في سلسلة Harry Quebert ، التي أغلقت بقضية Alaska Sanders ، هناك توازن شيطاني ، معضلة (أفهم ذلك بشكل خاص للمؤلف نفسه). لأنه في الكتب الثلاثة تتعايش حبكات القضايا التي سيتم التحقيق فيها بالتوازي مع رؤية الكاتب ماركوس غولدمان ، الذي يلعب دوره. جويل ديكر في كل رواياته.
ويحدث أنه بالنسبة لسلسلة من الروايات المشوقة: "The Harry Quebert Affair" "The Baltimore Book" و "The Alaska Sanders Affair" ، ينتهي الأمر بأروع روايات هي الأكثر التزامًا بالمكائد نفسها في جميع أنحاء حياة ماركوس ، هذا هو "كتاب بالتيمور". أعتقد أن جويل ديكر يعرف ذلك. يعرف ديكر أن خصوصيات وعموميات حياة الكاتب الناشئ وتطوره إلى المؤلف المشهور عالميًا تشرك القارئ إلى حد كبير. نظرًا لصدى أصداء ، انتشرت تموجات في المياه بين الواقع والخيال ، بين ماركوس الذي قدم لنا والمؤلف الحقيقي الذي يبدو أنه ترك الكثير من روحه وتعلمه باعتباره الراوي الاستثنائي الذي هو عليه.
وبالطبع ، كان على هذا الخط الشخصي أن يواصل التقدم في هذه الحلقة الجديدة حول وفيات ألاسكا ساندرز ... وهكذا عدنا إلى تقارب أكبر مع العمل الأصلي ، مع تلك الفتاة المسكينة التي قُتلت في قضية هاري كيبرت. ثم كان لا بد من إعادة هاري كيبرت إلى القضية أيضًا. منذ بداية الحبكة ، يمكنك أن تشعر بالفعل أن هاري العجوز الجيد سيظهر في أي لحظة ...
الشيء هو أنه بالنسبة لمحبي جويل ديكر (بمن فيهم أنا) من الصعب الاستمتاع بهذه اللعبة بين الواقع والخيال للمؤلف والأنا المتغيرة بنفس الدرجة أو بدرجة أكبر مما كانت عليه عندما تحدث دراما بالتيمور. لأنه كما يذكر المؤلف نفسه ، فإن الجبر معلق دائمًا وهو ما يحرك الجزء الأكثر استبطانًا من الكاتب الذي تحول إلى باحث. لكن المستويات العالية من العاطفة (مفهومة في التوتر السردي والعاطفة الشخصية الصافية عند التعاطف مع ماركوس أو جويل) لا تصل في حالة ألاسكا ساندرز هذه إلى ما تم تحقيقه مع تسليم بالتيمور جولدمان. أصر على أنه بالرغم من ذلك ، فإن كل ما يكتبه ديكر عن ماركوس في مرآته هو سحر خالص ، لكن بمعرفة ما سبق ، يبدو أن المزيد من الحدة مطلوب.
أما عن الحبكة التي يفترض أنها تبرر الرواية ، التحقيق في وفاة ألاسكا ساندرز ، ما هو متوقع من مبدع ، متطور يتحول هذا الخطاف ويخدعنا. شخصيات محددة بشكل مثالي قادرة على تبرير أي رد فعل في خلقها الطبيعي للتغيرات المختلفة في الاتجاه الذي تأخذه الأحداث.
التهم النموذجية "لا شيء على ما يبدو" في حالة ديكر وجوهر عنصر ألاسكا ساندرز. يقربنا المؤلف من نفسية كل شخصية لنتحدث عن البقاء اليومي الذي ينتهي بكارثة. لأنه إلى جانب المظاهر المذكورة أعلاه ، كل واحد يهرب من جحيمه أو ينجرف به. العواطف الجوفية والنسخ الشريرة لأفضل جار. كل شيء يتآمر في عاصفة كاملة تحدد القتل المثالي كلعبة من الأقنعة حيث يتجلى كل شخص في بؤسه.
في النهاية ، كما هو الحال مع بالتيمور ، يمكن أن نفهم أن قضية ألاسكا ساندرز بقيت تمامًا كرواية مستقلة. وهذه إحدى قدرات ديكر الملحوظة. لأن وضع نفسك في مكان ماركوس دون أن يكون لديك خلفية عن حياته يشبه القدرة على أن تكون يكتب الله ، وأن تتعامل مع أشخاص مختلفين بطريقة طبيعية لشخص التقى للتو بشخص ما ويكتشف جوانب من ماضيه ، دون جوانب تخريبية كبيرة. انغمس في المؤامرة.
مثل العديد من الأوقات الأخرى ، إذا كان علي أن أضع ديكر ولكن أنزل من السماء السردية لنوع التشويق ، فسأشير إلى جوانب صرير ، مثل الطابعة المعيبة التي بها المشهور "أعرف ما فعلته" مكتوب. وهذا من قبيل الصدفة يشير إلى القاتل المزعوم. أو حقيقة أن سامانثا (لا تقلق ، أنت تعرفها بالفعل) تتذكر بالنار جملة أخيرة من ألاسكا وهي بالتأكيد ليست fú ولا fá من حيث الأهمية التي يجب تذكرها. الأشياء الصغيرة التي ربما تم تركها أو يمكن الاقتراب منها بطريقة أخرى ...
لكن هيا ، على الرغم من هذه النقطة من عدم الرضا الطفيف لعدم الوصول إلى مستوى بالتيمور ، فإن قضية ألاسكا ساندرز قد حوصرت دون أن تكون قادرًا على التخلي عنها.
يمكنك الآن شراء رواية "قضية ألاسكا ساندرز" لجويل ديكر من هنا:
