Russiese literatuur het 'n ek weet nie watter melancholie nie, soos om die ysige aan te neem in afwagting van 'n lente wat nooit genoeg is om die siel te troos nie. Juis om hierdie rede bied baie van die groot Russiese skrywers vir ons 'n wonderlike balans tussen hul verlange na lewendige aksie-intriges waar hul karakters gedompel word in 'n eksistensiële wag wat alles van die sosiale tot die mees persoonlike aanspreek.
Omstandighede help natuurlik ook. En met die wete van my voorneme om die beste skrywers van elke land te red, so ver terug as die XNUMXde eeu, bevind ons onsself met 'n Rusland wat altyd krampagtig is, met 'n merkbare klassisme óf deur die tsare óf deur die Sowjet-leiers wat uiteindelik repliseer die gedrag van die voormalige Russiese keisers. . Baie menslike paradokse.
Vertelling vir die groot skrywers soos Dostoiveski of Tsjechof kan dus selfs 'n oefening van chroniese belangstelling wees waarby later hul eie gewaarwordinge tussen ontnugtering, vervreemding en 'n romantiese aanraking by geleenthede voeg, gesif deur die hoop op prag wat nie klaar aankom nie. .
Die nalatenskap van die grootste Russiese skrywers neem oor in nuwe huidige skrywers wat ook uitstaan met hul denkbeeldige kruisende ys waar passies altyd gedy het en wat op literêre gebied na onvermoede horisonne breek onder soveel goeie huidige skrywers.
Top 5 beste Russiese skrywers
Tsjechof. Russiese essensies in storie
Wat die kort narratief betref, Anton Tsjechof dit word die fundamentele verwysingspunt vir almal wat verlief is op die brief, op die sintese, met die klein wonderlike verhale wat die essensie van die wêreld kan oordra wat oorbly in wat voorgestel word, in wat eenvoudig aangekondig word.
Die verhaal is 'n onderbreking van u eie lewe, 'n volledige lesing wat u kan geniet op 'n reis na enige plek of as begeleiding voordat u aan die slaap gaan. En in daardie kort volmaaktheid Tsjechof presteer as die grootste genie van almal. As toewyding aan jouself, as skrywer, kan dit beskou word as 'n frustrerende punt. Elke verteller wys blykbaar op sy laaste roman, die een wat oopmaak vir 'n meer volledige en komplekse heelal.
Tsjechof het nooit 'n roman geskryf in die sin van 'n omvangryke en kapituleerde werk met 'n duidelike benadering, ontwikkeling en afsluiting nie. En tog het sy werk tot vandag toe oorleef met dieselfde krag as die van enige ander stem. In so 'n mate dat, saam met Tolstoj y Dostojewski, stel 'n onvergelykbare trilogie van Russiese en wêreldliteratuur saam vir sy diversiteit en diepte.
Die begin daarvan is gekenmerk deur noodsaaklikheid. Skrywers as ’n soort fiksierubriekskrywers was in Tsjechof se tyd hoog in aanvraag. Toe hy eers gekonsolideer is, het hy nie opgehou om te skryf oor die opdrag, met die idee van die anekdotiese, van die unieke toneel as die beste weerspieëling van wie ons is nie. Een van sy mees onlangse samestellings, hier:
Dostojewski. komplekse realisme
Niemand sou sê dat Dostojewski danksy die romantiese skrywers aan die literatuur oorgegee het nie. As iets uitgelig kan word in die groot Dostojefski Dit is die grofheid van 'n boeiende gevoel van menslikheid van elkeen van sy karakters.
Maar dit was beslis. Die romantiese beweging, wat, alhoewel hy reeds in die middel van sy terugtog vasgevang was, steeds 'n fundamentele invloed op die lesings was wat die eerste kos vir Fyodor was.
Wat moes gebeur het, is dat hierdie skrywer ontdek het dat die werklikheid koppig is. Die konvulsiewe omstandighede en die sosiale agteruitgang van die Russiese volk het uiteindelik 'n ander soort muise gebring wat baie meer realisties en vasberade was om tot die laaste vereiste van die siel te verdiep.
Ten spyte hiervan het die algemene argumentasie van uitstekende narratiewe estetika die gevoel van veralgemeende verveling geabsorbeer, maar min eksternaliseer van 'n volk wat veral beheer word deur vrees en 'n vriendelike aanname van noodlottigheid as die enigste lot van die mense wat toegewy is aan die oorsaak van tsarisme. .
Benewens die bedoeling om die sosiale innerlikheid van sy land te weerspieël en die soeke na die diepste siel van sy karakters, kon Dostoyevski nie sy eie lewenservaring as literêre motief vermy nie. Omdat sy politieke posisie, wat eens duidelik was, en toe sy literêre toewyding reeds as gevaarlik beskou kon word, hom uiteindelik tot dwangarbeid in Siberië gelei het.
Gelukkig het hy die doodstraf vir sameswering vrygespring en, nadat hy die Russiese weermag as die tweede deel van sy vonnis uitgedien het, kon hy weer skryf. Hier onder een van die mees gewaardeerde uitgawes van «Crime and Punishment»:
Tolstoi. die tragiese kroniekskrywer
Die History of Literature bevat 'n paar eienaardige toevallighede, waarvan die bekendste die sinchronisiteit van sterftes (dit was seker net 'n paar uur weg) tussen die twee universele skrywers: Cervantes en Shakespeare. Hierdie groot toeval kom ooreen met die een wat die skrywer gedeel het wat ek vandag hier bring, Tolstoj met sy landgenoot Dostojewski. Die twee grootste Russiese skrywers en ongetwyfeld een van die beste in die wêreldliteratuur, was ook tydgenote.
'N soort samesmelting van toeval, 'n magiese sinchronisiteit veroorsaak hierdie alliterasie in die verse van die geskiedenis. Dit is so voor die hand liggend ... as ons iemand die name van twee Russiese skrywers sou vra, sou hulle hierdie tandem letters aanhaal.
Soos voorspel kon word, het die tydgenoot tematiese analogieë aangeneem. Tolstoj is ook meegesleur deur die tragiese, fatalistiese en terselfdertyd opstandige sentiment rondom 'n Russiese samelewing wat nog steeds so gestratifiseer is ... Realisme as 'n beginpunt vir bewustheid en die wil om te verander. Pessimisme as inspirasie vir 'n eksistensialistiese scenografie en uiters briljant in die humanisme.
Hier is een van die beste uitgawes van sy groot werk "War and Peace":
Maksim Gorki. Russiese binnegeskiedenis
Dit is opmerklik dat die moeilike tye in Rusland tussen die XNUMXde en XNUMXste eeu die intense, kritiese, emosionele vertelling, uiterste in die menslike eienskappe van ellende, kan vererger in die wil om 'n stem te wil gee wat stilgemaak word deur die Tsarisme in die eerste instansie en later deur die revolusie.
In die geval van Maxim Gorky, met sy roman The Mother gebeur iets soortgelyks met Dostojevski met Crime and Punishment of Tolstoy with War and Peace. Dit was om die verhaal te vertel deur karakters wat die gevoelens van 'n histories gestrafte volk kon sintetiseer en wie se siele vrees, veerkragtigheid en hoop op 'n revolusie beleef wat op die ou end nog erger was, want as die monster nog 'n monster nodig het om te verslaan, krag is uiteindelik die enigste wet wat uit die konflik voortspruit.
So min literêre ervarings is meer intens as die lees van hierdie Russiese vertellers. In Gorky se geval, altyd met 'n punt van politieke regverdiging, ondanks die feit dat hulle van sy begin af saam met Lennin en sy terugkeer na Stalin se kant ongetwyfeld 'n ontwaking voorgestel het onmoontlik van 'n revolusie aan wie se ideologie hy gretig deelgeneem het. Daar is diegene wat sê dat hy in sy laaste dae in sy eie vlees die stalinistiese onderdrukking gely het, wat hy nie anders as morele keuse gehad het nie ...
Alexander Poesjkin. die ontwaking van Russiese realisme
Vir eenvoudige chronologie, Aleksandr Poesjkin verkry die rol van vader van die groot Russiese letterkunde wat later in die hande gekom het Dostojefski, Tolstoi of Tsjechof, die narratiewe triumviraat van universele letters. Omdat, ondanks die tematiese ongelykheid en die verandering van benadering wat tipies is vir die tyd van elke verteller, die figuur van Poesjkin kos en inspirasie veronderstel het, was 'n kritiese standpunt wat in sy pen gerig was op 'n romantiek wat al hoe growwer word, totdat die ruwe realisme aangepas by die denkbeeldige van elk van die drie latere grotes.
Uit haar sagte aristokratiese wieg, Pushkin Uiteindelik werk hy egter as 'n kritiese verteller, altyd vanaf die latente romantiese punt, altyd in die skrywer, danksy sy verfynde opvoeding en sy eerste poëtiese oriëntasie.
Maar Romantiek kan ook 'n kragtige ideologiese instrument wees wat lesers van hul emosies binnedring. En wel, die moontlike bedoeling is geïnterpreteer deur die sensuur van die tsaar, wat hom altyd in die kollig gehou het as 'n fokus van moontlike opstande.
Omdat hy van die sosiale en politieke senuweesentrums geskei was, sonder dat hy drastiese maatreëls teen hom kon tref vanweë sy aristokratiese oorsprong, het Pushkin sy narratiewe produksie gelei na 'n kragtige realisme, besaai met sy onmiskenbare bewondering vir die soort magiese maniere, vol mites en legendes, tipies van die romantikus van opleiding wat hy altyd was.
