حقيقة أن فرانكفورت هي معرض الكتاب التجاري الرئيسي في العالم ليس من قبيل الصدفة. يقودنا التقليد الأدبي الألماني إلى أقلام رائعة بهالة من السمو في أي نوع ينظر إليه المرء. من الواقعية الأقرب إلى الأرض وظروفها إلى أبعد الخيال في عالمنا. يظهر الراوي الألماني دائمًا في كل نوع يبرز بين المتوسط. من خلال ملاءة مقاومة للقنابل لا تضمن فقط إطارًا مغناطيسيًا للقراء من كل نوع ، ولكن أيضًا نقطة إبداع تتجاوز الجنسيات دائمًا وتظهر في الأشخاص الذين ينعمهم الملهمون.
ربما أنا وحدي ، ولكن بغض النظر عن نوع الكاتب الألماني المناوب ، يمكنك أن تشعر بإشارة من الوجودية الرائعة في الجرعات الدقيقة المطلوبة في كل نوع. ويمكن أن يكون ذلك بسبب تأثير جغرافي فريد من نوعه. من جهة ، يصل بحر الشمال ومن جهة أخرى بحر البلطيق في احتكاكهما إلى أقصى ألمانيا ، وينشران مقترحات سردية داخلية مثل أصداء صفارات الإنذار عن بُعد. في الواقع ، ولدت الرومانسية في الأراضي التيوتونية ...
بغض النظر عن التشويش ، ها نحن نختار أفضل ما في الأدب الألماني. كما في اختياراتي من كتاب من دول أخرىأركز على الأوقات الحديثة.
أفضل 10 كتاب ألمان موصى بهم
توماس مان
لا أحد يعرف ما هو نوع الكاتب الذي كان يمكن أن يكون توماس مان في أوروبا الخالية من الحروب. لكن في الظروف التي عاش فيها ، من الحرب الأولى إلى الحرب العالمية الثانية ، بما في ذلك فترة ما بين الحربين وفترة ما بعد الحرب الأخيرة ، فإن مشاركته السياسية كحصن فكري لم تتركه أبدًا غير مبال ، مهما كلفته. الشيء المضحك هو ذلك أصبح توماس مان مثاليًا من كلا الجانبين، بالتحول تدريجياً إلى اليسار حيث كانت النازية تكتسب مساحة وتطبق قوتها كأي قاعدة.
نفي في عدة بلدان ، وهو مواطن أمريكي لسنوات عديدة حتى انتهى الأمر بإيديولوجيته اليسارية المعلنة إلى تمييزه أيضًا في ذلك البلد الذي كان عدوه الجديد روسيا.
مؤلف ناجح للغاية ، أولاً في وطنه ألمانيا ولاحقًا في بقية العالم ، بالفعل عندما تم حظر كتبه في ألمانيا. أب لأبناء مثالي مثله الذي لم يتردد في التجنيد في الجيوش ضد النازية. جائزة نوبل في الأدب عام 1929.
مما لا شك فيه أن الحياة المحمومة لهذا المؤلف ، ربما تكون أفضل مؤرخ لما حدث في أوروبا خلال النصف الأول المضطرب من القرن العشرين.
كونه مؤلفًا يتميز بقناعاته الراسخة (على الرغم من العداء مع مرور الوقت) وبظروفه ، فإن عمله ينتهي به المطاف مشبعًا بهذا الواقع الأوروبي المعقد. لكن القراءة الأساسية تجلب أيضًا متعة لا تضاهى بالأدب الجيد.
مايكل اينده
هناك قرائتان رائعتان ضروريتان لكل طفل يبدأ في الأدب. واحد هو الأمير الصغير أنطوان دي سانت اكسوبيري، والآخر القصة التي لا تنتهيمن مايكل اينده. في هذا التسلسل. اتصل بي بالحنين ، لكنني لا أعتقد أنها فكرة مجنونة أن أرفع أساس القراءة هذا ، لا يتلاشى على الرغم من تقدم الوقت. لا يتعلق الأمر بالاعتبار أن طفولته وشبابه هو الأفضل ، بدلاً من ذلك ، يتعلق الأمر بإنقاذ أفضل ما في كل مرة بحيث يتجاوز المزيد من إبداعات "الملحقات"..
كما يحدث عادة في العديد من المناسبات الأخرى ، فإن التحفة الفنية ، الخلق العظيم العظيم للمؤلف ينتهي به الأمر إلى أن يطغى عليه. كتب مايكل إندي أكثر من عشرين كتابًا ، ولكن في النهاية قصته التي لا تنتهي (تم نقلها إلى السينما وتم مراجعتها مؤخرًا لأطفال اليوم) ، انتهى بها الأمر إلى أن يكون ذلك الإبداع بعيد المنال حتى بالنسبة للمؤلف نفسه جالسًا مرارًا وتكرارًا أمام زاوية كتابته . لا يمكن أن يكون هناك نسخة طبق الأصل أو استمرار للعمل المثالي. اعتبر الاستقالة ، يا صديقي إندي ، أنك حققت ذلك ، على الرغم من أن هذا يعني حدودك اللاحقة ... ومع ذلك ، نظرًا للأهمية الاستثنائية لروايته العظيمة ، كان عليّ أن أضعها في الجزء العلوي من السرد التوتوني.
باتريك سسكيند
من الغريب أنني أغلقت منصة الرواة الألمان بضربة عجيبة أخرى. لكن هذا هو أن Suskind يشبه إلى حد بعيد Ende. ستكون بالتأكيد واحدة من أبرز الحالات في تاريخ الأدب في القرون الأخيرة.
كما أقول ، فإن بعض الكتاب والفنانين والموسيقيين أو أي من المبدعين الآخرين لديهم ثروة أو ثروة أو قدرًا لإنشاء تحفة فنية من لا شيء. في حالة فن الكتابة النبيل ، باتريك سوسكيند إنه بالنسبة لي أحد أولئك الذين تأثروا بالحظ أو بالله. علاوة على ذلك ، أنا متأكد من أن روايته "العطور" كتبت في عجلة من أمرها. لا يمكن أن يكون بأي طريقة أخرى. الكمال المطلق (لا علاقة له بظلاله أو محاولاته الباطلة) لا يتوافق مع الانضباط بل بالصدفة ، إلى الزوال. الجمال الكامل هو مسألة بصمة ، هذيان ، لا علاقة له بالعقلانية.
شخص ما أو شيء ما يمتلك حقًا يد المؤلف لينتهي بكتابة مثل هذا العمل المثالي. في ال عطر رواية مشهور، حاسة: تأخذ الرائحة قوتها الحسية الحقيقية ، تعشقها الحداثة ، البصري والسمعي. أليست ذاكرة أقوى من أي وقت مضى عندما ترتبط بالرائحة؟
يأتي الحزن لاحقًا. بصفتك مبدعًا ، فأنت تعلم أنك لن تكون قادرًا على فعل ذلك مرة أخرى ، لأنه لم تكن أنت ، لقد كانت يديك محكومة من قبل الآخرين ، ويمتلكها الآخرون. أليس هذا كيف كان الأمر يا صديق باتريك؟ لهذا السبب تظل كاتبًا غامضًا. دون أن تظهر في الحياة العامة إحباطك من معرفة مجد عملية الخلق.
هيرمان هيسه
في النصف الأول من القرن العشرين ، كان هناك كاتبان أوروبيان برزا بشكل كبير ، أحدهما كان ممجدًا بالفعل توماس مان وآخر هو الذي أضعه هنا في المركز الرابع: هيرمان هيسه. كانا كلاهما ألماني و كلاهما سلك ذلك الدرب المرير نحو اغتراب الوطن الذي نظروا إليه بغرابة.
ومن هذا الاغتراب كانوا قادرين على تقديم أدب وجودي ، قدري ، درامي ، ولكن في نفس الوقت إصلاح من فكرة أن بقاء الأسوأ لا يمكن إلا أن يؤدي إلى الحرية وأكثر لمحات واقعية من السعادة. كيف يمكن أن يكون الأمر بخلاف ذلك ، انتهى بهم الأمر إلى أن يكونوا أصدقاء في تناغم إبداعي. ومن يدري ، ربما انتهى بهم الأمر إلى إطعام بعضهم البعض لكتابة بعض من أفضل أعمالهم.
في الواقع ، كنت مترددًا إلى حد ما في الفصل بينهما في هذا الترتيب. لكن يبدو أن Ende و Süskind أكثر إثارة للإعجاب بالنسبة لي بسبب قدرتهما الفريدة على تأليف روائع انتهى بها الأمر إلى التهامهما كليهما. كتب هيس كتبا عظيمة بين المجاز مع قطع فلسفي ينزلق بين الحبكات مع تلك البقايا المأساوية والمرونة. يتم زيارة العديد من كتبه اليوم من قبل القراء الباحثين عن الدافع. صنع في هيسن رموزًا تتجاوز وقتهم بفضل معرفتهم الواسعة بالروح البشرية والعواطف والآفاق كأهداف نحو أقصى بقاء ممكن.
شارلوت لينك
مؤلف متعدد الاستخدامات أينما وجد ، قادر على أكثر الحبكة إثارة للقلق أو القصة الأكثر حميمية. لأنه حتى وقت قريب جدا شارلوت لينك كان أحد أكثر الأصوات موثوقية في روايات الجريمة الألمانية والأوروبية. ولا يزال يمثل مرجعًا لتلك القدرة على تقلبات الحبكة الجديدة في ببليوغرافياها. وهو أنه بعد أكثر من ثلاثين عامًا مكرسًا لعالم الأدب ، يتعامل Link ببراعة مع جميع أنواع المفاتيح اللازمة للوصول إلى مستوى الأكثر مبيعًا في جميع أنواع الأعمال.
لدرجة أنه بمجرد تحقيق فرقة المؤلفين الأكثر مبيعًا في نوع موسيقي متطلب مثل noir ، انضمت شارلوت لينك إلى جانب سرد أكثر فترة، بهذه العلاقة الحميمة التي تأسر أيضًا القراء من نصف العالم من خلال مؤلفين مثل ماريا دوينياس، في السوق الإسبانية ، أو آن جاكوبس في جميع أنحاء العالم.
لذلك أنت بالتأكيد لا تعرف أبدًا أين ستنكسر الرواية التالية من راوي بارع ومتغير مثل Link. قلم مصاب بالدوار أحيانًا ومليء بالعمق في أحيان أخرى ، مع وصف دقيق للشخصيات للدور الذي يجب أن يلعبوه في المجموعة. الموثوقية الألمانية حتى آخر تطور أو مفاجأة. على وجه الخصوص ، سترى أننا هنا قد تركنا مع مقترحاته الأكثر قتامة ، ولكن دون الانتقاص من قدرته الهائلة على الحرباء.
برنارد شلينك
في أي مهنة أو تفاني آخر ، يتم تصنيف أولئك الذين يصلون بشكل غير متوقع على أنهم مغرورون أو متهمون بالتعدي على ممتلكات الغير. ثبت أن يرحب الأدب دائمًا بأي شخص لديه شيء مثير للاهتمام ليقوله بأذرع مفتوحة عندما يفعل ذلك مع التسليم الضروري لأي كاتب جيد.
الأمثلة النموذجية لهذا الوصول إلى الرسائل من أماكن مختلفة جدًا ، والتي ينتهي بها الأمر إلى أن تصبح مساحات مشتركة ، هي ، على سبيل المثال ، الأطباء الذين لديهم أنواع مثل روبن كوك، أو الدعوة مع ما لا يقاس جون غريشام. في مساحة قريبة من مهنة المحاماة ، نجد القضاء. ومن بين القضاة ، القليل منهم انتقلوا إلى السرد الخيالي مع أهمية برنهارد شلينك.
لم يكن بإمكان خبراء هذا المؤلف أن يتخيلوا ، من خلال ممارسته كرجل قانون ، أنه سيكون قادرًا على تقديم قصص بهذه الخلفية الإنسانية ، مع حساسية آسرة ومقاربات مزعجة بسبب ثقلها الطبيعي بين الوجودي والفعل تم إيجازها بنوع من الكفاءة السردية.
سيارات الأرواح وعبارات موجزة عن طبيعة الروح التي ، في جوهرها ، تحاول فقط أن تشغل أيامها على تناقضاتها الخاصة. التناقضات التي ، كدليل خبير أو شهادات ، تسعى فقط إلى اكتشاف تلك الحقيقة المطلقة التي تحركنا.
يحدد Schlink دائمًا الشخصيات التفصيلية للغاية في أعمق جزء منه ، حيث تكمن أسرار لا توصف ، ولا حتى تحت القسم. تدور حبكة كل من رواياته دائمًا حول تألق الأبطال الذي تحول إلى أساس ، مكشوف أمام لجنة التحكيم من القراء الذين يستمعون باهتمام لإصدار حكم بصفتهم أشخاصًا عاديين في مسألة الحياة يحتاجون إلى فهم الكثير من الألغاز الثمينة أنهم في الصفحة الأخيرة فقط يجدون هذا الدافع النهائي للتبرع بحياتهم كلها للدفاع عنهم.
غونتر غراس
غونتر غراس كان مؤلفًا مثيرًا للجدل في بعض الأحيان بسبب اقتراحه السردي بجرعات كبيرة من النقد الاجتماعي والسياسي. لكن في الوقت نفسه ، كاتب لامع قادر على أن يقدم لنا قصصًا إنسانية للغاية تفيض من سينوغرافيا السياسة كعنصر عنيف دائمًا للتعايش ، على الأقل في الفترة التاريخية التي كان عليه أن يعيشها ودائمًا من خلال أنظمة السلطة الشمولية سياسيا أو اقتصاديا.
الراوي لألمانيا الناتجة عن الحرب العالمية الثانية ، ومبتكر أسلوب واقعي ، بهذه اللمسة القاتلة للمثالي الذي يقنع نفسه بأن المجتمع هو دائمًا معركة خاسرة ، سينتهي به الأمر إلى غمر عمله الأدبي بهذه الفكرة من الخاسرين الأبديين: الناس ، والعائلات ، والأفراد المعرضون لتقلبات المصالح الكبرى وتشوه المثل الوطنية.
إن وضع نفسك لقراءة Günter Grass هو تمرين في الاقتراب من التاريخ الأوروبي الداخلي ، وهو تدريب لا يهتم الضباط بنقله إلى التوثيق الرسمي وأن الكتاب أمثاله فقط يقدمون لنا فظاظة مطلقة.
بيتر ستام
القلق ، بالمعنى الأوسع والأكثر ملاءمة للمصطلح ، هو جوهر كاتب مثل بيتر ستام. رجل متشدد في الرسائل من ذلك الشخص الأكثر أصالة الذي يدرس نفسه بنفسه ، الشخص الذي ليس لديه عرابون أو خطابات توصية.
وبالطبع ، فإن التعثر هو شيء متأصل في حالة خالق كل مجال يكتشف مساره الإبداعي دون أن يكون له جذور عائلية سابقة أو اتصالات ذات صلة في عالم اليوم. فقط في النهاية هناك فرص للعبقرية الحقيقية ، على الرغم من كل شيء.
كانت روايته أغنيس هي المفتاح ، ذلك العمل ذو الجودة التي لا يمكن إنكارها والذي انتهى به الأمر إلى تحطيم الجدران المعتادة التي أقيمت ضد المحرومين والدنس في عالم مثل الأدبي في هذه الحالة.
Stamm's هو ألفة وجودي ، متفاجئ ، شبيه بالحلم ، منعزل وفي نفس الوقت يتسامى بشكله المختصر والرائع تجاه تلك البصمة الشخصية للغاية. طابع لا لبس فيه ضروري دائمًا لاكتشاف الرواة المختلفين عن الرواد ، وبالتالي نكون قادرين على مراقبة العالم والشخصيات التي نتمتع بها جميعًا مناشير جديدة.
سيباستيان فيتسيك
سيكون لكل محام مدافع محتمل عن الجريمة ، وفقًا للموكل الذي يختاره. أو ببساطة أن نهج العالم القانوني يثير بعض الملهمين الذين ينتهي بهم الأمر بالخضوع للنوع الأسود ، الذين سئموا من إلهام عواطف أعلى في أوقات أخرى. النقطة هي أن سيباستيان فيتسيك es انتقل واحد آخر من المحامين إلى الأدب الخيالي، مثلنا Lorenzo Silva، sin ir más lejos.
ل أدبيات من مهنة المحاماة حيث قلب مؤلفوها مناهج الإثارة القضائية؛ يتعاملون مع عالم الرذيلة (والذي ينتهي بالمساءلة أمام القاضي أقل مما نود) ؛ أو يغرقون في نوع أسود يرتبط بذرائع عدالة عمياء جدًا في بعض الأحيان.
في قضية محددة للمحامي Fitzek أكثر ما يمكن تسليط الضوء عليه هو شدته في مجموعة من الأعمال المحمومة من التشويق النفسي ، والتي بدلاً من توجيهنا عبر المحاكم المشرقة ، تأخذنا إلى الممرات المظلمة للعقل.
الروايات التي تشعر فيها أحيانًا وكأنك دمية تحت رحمة الأقدار غير المتوقعة لمؤامرة مطورة بشكل رائع ، تدخل فيها دون مغفرة قراءة محتملة. يشارك أي قارئ لـ Fitzek هذه الفكرة عن مغناطيسية الشخصيات المهددة في شبكة العنكبوت ، بالكاد يحاول الهروب إلى أقصى الحدود حيث يبدو أن التحرر من فخ المتاهة قد يكون كذلك.
كورنيليا فونك
النوع الخيالي الموجود في كورنيليا فونك حجر الزاوية الذي يوازن بين سرد المؤلفين العظماء للرواية الأكثر ملحمية (دعنا نضع باتريك روثفوس) ، مع خيال أكثر تقليدية (دعنا نضع اللغة الألمانية أيضًا مايكل اينده). الكل فى جانب طفولي وشبابي يحافظ على هذا الأدب الذي تشتد الحاجة إليه باعتباره ثقلًا موازنًا للروايات سريعة الوتيرة، لذيذ للقراء الشباب ولكن خالي من الخلفية.
لأننا سنتفق على أن هناك فجوة بين "القصة اللانهائية" وكتاب يمكن تسميته "اليوم الذي اكتشف فيه فرانسيسكا أن اللونين الأخضر والأحمر لا يجتمعان" (أي تشابه مع الواقع هو مجرد مصادفة). يغذي Funker ، سواء في قصصه أو في أقساط فردية ، في تلك الأعمال ذات الذكريات الكلاسيكية ، أي بأخلاق. دائما تطوير العقدة ببراعة رائعة.
لذلك مع Funke ، أصبحت خيال أطفالنا في أيد أمينة. وحتى خيالنا يمكن أن يأخذ حمامًا مجددًا جيدًا بين مؤامرات هذا المؤلف الألماني العظيم القادر على التعاطف ، كما يعرف فقط رواة القصص العظماء ، مع هذا العالم بين الطفولة والشباب المبكر ، حيث يمكننا تسوية جوهر الخير والشر التي يتم إسقاطها من عوالم بعيدة نحو السلوك الأكثر دنيوية للشباب.