Nə Gaston Leroux ədəbiyyatla bu, təngənsial bir qarşılaşma, demək olar ki, girov ithaf kimi görünür. Onun həyatda əsas motivasiyası jurnalistikaya, sosial reportajlara, tənqidlərə və onu bir çox müxtəlif ölkələrdə gəzdirən müxbir kimi iş vasitəsilə itirilmiş səbəblərin axtarışına yönəldilib.
Qalan hər şey üçün, bəlkə də cəsarətli səyahətlərindən, hesabatlarından və şikayətlərindən öz qorxuları ilə üzləşmək, Gastón Leroux sirr və ya hekayələr yazdı terror. Və 40 -dan çox kitabda meyvə verən ən narahat xəyali povestdəki bu proyeksiyanı nəzərə alsaq, bu, ədəbiyyatın həqiqətən də öz çıxış qapağı olduğu anlamına gəlir.
Məşhur gotik romanı "Operanın Xəyali" nin müəllifi Leroux, əsəri boyunca insan ruhunun qaranlıq tərəfini əks etdirməklə subyektiv fobiyaların yeni yaranan bir elementi olaraq qorxunc bir ssenarini, əlbəttə ki, teatr, histrionik ssenariləri yaydı. real dünyanın özündən daha çox.
Şəkillər və simvollarla dolu bu subyektiv niyyət daxilində, Leroux bizi hiylə və hiylələr arasında yanıltmaq üçün bizi gotik terror sahələri ilə tanış edir və nəhayət bizi təəssüratlarımızın içindən yalnız canavarların yetişdiyini kəşf edən həqiqətlə təəccübləndirir. .
Dəhşət romanları, həm də bəzi polis əsərləri, bu janrın dadını ortaya qoydu ki, başlanğıclarında həmişə qorxunc hadisələr arasında bir araşdırma təqdim etdi ...
Gastón Lerouxun ən yaxşı 3 kitabı:
Opera xəyalları
Təsirinə görə bu romanı müəllifin ən böyük əsəri kimi qeyd etmək yerinə düşərdi. Ancaq teatr simvolunun xəyali bir məkan və eyni zamanda yaxın, maddi olaraq mütləq düzəldilməsinin də çox əlaqəsi var.
Opera olan o sehrli musiqi təfsirlərində biz faciəyə və komikaya bütün hisslərdən yanaşırıq. Qorxu yaradan xəyalın mütləq gözəlliyi və paradoksal spektral varlığı. Bütün tamaşaçıları ovsunlayan yeni diva Kristin Paris Operasının katakombalarında xəyalın qaranlıq dünyasına yaxınlaşır.
Və orada Christine, xəyalın pozulmuş üzünün arxasında möhtəşəm musiqi yarada bilən dahinin olduğunu kəşf edir. Bu cazibədar musiqini sevə bilərsiniz, amma Christine nişanlısı Raulu sevir.
Musiqinin hər iki tərəfindəki eşq ikiliyində, mövzunu ehtiras və sədaqət nüansları ilə səpərək, bu hekayə həmişə olmağı hədəflədiyi bir dram kimi sona çatır.
Sarı otağın sirri
Lerouxun detektiv janrına hücumu bu romanda zirvəsinə çatır. Məşhur bir həkimin subay qızı Mathilde Stangerson, hər şeyin baş verdiyi uğursuz gecə sobro qalasındakı otağında yatmaq üçün təqaüdə çıxır.
Qapısı kilidlidir, bu da gecənin yarısında eşidilən qışqırıqlardan və silah səslərindən ən sürətli yardımın qarşısını alır. Həkim və köməkçisi girməyi bacardıqları anda yerə uzanan gənc qadın, otaqda olmayan biri tərəfindən açıq şəkildə hücum edildi.
Məsələ burasındadır ki, dediyimiz kimi, qapı kilidli idi və pəncərə barmaqlığını salamat saxlamışdı. Qəribə ipuçları, yerli və qəribləri tamamilə çaşdırır.
Gənc qadın sağalır, amma ifadəsi heç bir şeyə kömək etməyən, hər halda daha çox qarışıqlıq yaradan bir anlaşılmazlıq içində hərəkət edir.
Bir neçə tədqiqatçı fərqli metodoloji cəbhələrdən çıxan dilemma ilə üzləşir, ancaq gənc jurnalist, məsələnin sonlarını bağlayır, məhkəmə gününə qədər müvəffəqiyyətli olacağı təqdirdə tam olaraq açıqlaya bilməyəcəyini ...
Qara geyimli xanımın ətri
"Sarı Otağın Sirri" nin ikinci hissəsi müəllif üçün çətin olmalı idi, çünki birinci hissə artıq bir filmin davamını əlaqələndirərkən problem yarada biləcək kifayət qədər təsirə malik idi.
Ancaq yaxşı Leroux kifayət qədər səbrə sahib olacaq və bu davamda irəliləmək üçün dəqiq sxem tamamilə gənc və ağıllı Rouletabille üzərində cəmlənmişdi.
Bu oxunuşu həyata keçirə bilmək üçün, ilk işin geriləməsi vacibdir, bu gün böyük bir problem yaratmayan bir şey, çünki nəşrlər ümumiyyətlə birlikdə edilir.
Oxucu ilə Rouletabille arasında lazımlı həmsöhbət, qara geyimli bu xanımla baş verən hər şeyi və bu xanımın böyük sirrini açmaq üçün diqqət etməli olduğumuz detalları yaxşı izah edən Sainclairdir. personajları yuvarlayan qatil ...
