A Samuel Beckett Hy kan pessimisties, nihilisties, donker en simbolies genoem word, 'n kultiveerder van die absurde. En tog is niks belangriker as om te oorleef om dit te vertel nie. Niks meer menslik as om interne demone en algemene vrese te probeer kalmeer wat tipies is van oorloë en na-oorloë nie. Vir rustelose geeste soos Beckett was een opsie om met letterkunde te eksperimenteer op soek na nuwe horisonne, verdwynpunte om te ontsnap van 'n werklikheid wat oral uitgelek het, Europa in die middel van die 20ste eeu.
'n Promiskue skrywer in narratiewe genres, hy het poësie, romans en dramaturgie gekweek. Maar altyd met daardie ontwrigtende bedoeling. In Beckett voel 'n mens 'n soort ontnugtering met die menslike toestand self wat die rampe van oorlog kan veroorsaak. Die veranderinge in register en daardie eksperimentele bedoeling, wat in die geval van Becket uiteindelik gelei het tot sy erkenning as 'n literêre genie, is grootliks gebaseer op ontnugtering, wantroue, verveling, die soeke na verandering, die bespotting van die vorms, oneerbiedigheid en rebellie ...
Lees Becket veronderstel om deel te neem aan die gruwelike konfrontasie van die skeppende gees met die hardheid van vernietiging en die gevolglike ellende wat die geestelike, die morele en selfs die fisiese gegryp het.
Ja, dit lyk asof die wêreld van die twintigste eeu agteruitgaan (ek weet nie of dit werklik baie keer ontwikkel het nie). Dit lyk asof die dekadensie alles oorneem. Maar die kuns en in hierdie geval die literatuur van die twintigste eeu was daar op soek na die wêreld reset knoppie.
Top 3 aanbevole werke van Samuel Beckett
Wag op Godot
'N Toneelstuk het 'n spesiale punt. Die oorwig van die dialoog, met die aantekeninge van die dramatisering, het u intellektueel naak voor die karakters. Daar is geen alwetende verteller nie, nie eerste of derde persoon nie ... alles is jy en 'n paar karakters wat voor jou praat.
U moet verantwoordelik wees vir die opsporing van die stel, om die bewegings van elke karakter op die tafels voor te stel. Daar is geen twyfel dat die ding sy sjarme het nie.
In die geval van Waiting for Godot, het die eksistensialistiese agtergrond van die vertelling u in dieselfde vlak van direkte waarneming van die rondloper Vladimir en Estragon en laat u deelneem aan hul nuttelose, absurde wag, op die rand van 'n pad. Godot kom nooit en jy wonder of dit was omdat haweloses nooit die boodskap vir die datum gekry het nie.
Ander karakters soos Pozzo en Lucky maak gebruik van die nuttelose wag om die aankoms aan te kondig wat nooit sal plaasvind nie. En uiteindelik kan u verstaan ​​dat ons almal die boemelaars is.
En die noodlot hou ons in die war, as dit bestaan ​​en dat die lewe ten spyte van alles op iets wag wat nooit mag kom nie ... Ironie, bytende humor en dwalingsgesprekke wat ons egter almal kan geniet, met die suur nasmaak van die ware waarheid.
Molloy
As die begin van "The Trilogy", die mees ikoniese reeks romans van Beckett, is die waarheid dat die roman nog steeds 'n raaisel is.
Die eksperimentele intrige word gevoed deur monoloog, met die normale assosiasie wat hierdie hulpbron het vir oproeping, vir willekeurige denke, vir wanorde ... maar ook vir briljante sintese, om oor hindernisse van die gewone denkstrukture te spring wat ons na logika lei, etikettering en vooroordele.
Molloy is ’n swerwer wat ons deur die eerste deel van die roman lei. Jacques Moran is ’n soort polisieman wat op Molloy se spoor is. Die motiewe wat hom in Molloy se voetspore lei, verwar die leser wat dalk ’n duidelike draad sou verwag. Die verwarring is juis die draad, die intrige, die komposisie wat die drif van moeilike chronologie toelaat.
En die fundamentele ding is dat jy klaar lees sonder om die grondslag van Molloy en Moran te verstaan. Miskien dieselfde persoon, miskien slagoffer en moordenaar in 'n storie wat omgekeerd vertel word. Wat belangrik is, is die vreemde tussentyd waarin jy in die vel van karakters gedelf het wie se doel jy nie hoef te verstaan ​​het nie.
Die naamlose
Ek slaan die tweede deel van die trilogie oor om die geweldige einde daarvan te red. Met hierdie roman sluit Beckett sy mees skerpste eksperimentele weddenskap af. Die einde van 'n trilogie soos hierdie kon net soos Beckett klaargemaak word.
Die laaste sinne dui op 'n meer teatrale, oor-opgetekende soliloquy, dieselfde een wat almal in hierdie wêreld kan stel terwyl die gordyn sak en die suurstof ophou om te bereik waarheen dit moet gaan, en stel dus die belangrikste twyfel, die vrae. waar ... die lig.
Die res van die roman bevat die vorige monoloog wat 'n subjektiewe bestaan ​​is, onder die fatalistiese, kru en helder prisma van Beckett. Weer ignoreer ons die volgorde en die plot, ons raai die chronologie aan, want ons het dit nodig om na te dink tydens die lees, al die ander is deel van die eksperiment.
