З імем, якое лёгка запомнілася сваёй музычнасцю, аргентынец Патрык Прон імкнецца стаць пісьменнікам -даведнікам у XXI стагоддзі. Майстар гісторыі ў пакаленні, спрыяльным і ўрадлівым для гэтага апавядання, як паказвае таксама аргентынец Саманта Швеблін або Оскар Сіпан таму што я заўсёды адчуваў прыхільнасць да гэтага поля гісторыі, творчай прасторы, у якой годнасць апавядальніка, адоранага за сімвал і бліскучую метафару, моцна вылучаецца і становіцца асновай для больш магутнага кручка, чым тое, што апавядаецца пад пэўным словам межы.
З Прэмія рамана Альфагуара 2019, Прон пацвярджае, атрымаўшы вялікі прыз, каб далучыцца да многіх іншых, якія ўжо атрымалі, сваю здольнасць перайсці ад гісторыі і гісторыі да большай фізічнай прасторы (яна не павінна быць большай па сюжэце або значнасці) рамана. Такім чынам, мы знаходзім аўтара ў цэлым, спрактыкаванага ў маленькіх і вялікіх апавяданнях, каб закрануць вельмі разрозненыя тэмы і аспекты з надзвычайным валоданнем рытмам, напружаннем і тэмпам апавядання.
Ёсць шмат аргументаў для напісання раманаў. Прон "так сольна" робіць практыкаванні па назіранні за рэчаіснасцю, каб выявіць усё - ад паліцэйскіх сюжэтаў да выдатных гісторый кахання. Паколькі адна з самых вядомых каштоўнасцей Прона - гэта аўтарытэт персанажаў, якія запрашаюць суперажыванне распазнавальнага ў канчатковым выніку прасякнуць нас гісторыяй, як праліўны дождж, які адкрывае нас аголенымі.
Як падысці да працы Прона? З чаго пачаць чытаць раманы ці апавяданні? Гэта не мае значэння, адкрыццё Pron - гэта заўсёды вечарынка.
Тры лепшыя рэкамендаваныя кнігі Патрысіа Прона
Пачатак вясны
Вопыт пісьменніка мае шмат квіткоў, каб стаць сцэнай сюжэту. І сюжэт гэтай гісторыі ў Германіі, якую шмат гадоў разгарнуў аўтар, ператвараецца ў новае падарожжа ад філасофіі да самых злавесных адлюстраванняў чалавечай думкі. Марцінес ужо аргентынскі перакладчык у пошуках Холенбах, філосаф, з якога ён павінен перакласці сваю працу.
Часам наступныя дзеянні мысляра і стваральніка твора, які мае быць перакладзены, становяцца аргументам, які дадае таямніцы, бо вышэйзгаданае здаецца загадкавай гульнёй яго пошукаў для Марцінэса, які ўсё часцей блытаецца з яго месцазнаходжаннем.
Але ў рэшце рэшт гісторыя рухаецца ў розных напрамках. Па -за жаданай сустрэчай, пошук структуруе раман, нясучы апавядальную вагу ў бок бесперапыннага і скажонага люстэрка рэчаіснасці, цёмнага мінулага Германіі, якое набліжалася да бездані вайны і вар'яцтва. Раман такі ж рызыкоўны, як і захапляльны.
Тое, што выкарыстоўваецца і не выкарыстоўваецца, уразіць нас
Добра зразумелая гісторыя прапануе мноства магчымасцяў для перадачы або складання простых, але вытанчаных або складаных, але бліскуча метафарычных гісторый.
Кароткае апісанне мае пэўную зададзенасць, падыход да сведчання таго, пра што будзе расказвацца ўжо ў першых словах…, магчыма, адсюль і неабходнасць надаць загалоўку ўпакоўку. І ўсё ж ад апавядання лунае іншы водар, адрозны ад рамана.
Яно не столькі абумоўлена прозай, а можа паддавацца лірычнаму ці летуценнаму. Персанажы дзейнічаюць з камфортам сцісласці або паддаюцца імправізаванай інтэрпрэтацыі, якая не чакае асабліва нюансаванага фіналу.
El аповесць як жанр ён у асноўным адкрыты, імкнецца да здагадкі і бязладнасці, як аперытыў, які падаецца з большым задавальненнем, чым гіганцкае меню на сотні старонак. Таму не заўсёды лёгка напісаць аповесць для кожнага пісьменніка. Дабрадзейнасць павінна з'явіцца ў гэтай слаўнай здольнасці сінтэзу ...
Рэзюмэ: Два пісьменнікі згаджаюцца напісаць "аўтабіяграфію" другога, і чытач становіцца апантаным абодвума або толькі адным з іх. Мужчына ў думках піша свой профіль Tinder, а дзяўчына распавядае яму пра смерць і жудасныя сакрэты, якія распавядаюць.
«Вялікі чылійскі паэт» разбурае нумар у гатэлі ў Германіі і прапануе суразмоўцу жыццёвы ўрок. Пісьменнік па прозвішчы "Патрысіо Прон" наймае некалькі акцёраў, каб "сыграць Патрысіа Прона", з катастрафічнымі вынікамі, якіх можна было чакаць.
персанажы Тое, што выкарыстоўваецца і не выкарыстоўваецца, уразіць нас яны бачаць, што лепшае жыццё магло б быць, і іх інтэнсіўнасць асляпляе іх.
Уразлівыя, збянтэжаныя, смешныя, мудрыя, усе яны зноў і зноў вяртаюцца да магчымасцей, прадугледжаных гэтым бачаннем, перакананыя, што калі яны не скарыстаюцца імі, яны будуць страчаны: тое, што яны знаходзяць, гэта выпадковасць, жыццё пісьменнікаў як скажонае люстэрка, магчымасць зрабіць са свайго жыцця мастацкі твор, неабходнасць знікнуць, пакінуць усё, каб быць адзіным з літаратурай.
Ідзе пад морам, вісіць у шырокім небе
паколькі Джордж Оруэл зрабіўшы байку сацыяльна -палітычным намерам з дапамогай бунту на ферме, да казачнай адкрыта падышлі як да новага ўяўлення, у якім кожны аўтар мог адмяніць гэтае двайное прачытанне.
Пэрэс Рэвертэ зрабіў гэта нядаўна з «Жорсткія сабакі не танчаць", не ідучы далей. Асноўнае - збалансаваць казачны аповед, каб усё супадала. Такім чынам, лінейнае чытанне можа пераканаць дзіцяці або маладога чалавека, а разуменне яго глыбіні задавальняе найбольш інтэлектуальнага чытача.
Фундаментальная тэма гэтай гісторыі круціцца вакол ідэі неабходнасці пакінуць наш сайт, няхай гэта будзе з -за імператыўнай фізічнай або эмацыйнай неабходнасці.
Пераасэнсаваць сябе можна з -за навязвання або з волі, але гэта заўсёды накіравана на выжыванне. Жывёлы ў гэтай гісторыі імкнуцца да ўласнага выжывання з відавочнай аналогіяй з жывёльным светам, які ўсё часцей пераследуецца прасоўваннем чалавека і яго зменай натуральнай парадыгмы.
Прыстасаванні, звязаныя Пронам з такімі жывёламі, як свіння, сава ці алень, прымусілі галоўнага героя паказаць бліскучы намер, з якога можна было б атрымаць мноства канатацый.
