في التواريخ الأخيرة ، ديبورا ليفي يتنقل بين السرد والسيرة (شيء واضح في أحدث أعماله «السيرة الذاتية قيد الإنشاء» مقسمة إلى عدة أعمال). تمرين أدبي كدواء وهمي لجراح الزمن وفظاظة الحياة والاستسلامات القسرية الطبيعية. ولكن من الغريب أن تلك المرحلة من مرحلة البلوغ التي يبدأ فيها إحصاء الضحايا هي التي تتحقق فيها الصفحات الأكثر مجيدة.
إن التوازن الدقيق بين الكآبة والرغبة، بين الأمل وخيبة الأمل، يرسم طرقًا جديدة ويستكشف مسارات لا يمكن للمرء أن يدخلها إلا في هذا الطريق الأوسط من الحياة، كما يقول دانتي، لتحقيق متعة أكبر للقراء بشكل عام.
ولكن قبل أن تتخذ من نفسها بطلة رواية كتبها (كما هو مثير للفضول ، يميل المؤلفون الآخرون إلى فعل أكثر من المؤلفين. غابرييلا وينر وبهذه القدرة على الإخلاص الشديد من الداخل)، أخبرتنا ديبورا ليفي أيضًا بقصص أخرى حيث أظهر التركيز على الخارج على الفور تلك الموهبة الغريبة لرواة القصص الجيدين.
أنا أشير إلى القدرة على التقاط الشذوذ، والغرابة، والتشنج الأكثر أهمية في الشخصية التي تنتقل من القصص إلى التجاوزي، ومن التفاصيل إلى علم الفراسة الكامل. النقطة المهمة هي أن نروي ما هو مختلف لينتهي الأمر بإظهار، من خلال التعاطف، أنه لا يوجد تماثل أو حالة طبيعية يمكن أن يتنكر المرء في ظلها...
أهم 3 روايات موصى بها لديبورا ليفي
حليب ساخن
قصة حياة صوفيا الخاصة منسوجة في ذلك النسيان الغريب الذي نشأ بين الأمومة الخانقة والحاجة الخفية للاستقلالية. لأن صوفيا في الخامسة والعشرين من عمرها صغيرة جدًا وصغيرة جدًا لتكريس نفسها لرعاية والدتها روز.
مرض والدتها غير محدد بما يكفي لاعتبار أنه قد لا يكون كذلك ، أو أنه قد لا يكون سيئًا للغاية ... مرض يربطها بابنتها حتى نهاية أيامها ، مثل الإدانة بديون سابقة. تربية. لأن الأب لم يكن موجودًا منذ فترة طويلة ، وعلى الرغم من أن صوفيا تفكر في البحث عنه خلال هذه القصة ، فإن الظل الذي يمثله البطانية لن يكون دائمًا مفيدًا ، مع وجود تلميح معين من اليأس.
النقطة المهمة هي أنهما ، الأم والابنة ، يسافران من إنجلترا إلى ألميريا ، حيث يأملان في العثور على نوع من العلاج في عيادة مرجعية للمرضى الذين تم إجلاؤهم عن طريق الطب التقليدي.
تمتد ألميريا مثل صحراء كاملة ، مثل حياة صوفيا نفسها ، عالمة أنثروبولوجيا حاصلة على درجة علمية ولكنها غير قادرة على العثور على وظيفة وحياة. لكن الميريا لديها أيضًا شاطئها المطل على بحر البوران ، حيث سافر العديد من المغامرين ذات مرة بحثًا عن عوالم جديدة.
وعلى تلك الشواطئ الملهمة ، تستغل صوفيا وقت فراغها لنشر ما تبقى من روحها. حتى يلتقي بإنجريد ، المقيمة في ألمانيا ، وكذلك المنقذ على استعداد لمساعدة حطام السفن من جميع الأنواع.
مما لا شك فيه أن الشخصيات الجديدة التي تدخل حياة صوفيا تتجنب حطام سفينتها بالكامل ، أو تظهر على الأقل كمنقذين في أكثر مؤامراتها حميمية. تقل الهزيمة عندما تنغمس صوفيا في أغرب أنواع الجنس ، انتقامًا لكل الوقت الذي أمضته تحت وطأة مرض الأم ووصاية مناطقها برائحة زنخة للإمبراطورية الأمومية.
لكن بالطبع ، يمكن أن يؤدي التباين دائمًا إلى صراعات داخلية واضطراب الزوجين لنا كقراء ومكتشفين لاختلال التوازن الذي ينتهي به الأمر إلى قلب التوازن الحيوي في صوفيا.
استعارة المياه الساخنة حيث تكثر قناديل البحر بحثًا عن اللحوم الهشة والساخنة للتشبث ... الجنس المرتجل كشكل من أشكال النضال ضد استحالة الشباب والحياة. شمس ألميريا ، في بعض الأحيان تولد الأضواء والظلال ، والصور ذات التعريض الزائد ، لكنها دائمًا شديدة ...
الرجل الذي رأى كل شيء
الحكمة في نسبة عالية من الجهل. إن معرفة كل شيء يعني إدانة الذات لاكتشاف هاوية الإرادة البشرية التي لا يمكن فهمها. وكذلك الصدف الشريرة التي تنسج القدر.
في عام 1988 ، في لندن ، صدم الشاب Saul Adler من قبل Jaguar أثناء عبوره معبر المشاة الشهير Abbey Road. دون أي إصابة واضحة ، غادر في اليوم التالي إلى برلين الشرقية في منحة دراسية كمؤرخ. لكن الإصابات التي سببها الحادث تبدو أكثر خطورة مما كان يعتقد ، وأثناء إقامته في ألمانيا بدأ يراود رؤى عن المستقبل ، مثل سقوط جدار برلين.
في عام 2016 ، بعد سنوات من عودته إلى لندن وفي خضم خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي ، أصيب شاول مرة أخرى في طريق آبي بنفس السيارة. من تلك اللحظة فصاعدًا ، سيعتمد على قصة شخص آخر لفهم ذكرياته ، مكثفة في فسيفساء معقدة من الأشخاص الذين آلمهم وتفاصيل هوسية يتشابك فيها الماضي والحاضر في دائرة بلا مخرج.
الرجل الذي رأى كل شيء هو انعكاس عميق للطريقة التي يكرر بها التاريخ نفسه عندما لا نصلح أخطائنا. تتتبع ديبورا ليفي رحلة مزعجة عبر أوروبا في العقود الأخيرة ، تظهر لنا أن الذاكرة يمكن تشكيلها بنفس طريقة تشكيل الحدود.
منزل السباحة
تقوم الأسماك بالسباحة إلى المنزل. فبعضها يبذل مجهودًا أكبر من البعض الآخر ، مثل سمك السلمون الذي يتجه نحو المنبع ليُفرخ ، كيف يمكن القيام به فقط في فراش المنزل الدافئ. لكن نعم ، يضطر البشر أحيانًا إلى السباحة نحو ذلك المنزل الذي يتزايد انتشاره في اتجاه التيار ...
عند وصوله مع عائلته إلى منزل في التلال المطلة على نيس ، اكتشف جو جثة فتاة في المسبح. لكن كيتي فينش على قيد الحياة ، خرجت من الماء عارية وأظافرها مطلية باللون الأخضر وتقدم نفسها على أنها عالمة نبات ... ماذا تفعل هناك؟ ماذا تريد منهم؟ ولماذا تسمح له زوجة جو بالبقاء؟
بيت السباحة هو كتاب هدام وسريع الخطى ، وهو نظرة لا هوادة فيها على التأثير الخبيث للاكتئاب على الأشخاص الذين يبدون مستقرين ومتميزين. مع هيكل ضيق للغاية ، تتكشف القصة في منزل صيفي على مدار أسبوع حيث يتم دفع مجموعة من السياح الجذابين وغير الكاملين في الريفييرا إلى الحد الأقصى. بروح الدعابة اللاذعة ، تجذب الرواية انتباه القارئ على الفور ، وتحمل جانبها المظلم برفق.
كتب أخرى موصى بها لديبورا ليفي ...
أغسطس الأزرق
أثار بنبري مؤخراً موضوع اختفاء المشاهير الفنيين من جريتا جاربو إلى ماريسول. إن أسباب التوقف عن فعل ما جعلك سعيدًا للغاية مع تزايد شعبيتك لا يمكن فهمها. ومن ثم يجب أن يوجه البحث الحيوي نحو شيء آخر. تحمل الألم أو الذنب أو حتى الصدمة الناتجة عن الاضطرار إلى التوقف عن كونك كما أنت من أجل أي شخص آخر. مهمة ملحمة لمواجهة ما تبقى عندما تهرب الفضيلة من أجل الحاجة البسيطة للبقاء.
في الرابعة والثلاثين من عمرها، كانت عازفة البيانو الشهيرة إلسا إم أندرسون في ذروة حياتها المهنية، حتى غادرت المسرح بشكل غير متوقع أثناء عرض في فيينا.
لكن هذه القصة تبدأ في الواقع في وقت لاحق إلى حد ما، مع إلسا في أثينا، في سوق للسلع المستعملة، مع امرأة اشترت للتو زوجًا من الخيول الميكانيكية الراقصة، وهي امرأة مألوفة بشكل غريب يمكن أن تشاركها إلسا نفس الرغبات، أو حتى أن تكون واحدة منها. . نفس الشخص. وتستمر في رحلتها إلى جزيرة بوروس، الوجهة الأولى للآخرين في جميع أنحاء أوروبا، حيث تهرب بالفعل من موهبتها وماضيها كطفلة معجزة، وتطاردها دائمًا تلك المرأة المراوغة التي يمكن أن تكون نفسها.
منزل خاص بك
نعم ، كانت ديبورا ليفي نفسها هي السلمون الذي يبحث عن هذا المنزل الذي كافحت من أجل العثور عليه بعد ثلاثية موصى بها للغاية لاكتشاف أفضل طرق السفر في وقت مبكر. لأن الحياة تبدأ مرة واحدة ويمكن إعادة تشغيلها بطرق لا حصر لها. هذه السيرة الذاتية قيد الإنشاء من قبل ديبورا ليفي تعلمنا تغيير المسار مع كل مدونة جديدة ، والهروب دائمًا من الشمال المتوقع ...
تتخيل ديبورا ليفي منزلًا على خط عرض دافئ بالقرب من بحيرة أو بحر. هناك مدفأة هناك وخادم شخصي يلبي رغباتك ، حتى يجادل. لكن ليفي موجود بالفعل في لندن ، وليس لديه المال لبناء المنزل الذي يتخيله ، وشقته صغيرة وأقرب شيء إلى حديقة في المنزل هو الموز الذي يقدم له الرعاية التي لم تعد بناته بحاجة إليها. تركت الصغرى العش ، وليفي ، البالغة من العمر تسعة وخمسين عامًا ، مستعدة لمواجهة مرحلة جديدة في حياتها. وهكذا ، يأخذنا من نيويورك إلى بومباي ، مروراً بباريس وبرلين ، بينما ينسج انعكاسًا مثيرًا وجريئًا حول معنى المنزل والأشباح التي تطارده.
من خلال تشابك الماضي والحاضر، الشخصي والسياسي، واستدعاء مارغريت دوراس، وإيلينا فيرانتي، وجورجيا أوكيفي، وسيلين شياما، يبحث المؤلف في معنى الأنوثة والملكية. من خلال ذكرياتها تقوم بجرد ممتلكاتها الحقيقية والخيالية وتتساءل عن طريقتنا في فهم قيمة الحياة الفكرية واليومية للمرأة.
بعد أشياء لا أريد أن أعرفها y تكلفة المعيشة هذا العمل هو تتويج لسيرة ذاتية مكتوبة في حرارة الحياة التي لا يقوم بها ليفي فقط ، ولكن جميع النساء اللائي يدعمنها بشبكة غير مرئية.
أشياء لا أريد أن أعرفها
لا توجد أسرار مزعجة أكثر من تلك التي يمكن للمرء أن يخبر بها نفسه. السيرة الذاتية المكتوبة ليقرأها المؤلف بنفسه هي أكثر تمرينات الإخلاص غامرة ؛ المشي على الحبل المشدود بدون شبكة فوق الحاضر والماضي والمستقبل. وتشير ديبورا ليفي إلى عري الروح بالتقسيط. هنا تبدأ «السيرة الذاتية قيد التقدم».
تبدأ ديبورا ليفي هذه الذكريات في تذكر مرحلة من حياتها عندما انفجرت بالبكاء عندما صعدت المصعد. أخذتها تلك الحركة غير المؤذية إلى زوايا من ذاكرتها لم ترغب في العودة إليها. إنها تلك الذكريات التي تتشكل أشياء كيو لا أريد سيف المبارزة، بداية كتابه «سيرته الذاتية قيد الإنشاء».
وُلد هذا الجزء الأول مما سيكون عبارة عن لوحة ثلاثية بشرط أن تكون امرأة كرد فعل على مقال جورج أورويل "لماذا أكتب". ومع ذلك ، لا يأتي ليفي ليعطي إجابات. يأتي ليفتح أسئلة يتركها تطفو في جو شكلته كل القوة الشعرية لكتاباته.
سحرها ليس سوى سحر الروابط غير المتوقعة للذاكرة: أول قطعة من المشمش تنقلها إلى خروج أطفالها من المدرسة ، وتراقب الأمهات الأخريات ، "تحولت الشابات إلى ظلال لما كن عليهن" ؛ صرخة امرأة تعيد تساقط الثلوج على والدها في الفصل العنصري في جوهانسبرج ، قبل وقت قصير من سجنه ؛ تعيدها رائحة الكاري إلى سنوات مراهقتها في لندن ، تكتب على مناديل الحانة وتحلم بغرفة خاصة بها. يريد ريدينج ليفي أن يدخل ذكرياته ويترك نفسه ينجرف بهدوء واتزان شخص تعلم كل ما يعرفه (وكل ما لا يريد معرفته) من خلال البحث عن صوته.
تكلفة المعيشة
بدأت ديبورا ليفي في كتابة هذا الكتاب عندما كانت في سن الخمسين مجبرة على إعادة اختراع نفسها: انتهى زواجها ودخلها يتناقص وأمها تحتضر وبناتها بدأن مغادرة العش. في الوقت الذي يجب أن تصبح فيه الحياة هادئة وغير قابلة للحركة ، يقرر ليفي احتضان الفوضى وعدم الاستقرار مقابل التعافي ، المخفي تحت طبقات وطبقات من الاستسلام ، اسم مناسب.
من خلال حوار مع مثقفين مثل مارغريت دوراس أو سيمون دي بوفوار ، ومن خلال الذكريات التي يستحضرها ببلاغة وحساسية وروح دعابة لذيذة ، يسأل ليفي ما هو هذا الدور الخيالي الذي كتبه الرجال وتلعبه النساء والذي نسميه «الأنوثة؟ ". أي شخص كافح من أجل أن يكون حراً ولبناء حياة خاصة به يعرف أن هذا هو بالضبط: صراع دائم يتم فيه دفع تكلفة المعيشة.
