія
Другая палова Парыжа
Парыж варты масы, як сказаў бы нейкі кароль, мяркуючы, што пазбаўленне ад Парыжа апраўдвае любое іншае рашэнне з выпадковым або спецыяльным кампанентам рэадаптацыі. Скарафія добра ведае гэта, грунтуючыся на беспрэцэдэнтным адлюстраванні аддаленага, але заўсёды адчувальнага Парыжа ў сваёй працы.
Часам мы блытаем Парыж з багемным вобразам левага берага Сены, усім вядомым Рыў Гош. Але ў міжваенны перыяд галоўнай сцэнай мастацкага, літаратурнага і паўсядзённага жыцця Горада Святла быў другі бераг: забытая рака Дройт. Пасля катастрофы Вялікай вайны ў мытні і мастацтве падзьмулі вятры рэвалюцыі. Гэта былі гады эмансіпацыі жанчын, шалёных танцаў і палітычных дзеянняў, сюррэалістычных правакацый і нараджэння сучаснага рамана.
Гады Генры Мілера і Анаіс Нін, Раймона Руселя, Марсэля Дзюшана, Эльзы Трыале, Сімоны дэ Бавуар, Андрэ Мальро, Марсэля Пруста, Калет, Віты Саквіль-Уэст, Луі-Фердынанда Селіна, Жана Жэнэ, Кока Шанэль, Жана Както, Соні Дэланэ, Марына Цвятаева, Айседора Дункан, Стэфан Цвейг… І многія іншыя, хто ператварыў правы бераг у цэнтр свету. Са структурай своеасаблівага турыстычнага даведніка, які раскрывае свет, які знік.
Другая палова Парыжа пранікае ў вуліцы і дамы, гатэлі і кавярні, бібліятэкі і начныя клубы, населеныя гэтай ашаламляльнай галерэяй эксцэнтрычных парыжан (бо ўсе яны былі такімі альбо ад нараджэння, альбо ад нараджэння). І ён спалучае ў сабе тыя якасці, якія зрабілі Джузэпэ Скарафія шанаваным культавым аўтарам: незвычайную эрудыцыю, радыкальны віталізм і пульс добрага апавядальніка паміж гумарыстычным і пяшчотным. Карацей кажучы, гэтая кніга — не проста карта горада ці мінулага часу, а яркае адлюстраванне спосабу разумення мастацтва як інтэнсіфікаванай формы жыцця, і наадварот.
Вялікія задавальнення
У той час як аўтары самадапамогі марнуюць сябе ў кнігах і кнігах пра найлепшы шлях да шчасця, Скарафія паказвае нам, якія выдатныя асобы ўяўлялі сябе проста верагодным лепшым варыянтам дасягнення гэтага шчасця. Са сціплым меркаваннем, што ніхто не ведае дакладна.
Французскі пісьменнік Жуль Рэнар казаў, што адзінае шчасце ў тым, каб яго шукаць. Іх адсутнасць - найвялікшая форма «пустата», і кожны клапоціцца пра тое, каб гэтую пустэчу абсталяваць, запоўніць яе, як можа. Адны з прадметамі, іншыя з вопытам і адчуваннямі; нават з тым, што мы называем каханнем. Ад містыка да аматара азартных гульняў, ад партызана да калекцыянера, усе яны імкнуцца да адной справы; як ведаў Сомерсет Моэм, «рэчы, па якіх мы сумуем, больш важныя, чым тое, што ў нас ёсць».
Некаторыя, як Вальтэр, прызнаюць, што ў асноўным усё, што вам трэба зрабіць, гэта апрацаваць сад: там мы знойдзем чыстую форму шчасця; іншыя знойдуць яго ў пэўных прадметах, якімі б сціплымі яны ні былі, у якіх, здаецца, увасабляецца прыгажосць. У кожнага свой рэцэпт і часта самыя распусныя здаюцца самымі мудрымі. Ёсць шмат тых, хто верыў і верыць, што вялікія задавальненні (нават «простае» задавальненне жадання) прапануюць нам найвялікшую з магчымых форм шчасця, насамрэч адзіную форму.
У гэтай кнізе шмат падказак і шмат цытат як выдатных жанчын, так і вялікіх людзей (пісьменнікаў, мастакоў, рэжысёраў...). Некаторыя з яго задавальненняў ужо засталіся ў мінулым, хоць мы будзем з задавальненнем чытаць пра іх; але большасць, на шчасце, не маюць тэрміну прыдатнасці. Як пацалункі і ровары, кава і шакалад, паездкі і кветкі.
Раман Лазурны бераг
Мікрасвет апавядання становіцца ў гэтым рамане сусветам, усеяным зоркамі. Мы ніколі не стамляемся выяўляць пробліскі тут і там сярод вялікай колькасці персанажаў, якія пакінулі свой шлях праз свет, як захапляльны след падаючай зоркі.
Гэта захапляльная гісторыя пра міфічнае месца і пра больш чым сотню легендарных персанажаў, якія жылі ў ім некаторы час. Ад Антона Чэхава да Стэфана Цвейга, ад Скота і Зельды Фіцджэральд да Кока Шанэль; праз Гі дэ Мапасана, Фрыдрыха Ніцшэ, Пабла Пікаса, Альму Малер, Олдаса Хакслі, Кэтрын Мэнсфілд, Вальтэра Бенджаміна, Анаіс Нін, Сомерсета Моэма або Уладзіміра Набокава і многіх іншых.
На працягу многіх стагоддзяў Лазурны бераг быў не больш чым любое ўзбярэжжа, месцам пасадкі і высадкі. На самай справе ў канцы XVIII стагоддзя ў Ніцы было ўсяго пяцьдзесят сем ангельцаў. Аднак ужо ў пачатку ХХ стагоддзя Жан Латарынгія пісаў наступнае: «Усе вар'яты свету сустракаюцца тут... Яны прыходзяць з Расіі, з Амерыкі, з Паўднёвай Афрыкі. Якая куча прынцаў і прынцэс, маркізаў і герцагаў, сапраўдных і ілжывых... Галодных каралёў і безграшовых былых каралеў...
Забароненыя шлюбы, былыя палюбоўніцы імператараў, увесь даступны каталог былых фаварытак, круп'е, замужам за амерыканскімі мільянерамі... Усе, усе тут». Аднак для большасці пісьменнікаў і мастакоў Блакітны бераг быў якраз наадварот: месцам адзіноты, творчасці, разважанняў; Месца для адпачынку ад вялікага горада. «Узбярэжжа, — казаў Кокто, — гэта аранжарэя, адкуль выходзяць карані; Парыж — крама, дзе прадаюць кветкі».
І сёння гэтая міфічная райская паштоўка не толькі нагадвае нам аб самых вытанчаных рэкламах Марціні або Кампары, але і пра элегантны камфорт штаноў-палацо з эспадрыльямі (яны натхняюць, як і паласатыя футболкі і белы капялюш, у вопратцы маракоў). і рыбакі ў гэтым раёне).
У тым жа ўяўленні «рассеяная і бліскучая» маладосць Франсуазы Саган і Брыджыт Бардо часам пераважае над успамінамі Сімоны дэ Бавуар і яе каханкаў або над Марлен Дзітрых, якая тут жа чытала раманы свайго суседа Томаса Мана. Жорж Сіменон з яго беспамылковай праніклівасцю выдатна адлюстраваў Лазурны бераг у свой час: «Доўгі бульвар, які пачынаецца ў Канах і заканчваецца ў Ментоне; саракакіламетровы бульвар, абсаджаны віламі, казіно і шыкоўнымі гатэлямі».
Астатняе з'яўлялася ў любой рэкламнай буклеце: сонца, знакамітае блакітнае мора, горы; апельсінавыя дрэвы, мімозы, пальмы і сосны. Яго тэнісныя корты і палі для гольфа; яго перапоўненыя рэстараны, бары і чайныя.
