نجد في الأدب الروسي عددًا كبيرًا من المؤلفين العالميين. من بين تشيخوف, دوستويفسكي ، معاصره تولستوي وله غوركي كانوا قادرين على كتابة القصص و الروايات التي وصلت إلى مستوى أفضل أعمال السرد العالمي. جميعهم ، بطريقة ما ، يؤلفون من خلال جميع أعمالهم تصورًا متخيلًا لسمو لا يضاهى في عالم خاضع للتغيرات الاقتصادية ، والتقلبات السياسية ، وحتى التعديلات الأخلاقية أو الدينية.
من الجدير بالذكر أن الأوقات الصعبة التي عاشتها روسيا بين القرنين التاسع عشر والعشرين ، يمكن أن تفضل تلك السرد المكثف والنقدي والعاطفي ، والمتطرف في سمات البؤس الإنسانية ، والتي تفاقمت في الرغبة في إعطاء صوت لعالم أسكته العالم. القيصرية في المقام الأول والثورة في وقت لاحق.
في حالة مكسيم جوركي، مع روايته الأم حدث شيء مشابه لدوستويفسكي في الجريمة والعقاب أو تولستوي بالحرب والسلام. كان الأمر يتعلق بسرد القصة من خلال شخصيات يمكنها تجميع مشاعر شعب عوقب تاريخيًا وعاشت أرواحهم بخوف ومرونة وأمل ثورة كانت في النهاية أسوأ ، لأنه عندما يحتاج الوحش إلى وحش آخر لينتهي به الأمر. مهزومة ، القوة في نهاية المطاف هي القانون الوحيد الناتج عن الصراع.
قلة من التجارب الأدبية هي أكثر كثافة من قراءات هؤلاء الرواة الروس. في حالة غوركي دائمًا ما يكون لديه وجهة نظر سياسية ، على الرغم من حقيقة أنه منذ بداياته مع لينين وعودته إلى جانب ستالين ، فقد مثلوا بلا شك الصحوة على استحالة الثورة التي شارك في أيديولوجيتها بشغف. هناك من يقول إنه في أيامه الأخيرة عانى في جسده من القمع الستاليني الذي لم يكن لديه خيار أخلاقي آخر سوى مواجهته ...
أفضل 3 روايات موصى بها من تأليف Máximo Gorki
الأم
كما نعلم ، تعرض المجتمع الروسي لتوترات سياسية كبيرة خلال القرنين التاسع عشر والعشرين. لقد أصبح البلد العظيم أرضًا خصبة للماركسية في مواجهة ترف وعناد نظام القيصر.
بالطبع ، الأشخاص الذين عانوا أكثر من أي صراع هم الناس. ومن تلك المدينة ولدت صورة والدة هذه القصة ، وربما تكون أم جميع الأمهات ، بوزن أكبر من وزن والدة الله نفسها. تعيش بلاجيا في خوف ، وتخضع روحها لرعب زوجها وفرضاته السياسية.
ولكن عندما يموت زوجها ، تستيقظ بيلاجيا على هذا الوعي بأن الخوف ليس سوى انطباع شخصي يمكن التغلب عليه إذا افترضت أنه لا يوجد شيء أسوأ من الموت في الحياة.
يشعر ابنه بافيل أيضًا بالتحرر الأبوي ويبدأ في التظاهر ضد الكثير من الإكراهات ونقص الحرية. تصبح سيبيريا الوجهة الأخيرة حيث تواجه الأم والابن الوجود بين معاناة الألم الجسدي وتحرر قتالهم الذي لا شك فيه أنه سينتج إلى شيء أفضل.
المتشرد
كما قام غوركي ، مثل صديقه تشيخوف ، بتنمية القصة بقصد توسيع المنظور إلى القصص المختلفة مع الجبهة المشتركة للظلم والاختلافات الطبقية والجوع والخوف والبرد وتجريد الطبقات الاجتماعية الأكثر انخفاضًا من إنسانيتها.
في حالة غوركي ، فإن الكثير مما هو مكتوب يتعلق بتجارب معينة في الفقر. تجمع الإصدارات المختلفة عينات متعددة من هذه المهمة السردية نحو الموجز.
على الرغم من أن الخلاصة لا تصل إلى تألق تشيخوف ، القادر على الارتعاش في قصته القصيرة ، إلا أنه من الصحيح أنها تجلب المزيد من الواقعية الفجة التي تقدم لنا الجانب الرومانسي الذي يجب على الخاسرين فقط الفوز به ...
مالفا
تم إعادة توجيه الحب نحو ذلك الشعور المأساوي والمسرحي لروسيا في بداية القرن العشرين. مع الواقعية المفرطة المعتادة في غوركي ، المصمم على وصف كل التفاصيل وكل الإحساس الذي يمكن من خلاله تحويل كل مشهد إلى لحظة كاملة في خيال القارئ ، تتكشف مالفا ، المرأة التي وقع الأب والابن في حبها ، من خلال القصة بنضارة الحب الأخف وزنا والأكثر نزواتًا بينما يتم تعتيم شخصيات عشاقهم ، إلى الحد الذي تظهر فيه مفاهيم قتل الأبرياء المحتمل في المؤامرة كخيار الحل الوحيد.
لأن الرجل الذي يقع في الحب يمكن أن يواجه كل شيء ليكون مع تلك المرأة ، وعادة ما تكون مالفا مصحوبة بقصص وقصص أخرى مثل ما يسمى بولس ، وهي قصة غريبة يبدو في بعض الأحيان أنها تكتسب نقطة مثيرة وتنجرف أخيرًا نحو التحقق من الشعور بالوحدة والخرف.
