الكاتب الانجليزي زادي سميث هي مؤلفة مصممة على تلميع حبكاتها بشكل أساسي من شخصياتها. لأن كل رواية من رواياته هي نوع من التمثيل المسرحي الكامل ، متجنس في حوارات غنية وانعكاسات جعلت مناجاة الكلام.
التدخلات التي تحدد المشهد وتجلب إلى المسرح الواقع الذي سيتم كشفه، مثل عامل مسرح سحري مبني حصريًا من ومن أجل الترفيه على الكلمات المصنوعة من لوحات المسرح.
لا، إنها ليست دراماتورجيا، إنها روائية، فقط في ظل المصنع الحرفي لأحد هؤلاء المؤلفين الذي سيتم اكتشافه باعتباره أحد رواد الطليعة الأدبية. آفاق الأدب الذي يصل فيه الأبطال إلى موجات من القوة القصوى التي يتردد صداها في أصداء الفكاهة والحس المأساوي والغضب وحتى الشعور بالذنب، اعتمادًا على اللحظة.
واقعية العصر ، مؤامرات المكون الاجتماعي مع الخطاف الأكثر كثافة في المستقبل لبعض الأبطال الذين ينتصرون من الصفحة الأولى. الحياة هي أفضل عمل يمكن أن يميز تقدم القصة ، عليك فقط أن تعرف كيف تخبر الحياة ، وهذا ليس بالقليل. وهذا يعرف الكثير عنه مفاجأة زادي سميث.
أفضل ثلاث روايات مقترحة لزادي سميث
اسنان بيضاء
تلك الرواية الأولى التي تبشر بكاتبة خبيرة مختلفة منومة مغناطيسية في طفولتها المبكرة ، في أدب اخترعته عمليًا.
ربما في النهاية ليس العمل الأفضل، لكن يجب أن يكون مؤطرًا بصحوة المؤلف والأسلوب، والبصمة نحو مستويات الواقعية الضرورية دائمًا في كل عصر من حضارتنا. لأنه إذا لم يخبرنا الكتاب بسحر نثرهم عما يحدث في العالم، فلن تكون هناك سجلات للقصص الداخلية، وهو ما هو مهم في كل هذا التطور لدينا.
وأي واقع أعظم من هجرة أيامنا، الخليط وكراهية الأجانب، والبحث عن المستقبل، والهزيمة والنجاحات، والفكاهة هي السلاح الوحيد الصالح ضد كل شيء، والعاطفة دليلا. شرط لا غنى عنه.
يحتفظ أرشي وصمد بهذا الكنز ، الذي ينخل بالضرورة على مر السنين ، من ذكريات الحرب. لم تعد لندن اليوم تخشى أي هجوم ، ولكن بالنسبة لرجلين عجوزين ، قد تكون الحداثة أسوأ هجوم يقصفهما باستمرار. يبدو الآن أنهما يواجهان الفكرة المنفردة بأن أطفالهما لا يعرفون كيف يستمتعون ويستفيدون من وقت السلام الذي قدموه. لكنهما غير قادرين على رؤية أنه لم يحن بعد وقت السلام المتناغم الذي يتخيله.
لأن أطفالهم ما زالوا سودًا، لشرح ذلك بروح الدعابة اللاذعة، وهذا لا يزال عبئًا على ورثة الجنة الأبديين: البيض المقتنعون به. ربما هذا كل شيء، ربما قاتل آرتشي وصمد من أجل لا شيء، لذلك لم يتمكنوا من الفوز بالحرية حتى لأطفالهم. كيف لا يمكنك أن تضحك على مأساة هذا النوع من الاكتشاف؟ إما ذلك أو استعادة البندقية القديمة... قصة سخرية مضحكة مع لمسة من النقد اللاذع. رواية مكثفة مثل كاتب بالكاد يبلغ من العمر عشرين عامًا يمكنه الكتابة.
عن الجمال
ربما تكمن الحيلة في هذه الواقعية التي صنعها زادي سميث في العمر ، في شاب قادر على التعامل مع الحوارات الأكثر تساميًا من ضربات الفرشاة الدقيقة دون مزيد من الاعتبارات والتمديدات النموذجية للمفكرين الملتحين أو الفلاسفة ذوي العيون الصغيرة ، المستهلكة خلف نظاراتهم.
لا شك أن الجمال يتطلب القليل من الاعتبارات أو التفكير المنطقي. ما هو جميل هو سريع الزوال وفي نفس الوقت خالدة في ذاكرتنا. ولا يمكن لأحد أن يقترب منه من الناحية الوصفية أو الأيديولوجية. يجب أن تكون أطروحة الجمال عبارة عن تجميع للحظات ، بضع كلمات يتم تبادلها مع شخص ما أثناء حدوث شيء رائع أو إيماءة بسيطة تنقلنا إلى ذلك المكان خارجنا حيث ينتقل الجمال بشكل سريع إلى خاصته.
في أوائل العشرينات من عمرها، تصف زادي مشاهد الجمال من بين نثر عالمنا. لأن الأشياء موجودة أساساً بسبب أضدادها. ولا يمكن أن يكون هناك جمال أسمى دون معارضة السوقة. لا شك أن الجمال يبدأ من الفرد، في هذه الحالة من أستاذ مثل هوارد بيلسي، فهو يتحمل ذلك الشعور بالانحطاط الذي يظهر عندما يبلغ المرء بالفعل عمرًا كافيًا للعودة إلى الأرض من الذروة الطبيعية لخط الحياة.
الأطفال ، الزوجة ، حب الهفوات والإحجام عن كل شيء تقريبًا. في التصور المدمر لوجوده ، يكون بيلسي أحيانًا فرحانًا في مواجهاته مع كل شيء ، مع الأجيال القادمة التي يمثلها أطفاله ، مع الحب الذي تعرض له قبل أيام من خلال النافذة الأولى التي وجدها في ذلك المنزل وبتجارة في الذي لا يرى إلا المتسللين والمتسلقين. لكن الجمال دائمًا ، حتى مع وجود المزيد من الروعة في الانحطاط ، بين الحوارات تتقدم الرواية نحو غاية توفق بين كل شيء ، لأن نسمة ريح يمكن أن توفق بيننا وبين الحياة.
مرات التأرجح
نأتي إلى الرواية الخامسة للمؤلف ، وعلى الرغم من الحفاظ على سطوع الشخصيات ، إلا أن شدة هذه الواقعية السحرية الجديدة للقرن الحادي والعشرين ربما تكون قد انخفضت في مستوى تأريخها المثير للحياة اليومية أو ربما تكون شيئًا ما في شيء معين. طريقة كيف يبدو أن هذه الرواية تحاول سرقة "الأسنان البيضاء" المتهورة.
لكن هيا، فالرواية أيضًا لها سحرها لأنها لا تزال تزخر بموهبة هذا المؤلف. في نوع من أول شخص من الكاتبة نفسها، نلتقي بالبطل في المستقبل وصديقتها تريسي. كلاهما متحدان بالصداقة التي، مع تآزر الأصدقاء القدامى، تخلق أيضًا انسجامًا بين الأحلام والآمال.
بالطبع ، من المتوقع أن تنتهي رغبات كلاهما في نهاية المطاف لأنهما ليسا من عائلات ثرية بالضبط. ومن تلك الأحلام حيث تولد هذه الفكاهة الحمضية مرة أخرى أنها تقضي على إيقاظ إنسانية مقاومة للقنابل ، مع تلك الحوارات نحو التعاطف من الكلمة الأولى.
شيء آخر هو ما يحدث خلف الأبواب المغلقة في كل منزل من منازل الفتيات، لأنه في مجيئ وذهاب الماضي غير البعيد واليوم نكتشف البيئات المتباينة للغاية التي تفضل كل صديقة بطرق مختلفة جدًا لمواجهة تحدياتها. رواية تتحدث عن صداقة شخصيات مختلفة تتمحور حول طموحات متشابهة. تمثيل جديد لتلك الحياة الأصيلة التي تنبض داخل كل مشهد.
لقد قرأت فقط Grand Union ووجدته حقير. إنه أمر محير وقصة عقلية طويلة مؤلمة. يعتقد بعض النقاد أن كوننا امرأة سوداء ووقاحة ، لدينا بالفعل مقومات الكاتب الجيد. حسننا، لا. تفتقر إلى الموهبة والاهتمام وأخشى أن يكون هذا المؤلف خدعة نشر.