Daar is geen anagram wat die eienaardige skuilnaam wat deur Daniela Larcher geneem is, regverdig nie. Hierdie skrywer sou bloot 'n naam soek wat maklik is om te onthou om haar boeke te publiseer. En geloof dat hy geslaag het. Trouens, ek het dit self al gebruik om my vriend Alejandro, 'n goeie bieraanhanger, te noem.
Behalwe die maklike grap, wys Daniela Larcher op 'n kragtige toevoeging tot die steeds groeiende verbeelding van swart geslag Europese. En miskien sal die soektog na 'n skuilnaam wat uitstaan teen soveel mededinging ook so loop. Daniela het alles anders, ek bedoel konsekwente komplotte; vinnige nabootsende karakters; speletjies van lig en skadu rondom ontstellende ondersoeke; misdade wat dui op die mees verraderlike volmaaktheid en 'n omgewing so boeiend as wat dit ontstellend is, die Wene tussen die oorloë.
Want vir nou lei Alex ons deur die keiserlike stad Wene, 'n kulturele en wetenskaplike vesting nog tot ver in die XNUMXste eeu. Dat Wene in die geografiese hart van die wêreldoorloë geleë is, bied 'n blik tussen romanties en melancholies van wat 'n nuwe wedergeboorte kon gewees het sonder soveel ambisies en kwaad.
Maar verby oorloë is Wene, in die hande van Alex Beer, 'n stad met spoke wat tussen paleise gly, verward tussen afgeleë rusies en onvermoede ambisies ...
Top-aanbevole Alex Beer-romans
Die tweede ruiter
Die ellende wat onder 'n eerste en brose laag van onlangse prag verskyn, verander Wene in 'n vertoonvenster van gruwels. Soos in enige ander Europese stad wat by groot konflikte betrokke was, gebeur het. Onder 'n burgerlike gees wat dui op altruïsme, solidariteit en hulp, nooi die situasie ook die donker kante van elke persoon om te vermeerder. Want in daardie Wene is daar nie meer plek vir groot seremonies nie en die voortbestaan van elke buurkind, veral dié van tradisionele oorsprong, kan nie net oorgegee word aan verskynings in 'n nuwe, meer vyandige bestel nie.
'n Boeiende verhaal wat in die tussenoorlogse Wene afspeel, deur die opkomende ster van die Oostenrykse misdaadroman. Wene, kort na die einde van die Eerste Wêreldoorlog. Die prag van die keiserlike stad is iets van die verlede, Wene sink in honger en ellende.
August Emmerich, wat aan die oorlog deelgeneem het en die nadraai van 'n beenbesering verberg, ontdek die lyk van 'n bedelaar wat na bewering selfmoord gepleeg het. As 'n ervare ondersoeker vertrou hy nie voorkoms nie, maar hy het geen bewyse om sy teorie dat dit 'n moord is, te bewys nie en sy meerdere lê die saak in die gesig.
Emmerich en sy assistent, Ferdinand Winter, besluit om hul eie ondersoek uit te voer, en so begin 'n opwindende en gevaarlike jaagtog deur die strate van die somber naoorlogse Wene, gevul met uitgeworpenes, misdadigers en burgers wat sukkel om te oorleef.
Vrou in rooi
Sameswerings in die skaduwees met sweempies van spioenasie. Net dat die saak fokus op die Wene wat Alex Beer van alles mikrokosmos gemaak het. En soms slaag die vashou aan detail daarin om 'n volledige verskynsel soos die krampagtige Europa tussen die oorloë beter te verklaar. Die deel vir die geheel as 'n volmaakte historiese sinekdogee. Wene met sy klipperige elegansie, uitgekerf soos 'n artistieke ensemble wat net ondergedompel is in skaduwees wat enige artistieke manifestasie verberg om uiteindelik onheilspellende stegies te betree, die wilde kant van 'n stad, waar almal hul ergste begeertes sal optower om bo enigiemand anders te floreer.
Wene, 1920. Inspekteur August Emmerich se stad is 'n plek van uiterstes waar die bevolking leef tussen groot swaarkry, politieke onstabiliteit en 'n baie aktiewe naglewe. Terwyl sy kollegas aan ’n hoëprofielsaak werk, moet die moord op gewilde raadslid Richard Fürst, Emmerich en sy assistent Ferdinand Winter “babyoppas” speel vir ’n bekende aktrise wat vir haar lewe vrees. Terwyl hulle haar beskerm, vind hulle nie net 'n sinistere verbintenis met Fürst nie, maar ontbloot ook 'n uitgebreide sluipmoordkomplot. So begin 'n dramatiese wedloop teen die klok wat die leser sal toelaat om die afgronde van die stad en sy inwoners te betree.
