In die laaste datums, Deborah Levi beweeg tussen die narratiewe en die biografiese (Iets duidelik met sy laaste werk «outobiografie in aanbou» verdeel in verskeie werke). ’n Literêre oefening as ’n placebo vir die wonde van tyd, die lewe se onbeskofheid en natuurlike gedwonge berusting. Maar eienaardig genoeg is dit in daardie fase van volwassenheid waarin ongevalle begin getel word dat die glorierykste bladsye behaal word.
Die presiese balans tussen melancholie en begeerte, tussen hoop en ontnugtering merk nuwe roetes aan en verken paaie wat net in daardie middelpad van die lewe, soos Dante sou sê, kan ingaan vir die groter genot van lesers in die algemeen.
Maar voordat sy haarself as die hoofkarakter van haar boeke neem (soos eienaardig genoeg is ander skrywers geneig om meer as skrywers te doen. Gabriela wiener Deborah Levy het ook ander stories vertel waar die fokus op die buitekant dadelik daardie vreemde gawe van goeie storievertellers gedemonstreer het.
Ek verwys na die vermoë om die anomalie, die vreemdheid, die mees betekenisvolle tik vas te vang in 'n karakter wat gaan van die anekdotiese na die transendentale, van die detail na die volledige fisionomie. Die punt is om te vertel oor wat anders is om uiteindelik deur empatie te demonstreer dat daar geen eenvormigheid of normaliteit is waaronder om jouself te vermom nie ...
Top 3 aanbevole romans deur Deborah Levi
Warm melk
Sofía se besondere lewensverhaal is ingeweef in daardie vreemde limbo wat geskep word tussen 'n verstikkende moederskap en 'n verborge behoefte aan outonomie. Want op vyf-en-twintigjarige ouderdom is Sofia baie jonk, te jonk om haarself aan die sorg van haar ma Rose toe te wy.
Haar ma se kwaal is onbepaald genoeg om te oorweeg dat dit dalk nie so is nie, of dat dit dalk nie so erg is nie ... 'n Siekte wat haar tot die einde van haar dae aan haar dogter verbind, soos 'n skuldigbevinding aan die skuld van die vorige teling. Want die pa is lanklaas en alhoewel Sofía dit oorweeg om hom tydens hierdie verhaal te soek, is die skaduwee dat die kombers altyd van min nut sal wees, met 'n sekere sweempie van wanhoop.
Die punt is dat hulle saam, ma en dogter, van Engeland na Almería reis, waar hulle hoop om 'n soort geneesmiddel te vind in 'n verwysingskliniek vir pasiënte wat deur tradisionele medisyne uitgesit word.
Almería versprei soos 'n volledige woestyn, soos die lewe van Sofía self, 'n antropoloog met 'n graad, maar nie in staat is om 'n werk en 'n lewe te vind nie. Maar Almeria het ook sy strand met 'n uitsig oor die Alboraanse See, waarheen soveel avonturiers eens op reis was op soek na nuwe wêrelde.
En op die inspirerende strande maak Sofía gebruik van haar vrye tyd om te versprei wat van haar siel oorgebly het. Totdat hy Ingrid, 'n Duitse inwoner, ontmoet en ook 'n lewensredder wat bereid is om allerhande skeepswrakke te help.
Die nuwe karakters wat Sofia se lewe binnekom, vermy ongetwyfeld hul eie totale skipbreuk, of verskyn ten minste as redders vir haar intiemste intrige. Nederlaag is minder as Sofía toegee aan die vreemdste seks, as 'n wraak vir al haar tyd wat sy onder die las van moedersiekte en die toesig van haar domeine deurgebring het met die galsterige geur van 'n matriargale ryk.
Maar die kontras kan natuurlik altyd interne konflikte veroorsaak en die egpaar wat ons as lesers en ontdekkers van die wanbalans veroorsaak, wat uiteindelik die lewensbalans van Sofía verander.
Die metafoor van die warm waters waar die kwallen volop is, op soek na bewende en warm vleis om aan vas te hou ... geïmproviseerde seks as 'n vorm van stryd teen die onmoontlikheid van jeug en lewe. Die Almeria -son, soms kragopwekker van ligte en skaduwees, beelde wat te veel blootgestel is, maar altyd intens ...
Die man wat dit alles gesien het
Wysheid, in 'n hoë persentasie van geleenthede, setel in onkunde. Om alles te weet is om jouself te veroordeel om die onpeilbare afgronde van die menslike wil te ontdek. Asook die sinistere toevallighede wat die lot weef.
In 1988, in Londen, word die jong Saul Adler deur 'n Jaguar getref terwyl hy die beroemde Abbey Road-voetoorgang oorsteek. Sonder enige oënskynlike besering het hy die volgende dag met 'n beurs as historikus na Oos-Berlyn vertrek. Maar die beserings wat deur die ongeluk veroorsaak is, lyk ernstiger as wat hy gedink het, en tydens sy verblyf in Duitsland begin hy toekomsvisies hê, soos die val van die Berlynse muur.
In 2016, jare ná sy terugkeer na Londen en te midde van Brexit, word Saul weer op Abbeyweg deur dieselfde motor getref. Van daardie oomblik af sal hy afhanklik wees van iemand anders se storie om sin te maak van sy herinneringe, saamgevat tot 'n komplekse mosaïek van mense wat hy seergemaak het en obsessiewe besonderhede waarin verlede en hede in 'n sirkel verweef is sonder uitweg.
Die man wat alles gesien het is 'n diepgaande refleksie oor die manier waarop geskiedenis homself herhaal wanneer ons nie ons foute regmaak nie. Deborah Levy volg 'n ontstellende reis deur Europa die afgelope dekades, en wys vir ons dat geheue op dieselfde manier as grense gevorm kan word.
Swem huis toe
Swem huis toe doen die visse. Sommige met meer moeite as ander, soos salm wat stroomop gaan om te kuit, hoe kan net in die warm bedding van die huis gedoen word. Maar ja, mense moet ook soms swem na daardie huis wat toenemend stroomop vang ...
Met sy aankoms met sy gesin by 'n huis in die heuwels wat uitkyk oor Nice, ontdek Joe die lyk van 'n meisie in die swembad. Maar Kitty Finch leef, sy kom kaal uit die water met haar naels groen geverf en stel haarself voor as 'n plantkundige ... Wat doen sy daar? Wat wil jy van hulle hê? En hoekom laat Joe se vrou hom toe om te bly?
Swemhuis is 'n ondermynende en vinnige boek, 'n meedoënlose blik op die verraderlike effek van depressie op oënskynlik stabiele en vooraanstaande mense. Met 'n baie hegte struktuur ontvou die verhaal oor 'n week in 'n somerhuis waarin 'n groep aantreklike en onvolmaakte toeriste aan die Riviera tot die uiterste gedruk word. Met skerp humor trek die roman dadelik die leser se aandag en dra liggies die donker kant daarvan.
Ander aanbevole boeke deur Deborah Levy...
'n Huis van jou eie
Ja, Deborah Levy was self die salm op soek na daardie huis wat sy gesukkel het om te vind ná ’n hoogs aanbevole trilogie om die beste roetes van ontydige reis te ontdek. Want die lewe begin een keer en kan weer op ontelbare maniere begin word. Hierdie biografie in aanbou deur Deborah Levy leer ons om koers te verander met elke nuwe blog, altyd ontsnap uit die verwagte Noord ...
Deborah Levy stel 'n huis in 'n warm breedtegraad, naby 'n meer of 'n see, voor. Daar is 'n kaggel daar en 'n skinker wat na jou wense omsien, selfs stry. Maar Levy is eintlik in Londen, hy het nie geld om die huis te bou wat hy hom voorstel nie, sy woonstel is piepklein en die naaste ding aan 'n tuin by die huis is 'n piesang waaraan hy die sorg gee wat sy dogters nie meer nodig het nie. Die jongste het die nes verlaat, en Levy, op nege-en-vyftig, is gereed om 'n nuwe stadium in haar lewe tegemoet te gaan. So neem hy ons van New York na Bombaai, deur Parys en Berlyn, terwyl hy 'n stimulerende en waaghalsige besinning weef oor die betekenis van die huis en die spookbeelde wat dit spook.
Deur die verlede en die hede, die persoonlike en die politieke te verweef, en Marguerite Duras, Elena Ferrante, Georgia O'Keeffe en Céline Schiamma ontbied, ondersoek die skrywer die betekenis van vroulikheid en eiendom. Deur haar herinneringe maak sy 'n inventaris van haar werklike en denkbeeldige besittings en bevraagteken sy ons manier om die waarde van 'n vrou se intellektuele en daaglikse lewe te verstaan.
na Dinge wat ek nie wil weet nie y Die lewenskoste Hierdie werk is die hoogtepunt van 'n outobiografie geskryf in die hitte van 'n lewe wat nie net deur Levy uitgevoer word nie, maar deur al die vroue wat dit met 'n onsigbare net ondersteun.
Dinge wat ek nie wil weet nie
Daar is geen geheime wat meer ontstellend is as dié wat 'n mens vir jouself kan vertel nie. ’n Outobiografie wat geskryf is om deur die skrywer self of haarself gelees te word, is die mees oorweldigende oefening in opregtheid; die loop van die koordloper sonder 'n net oor die hede, verlede en toekoms. en dié van Deborah Levy dui op naaktheid van die siel deur aflewerings. Hier begin «Outobiografie aan die gang».
Deborah Levy begin hierdie herinneringe deur die stadium van haar lewe te onthou toe sy in trane uitgebars het toe sy met 'n roltrap geklim het. Daardie onskadelike beweging het haar na uithoeke van haar geheue geneem waarheen sy nie wou terugkeer nie. Dit is daardie herinneringe wat vorm Dinge nie ek wil saber, die begin van sy «outobiografie in aanbou».
Hierdie eerste deel van wat 'n drieluik sal wees oor die toestand om 'n vrou te wees, is gebore as 'n reaksie op die opstel "Waarom ek skryf", deur George Orwell. Levy kom egter nie antwoorde gee nie. Hy kom tot oop vrae wat hy laat sweef in 'n atmosfeer wat gevorm word deur al die poëtiese krag van sy skryfwerk.
Haar magie is niks anders as dié van die onvoorspelbare verbindings van geheue nie: die eerste hap van 'n appelkoos neem haar na die uitgang van haar kinders uit die skool, waarneemend die ander moeders, "jong vroue verander in skaduwees van wat hulle was" ; 'n vrou se huil bring die sneeu terug wat op haar pa in apartheid Johannesburg val, kort voordat hy gevange geneem is; die reuk van kerrie neem haar terug na haar tienerjare in Londen, skryf op kroegservette en droom van 'n kamer van haar eie. Om Levy te lees, wil sy herinneringe binnedring en hom laat meevoer deur die kalmte en kalmte van iemand wat alles wat hy weet (en alles wat hy nie wil weet nie) geleer het deur na sy eie stem te soek.
Die lewenskoste
Deborah Levy begin hierdie boek skryf wanneer sy op die ouderdom van vyftig gedwing word om haarself te herontdek: haar huwelik is verby, haar inkomste daal, haar ma is besig om te sterf en haar dogters begin die nes verlaat. In 'n tyd wanneer die lewe rustig en onopvallend moet word, besluit Levy om chaos en onstabiliteit te omhels in ruil vir herstel, weggesteek onder lae en lae van gelatenheid, 'n eienaam.
Deur 'n dialoog met intellektuele soos Marguerite Duras of Simone de Beauvoir, en deur herinneringe wat hy met welsprekendheid, sensitiwiteit en 'n heerlike sin vir humor oproep, vra Levy wat is hierdie fiktiewe rol wat deur mans geskryf en gespeel word deur vroue wat ons "vroulikheid noem" ". Enigeen wat gesukkel het om vry te wees en om 'n lewe van hul eie te bou, weet dat dit presies is: 'n voortdurende stryd waarin 'n lewenskoste betaal word.
