أفضل 3 كتب لهاروكي موراكامي

الأدب الياباني مدين دائمًا لذلك هاروكي موراكامي su انقطاع في الأدب الغربي الحالي، ما وراء المانجا للترفيه أو monogatari الأصلية ذات الطابع التاريخي. لأن وصول هذا الكاتب يعني قطيعة مع اتجاه الأدب للاستهلاك المحلي ، وفتح السرد الياباني بروايات جيدة ذات طابع شخصي مميز للغاية.

الأمر ليس مثل المؤلفين كواباتا أو المفرد كوبو آبي (من يمكن أن يكون مصدر إلهام من موراكامي) لا يصل إلى هذا التعالي بين الثقافات ، لكن موراكامي هو الذي عرف كيف ينسجم أكثر وأفضل من أسلافه الثقافي الياباني المميز إلى بقية العالم.

مزيج من السريالية والوجودية (لمسة لا يمكن إنكارها من كافكا) للتعامل مع الحياة بشكل عام أو الشؤون الجارية أو المجتمع أو أي شيء يتوافق ، دائمًا بنقطة قدرية حيث يتألق الحب والأمل بشكل أكثر إشراقًا بفضل التناقض مع الظلام العام.

مقترحات مثيرة للاهتمام لرؤية عالم ينهار إلى اللامعقول ، وربما لا يمكن فك شفرته إلا من الحلم. الواقع هو مجموع وجهات النظر الذاتية التي تولد ، في عمل موراكامي ، ألف ضعف من الفسيفساء ، حيث تصبح الأصالة وسط الضوضاء الأمل الوحيد.

إنه ليس مؤلفًا بسيطًا ولكنه لا يتعلق بالفلسفة العميقة أيضًا. يعلمنا موراكامي أن نرى بأعين مختلفة ، عيون شخص يصر على التغلب على الواقع من خلال الخيال ، وهو خيال تحولي ومثير للقلق. جائزة نوبل للآداب تطير على شخصيته وأعماله. وفي الوقت نفسه ، فإن جائزة أميرة أستورياس للأدب 2023 انها ليست الديك الرومي أيضا.

3 كتب ينصح بها هاروكي موراكامي

طوكيو بلوز

إذا تحدثنا عن ما ظاهرة موراكامي، من العدل رفع هذا العمل إلى المرتبة الأولى. بفضلها ، غزا هذا المؤلف ملايين القراء في الغرب الذين كانوا متشككين في النية الابتكارية لأي كاتب ياباني.

أثناء هبوطه في مطار أوروبي ، يسمع تورو واتانابي ، وهو مسؤول تنفيذي يبلغ من العمر 37 عامًا ، أغنية قديمة لفريق البيتلز تعيده إلى شبابه ، إلى طوكيو المضطربة في الستينيات. بمزيج من الكآبة والقلق ، يتذكر تورو بعد ذلك ناوكو غير المستقرة والغامضة ، صديقة أفضل صديق له وصديقه الوحيد منذ فترة المراهقة ، كيزوكي.

أدى انتحاره إلى فصل تورو و ناوكو لمدة عام ، حتى التقيا مرة أخرى وبدأت علاقة حميمة. ومع ذلك ، فإن ظهور امرأة أخرى في حياة تورو يؤدي به إلى تجربة الإبهار وخيبة الأمل حيث يجب أن يكون لكل شيء معنى: الجنس والحب والموت. ولا يبدو أن أيًا من الشخصيات قادر على تحقيق التوازن الهش بين آمال الشباب والحاجة إلى إيجاد مكان في العالم.

سبوتنيك حبي

الأقمار الصناعية التي ليس لها مدار تبحث عن شيء لتتواصل معه ، والأهم من ذلك ، العثور على شخص ما لتوصيله إليه. مدينة كبيرة مثل الكون المظلم من نجوم النيون. بنفس الطريقة ، في رحلة القمر الصناعي الروسي سبوتنيك ، دارت الكلب لايكا حول الأرض ووجهت نظرتها المذهلة نحو الفضاء اللامتناهي ، في طوكيو تبحث ثلاث شخصيات يائسة عن بعضها البعض في محاولة لكسر الرحلة الدائرية الأبدية للوحدة.

الراوي ، وهو مدرس ابتدائي شاب ، يحب سومير. لكنها ، التي تعتبر نفسها آخر متمردة ، لديها هوس واحد: أن تكون روائية. ستلتقي سومير بـ Miû ، وهي امرأة متزوجة في منتصف العمر جميلة بقدر ما هي غامضة ، وسوف يشرعان معًا في رحلة عبر أوروبا وبعد ذلك لن يكون هناك شيء على حاله مرة أخرى.

تشابه مثير للاهتمام ، استعارة رائعة لمقابلة بعض الشخصيات التي لا تُنسى والتي نصنعها إلى حد كبير خاصة بنا في هذا الشعور بالمدينة كمساحة مناسبة للتباعد حيث يمكننا التنقل في ضوابط سفينة حياتنا.

وقائع الطائر الذي يلف العالم

الفكرة الأولى عند قراءة هذا العنوان هي طائر الوقواق الذي يخرج من الميكانو ليحشد عالمًا تأمليًا ؛ عالم كان يحدق في اليد الثانية لساعة مثبتة على الحائط.

يتلقى الشاب تورو أوكادا ، الذي ترك وظيفته للتو في مكتب محاماة ، مكالمة مجهولة من امرأة ذات يوم. من تلك اللحظة فصاعدًا ، خضع وجود تورو لتحول غريب. تختفي زوجته ، وتبدأ الشخصيات الغامضة بالظهور من حوله ، ويتدهور الواقعي حتى يتخذ إيحاءات شبحية.

بينما تغزو الأحلام الواقع بشكل متزايد ، يجب على Tooru Okada حل النزاعات التي جرها طوال حياته.

كتب أخرى موصى بها لموراكامي...

المدينة وأسوارها غير المؤكدة

دعوة خارجة عن الواقع. لقد تحولت المدينة إلى مدينة ميتا حيث يحدث كل شيء جيد مرارًا وتكرارًا. أن اتباع شخص مثل نبي كل رغباتنا ورغباتنا، يتركز في لفتة، في الحب والرومانسية الممتدة إلى ما بعد الزمن. فقط موراكامي يستطيع بناء ذلك المكان. وشخصياته فقط هي التي يمكنها أن تجعلنا نشعر بهذه الطريقة، حيث نسير على حبل السعادة القصوى، فوق الهاوية.

لا يتخيل بطل هذه الرواية الشاب أن الفتاة التي وقع في حبها على وشك الاختفاء من حياته. التقيا خلال مسابقة بين طلاب من معاهد مختلفة، ولا يمكنهم رؤية بعضهم البعض كثيرًا.

في اجتماعاتهم، أثناء الجلوس تحت الوستارية في الحديقة أو المشي على طول ضفاف النهر، تبدأ الشابة في التحدث معه عن مدينة مسورة غريبة، تقع، على ما يبدو، في عالم آخر؛ شيئًا فشيئًا، ينتهي بها الأمر بالاعتراف بشعورها المزعج بأن نفسها الحقيقية موجودة في تلك المدينة الغامضة. وفجأة، في الخريف، يتلقى بطل الرواية منها رسالة قد تعني الوداع، مما يغرقه في حزن عميق. يجب أن تمر سنوات قبل أن يتمكن من رؤية أي إمكانية للعثور عليها مرة أخرى.
ومع ذلك، فإن تلك المدينة، كما وصفتها، موجودة. لأن كل شيء ممكن في هذا الكون المذهل حيث يتقلب الواقع والهوية والأحلام والظلال ويهرب من حدود المنطق الصارمة.

أول ضمير المفرد

يكمن الكثير من أي إتقان في الإتقان المطلق لجميع أبعاد الفن أو الحرفة. باختصار ، يحرك موراكامي مشاهده وشخصياته بخفة حركة مذهلة ، وكأنه يبحث عن اللحظات النجمية التي تحرك كل شيء. بل أكثر من ذلك عندما يأخذ الأمر صبغات حزينة على ما تم عيشه ، من مجموع الأرواح الممنوحة إلى مرور الوقت ، مع قيادته الحتمية في أول فرصة ، إلى المعضلة دون الرجوع إلى الوراء ...

يستحضر حب المراهق مع الحنين الهادئ ، ولم يلمح الشباب بالكاد ، ومراجعات موسيقى الجاز حول السجلات المستحيلة ، والشاعر الذي يحب لعبة البيسبول ، والقرد الناطق الذي يعمل كمدلك ، ورجل عجوز يتحدث عن الدائرة ذات المراكز المتعددة ... مشاهد من هذا الحجم الذي طال انتظاره من القصص يفجر الحدود بين الخيال والعالم الحقيقي.

ويعودون إلينا ، الحب السليم ، الضائع ، العلاقات المقطوعة والوحدة ، المراهقة ، لم الشمل ، وقبل كل شيء ، ذكرى الحب ، لأنه "لن يتمكن أحد من أخذ ذكرى الحب أو وجوده في أي وقت مضى. الحب في الحياة "، يؤكد الراوي. راوي من منظور الشخص الأول ، ويمكن أن يكون في بعض الأحيان موراكامي نفسه. هل هي إذن مذكرات ، أو بعض القصص ذات الدلالات الذاتية أو مجلدًا خياليًا بشكل حصري؟ على القارئ أن يقرر.

وفاة القائد

أتباع العظماء الكاتب الياباني هاروكي موراكامي نحن نتعامل مع كل منشور جديد من قبل هذا المؤلف برغبة واحدة في علاج قراءة جديد ، وهي جلسة من التنويم المغناطيسي السردي ضرورية عمليًا في أيامنا هذه.

وصول الرواية الطويلة وفاة القائد يصبح بلسم القراءة لمرافقة وقت الفراغ في القراءة وتحويله إلى نهج لشخصيات مجردة من الداخل إلى الخارج ، واستراق النظر من الروح للقراء الذين يحتاجون إلى اكتشاف كل مفهوم حسي للحياة.

يواجهنا موراكامي بالهاوية الدنيوية ، بالفراغات الصغيرة للذات ، مع العزلة الجليدية بين ضخامة عالم يرفض التوقف من أجل لا شيء. وفقط موراكامي فقط يقدم له على الفور العلاج الوهمي للأمل ، وينتهي به الأمر إلى موازنة حجم الأدب الذي يصنعه الحياة.

تنحية الهذيان جانباً ، في الكتاب 1 من وفاة القائد نجد رواية تحتاج إلى متابعة مقررة للعام المقبل ، تنتهي من تأليف كتاب 2 أحجية فقط في ذروة موراكامي ، وهذا الآن سينتهي به الأمر مزعجًا للجنون أثناء انتظار حلها النهائي.

في هذه المناسبة ، يصبح الفن حجة ضرورية لمعالجة الحاجة atavistic للتعبير عن الإنسان من وجهة نظر فنية. من الواضح أن ظروف الرواية تقتصر على الوقت الحالي في مؤامرة متاهة مع استحضار دوريان غراي وتلك اللوحة منسية في العلية ...

لأن هذا هو بالضبط اكتشاف قماش بعنوان وفاة القائد، والتي تمثل نقطة انطلاق نحو طفرة البطل ، الذي يُنظر إلى رموز العالم المرتبطة بهذا العمل في نهاية المطاف على توفير تعاقب سحري للواقع ، ربما في انطباع شخصي بسيط أو ربما كمصير جديد تم تتبعه منذ اكتشاف الصدفة .

الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في الرواية هو كيف أن عالم بطل الرواية الذي يتحلل بعد مجموع الإخفاقات ، يتبنى جوًا سرياليًا أكثر في اتصال غريب بين رسام اللوحة الذي لن يكون موجودًا أبدًا ، البطل والجار من المنزل الذي تقاعد فيه بطل الرواية من العالم. مثلث آسر من الشخصيات التي تدعي وتدير كل انتباهنا.

في حبكة مفتوحة للتفسيرات المتنوعة والقراءات المزدوجة والثلاثية ، ينتهي بنا الأمر إلى مواجهة معنى الفن. النية الضرورية المزدوجة والاستقطاب لجميع التفسيرات الفنية: من منظور واقع لا يقتصر على الحواس فقط ، إلى استبطان الأسباب التي يمكن أن تقود حواسنا إلى عكس العالم المخلوق "في صورتنا ومثالنا". نعم ، جنون العظمة الخالص ، آلهة وحدتنا وقراراتنا.

موت القائد (الكتاب 2)

نية موراكامي في هذا المنشور المتسلسل لمثل هذا العمل الكتلي الصلب ، ونتيجة لتواريخ نشره كان من الممكن أن تكون مغلقة في مجلد واحد ، لا يمكن أن يكون سوى تمييز شيء يفلت منا.

الحقيقة هي أن القصة تعاني من تجزئة بسبب زيادة الإيقاع ، لكنها تُقرأ دائمًا على أنها استمرار مطلق ، لأي سبب كان ، فهمه المؤلف على أنه شيء مقدم بشكل منفصل ، كدورة ثانية أو ثانية. النشوة ...

مهما يكن الأمر ، فإن النقطة المهمة هي أنه من الجزء الأول المخصص لتلك القراءة الانعكاسية وعلى الرغم من أنها مليئة بالتوتر الوجودي ، كما هو الحال في موراكامي ، فإننا ننتقل الآن إلى تطور أكثر ديناميكية في الخلفية. عذر حبكة الرسم الغامض الذي يتحرك ويطارد بطل الرواية في الجزء الأول يتحول الآن نحو زعزعة استقرار مثلث مؤلف بين رسام اللوحة القماشية ، مينشيكي ، جار بطل الرواية المتقاعد والبطل نفسه.

لأن مينشيكي يدعو البطل والراوي لرسم فتاة تمر أمام منازلهم كل يوم من أيام الفصل. تبدأ الشابة ، التي تدعى ماري أكيكاوا ، في ممارسة حياتها البديلة الخاصة في الخطوط العريضة لملامحها المسروقة كل يوم. حتى تختفي ماري ويرتبط تلاشيها فجأة بذكرى خيال رواه مينشيكي للراوي ، عن أليس جديدة قادرة على الوصول إلى بُعد آخر.

يوفر بحث ماري نقطة تشويق بين الواقعي وغير الواقعي ، بين العقل والجنون والانطباعات الذاتية التي تنتقل من أحد طرفي الفهم البشري إلى الآخر والتي تصل إلى التفسيرات الأكثر طبيعية في المجال الفني.

يبدو أن خاتمة القصة ، التي تندلع بعد تجربة قراءة لنشوة تشبه الحلم ، تجعلنا أقرب إلى أحد تلك الألغاز التي يبحث عنها دائمًا كتاب الألغاز العظيمة.

هذه المرة فقط يتعلق الأمر بالإحساس بالحرق في خصلة شعر. تأثير نهائي يداعب كل الإجابات العظيمة التي يسعى إليها الراوي المجهول الاسم. راوي في إخفاء هويته نفهم أخيرًا نية التقليد التام.

الموسيقى ، مجرد موسيقى

ربما ل موراكامي أرز أدب نوبل. لذلك قد يفكر المؤلف الياباني العظيم في الكتابة عن أي شيء ، حول أكثر ما يحبه ، كما هو الحال مع هذا الكتاب. دون التفكير في الأكاديميين الذين يبدو أنهم دائمًا ما ينسون أمره في اللحظة الأخيرة ، مثل مجموعة الأصدقاء التي تُركت لتناول العشاء ...

لأن ما هو واضح هو أنه ما وراء مذاق ستوكهولم ، يعبده قراء موراكامي أينما يتم شحنه. لأن كتبه تبدو دائمًا وكأنها عرض طليعي متوازنة مع تلك الومضات الفاضلة للراوي الوجودي. اليوم علينا أن نتحدث عن الموسيقى ، لا أكثر ولا أقل.

يعلم الجميع أن هاروكي موراكامي شغوف بالموسيقى الحديثة والجاز بالإضافة إلى الموسيقى الكلاسيكية. لم يدفعه هذا الشغف إلى إدارة نادٍ لموسيقى الجاز في شبابه فحسب ، بل جعله يغمر معظم رواياته وأعماله بالمراجع والتجارب الموسيقية. وبهذه المناسبة يشارك الكاتب الياباني الأشهر في العالم قرائه رغباته وآرائه وقبل كل شيء رغبته في التعرف على فن ، موسيقي ، يوحد ملايين البشر حول العالم.

للقيام بذلك ، على مدار عامين ، أجرى موراكامي وصديقه سيجي أوزاوا ، القائد السابق لأوركسترا بوسطن السيمفونية ، هذه المحادثات المبهجة حول مقطوعات شهيرة لبرامز وبيتهوفن ، وبارتوك وماهلر ، حول موصلات مثل ليونارد. برنشتاين وعازفون منفردون استثنائيون مثل جلين جولد ، على قطع الحجرة والأوبرا.

وهكذا ، أثناء الاستماع إلى التسجيلات والتعليق على التفسيرات المختلفة ، يحضر القارئ أسرارًا وفضولًا مثيرة من شأنها أن تصيبه بالحماس اللامتناهي والمتعة للاستمتاع بالموسيقى بآذان جديدة.