كان رسميا داشيل هاميت الذي نشأ النوع الأسود. و بعد، رايموند تشاندلر، المعاصر لهاميت ، كان له دور أساسي في انتشار هذا النوع كمشتق من الشرطة ، مع أكثر الآثار دنيعة لما كان نوعًا جديدًا من الأدب مصممًا على الكشف من الخيال عن خصوصيات السلطة والعالم السفلي.
بما أن هذا النوع ولد مع نبذ الأدب بأحرف كبيرة ، ممزق كجنس فرعي مسلوق أنه تم تقديمه حتى من خلال منشورات "اللب" الرخيصة ، التي تستهلكها فصول القراءة الشعبية. إنه ما لديه ... ، ما هو اليوم نوع أدبي ينشط الأدب ويقدم بكل أنواع الثناء والثناء في السوق الأدبي العام.
لهذا السبب يحب المؤلفون هاميت أو تشاندلر لقد كانت ضرورية، واحدة تلو الأخرى، لتحقيق الاتساق وإظهار أن الاتجاه موجود ليبقى. حتى من حيث الأسلوب، حقق تشاندلر أهمية أكبر من هاميت، وقدرته على رسم الخطوط العريضة للشخصيات التي تم تصميمها لتعاطف القارئ، وسخريته ولهجته الأكثر عنفًا فيما يتعلق بالمؤامرات الصريحة يمكن اعتبارها تطورًا، وفاصلًا في السطر الأول في الجنس، تطور.
الحقيقة هي أن وصول تشاندلر في الأدب، بعد 50 عامًا ، كان عليه أن يكون مرجعًا له أن المؤلف الجديد للسود والشعبية كان هاميت ، ولكن في تلك السن الناضجة كان تشاندلر يعرف بالفعل كيف يعطي طابعه الشخصي لهذا النوع في نفس الوقت الذي شارك فيه مباشرة إقلاع في الوقت الحاضر يحافظ على هذا النوع في القمة.
يقولون أن أحلك الأنواع تنتصر في الأوقات المظلمة على حد سواء. اليوم يجب أن نمر بواحدة من أزمات حضارتنا ، وهو انعكاس لما مر به تشاندلر وهاميت خلال الثلاثينيات الصعبة في الولايات المتحدة.
أعلى روايات ريموند تشاندلر
الحلم الأبدي
ولد هنا فيليب مارلو، شخصية تشاندلر العظيمة. رواية في منتصف الطريق بين الشرطة والأسود. مع الحفاظ على التحقيق باعتباره الفكرة المهيمنة للمؤامرة، تبدأ الجوانب الدنيئة لعالم الجريمة وعلاقاتها بالسلطة في الظهور في موضوع تشاندلر.
جنبًا إلى جنب مع مارلو الضال ، نسافر عبر العالم السفلي النموذجي للمراحل المستغلة الآن من هذا النوع. رواية ذات نقطة أصالة رائعة ، مع نضارة النوع الأولي.
بدأت التناقضات والمفارقات في المجتمع في الظهور كمرآة مشوهة للخيال عكست في النهاية العديد من الأحداث المعتادة في الأماكن المرتفعة. كانت روايات مثل هذه بمثابة إيقاظ المجتمع المُخدَّر إلى أكثر بؤسه فظاعة.
الوداع الطويل
الصداقات الخطيرة هي ما لديهم ، ويمكن أن تقودك إلى المجد أو البؤس. تيري لينوكس هو رجل ميسور الحال ، معترف به ومتزوج سعيدًا (كل ذلك في مستوى الواقع الذي تظهره مجلات القيل والقال من أجل إضفاء المثالية على الشخصيات المتحضرة في مجتمعه)
ومع ذلك ، في الليلة التي ظهر فيها تيري لينوكس في حالة سكر ، وجر مارلو معه ، أصيبت زوجته برصاصة في رأسها.
أصبحت الصداقة بين تيري ومارلو موضع تساؤل، مع هذا الشعور بالمعايير المزدوجة والقناع الذي يمكن أن يمتلكه كل صديق. سواء قتل تيري زوجته وذهب في نزهة على الأقدام كغطاء أو لينسى الوحش الذي كان من الممكن أن يمتلكه، سيكون شيئًا سيتعين على مارلو أن يميزه بين ظلال الحقيقة التي ستواجهه طوال المؤامرة.
سيدة البحيرة
يسلط العديد من محبي تشاندلر الضوء على هذه الرواية باعتبارها أفضل ما في إبداعه. وفي ضوء الوقت الذي استغرقته كتابته، يمكن اعتبار أن علاقة الجودة بالوقت كان من الممكن أن تحدد هذا الاعتراف. والحقيقة هي أن تغيير المشهد ربما كان السبب وراء طول وقت الكتابة.
لم يعد الأمر يتعلق بوضع مارلو وسط إعصار أسود العينين يتقدم بين المجتمع الراقي. في هذه الحالة، ينحدر مارلو إلى جحيم الطبقات الدنيا، من الشخصيات الأكثر واقعية وتميزًا في الشارع. تختفي امرأة دون أن تترك أدلة، ويبدو أن بيئتها ذات الطبقة المتوسطة تخفي سر أسباب اختفائها.
