Dit is altyd interessant om deel te neem aan die mutasie van die digter tot skrywer. Vir die mengsel van tale het die oordrag van liriese bronne na 'n prosa altyd beelde en simbole nodig van die skoonheid of uitbundigheid van die vorm.
Iets soortgelyks gebeur met die rolprentmakers wat na die verhaal oorgedra word. Woody Allen Dit is nie die enigste geval van die aanpassing van die draaiboek se mees tipiese denkbeelde by die roman. Immers, soos in alle kuns, moet die drempels van enige uitdrukking altyd diffuus wees. Dit kan nie anders nie in 'n roman wat moet erken van 'n epistolêre formaat tot die mees ongestruktureerde intrige.
In die Spaanse weergawe het ons 'n goeie verteenwoordiger van filmmaker en skrywer in Vincent Molina Foix. Molina Foix, wat sedert die 70's as kreatief in 'n menigte fasette praktiseer, is 'n veteraan in die uitvoerende kunste, briewe, kritiek en artikulisme.
Soos altyd in hierdie ruimte, trek ons meer na die romans wat die meeste van diegene hou wat inteken. U stem al dan nie saam oor smaak. Maar u sal altyd wonderlike verhale geniet ...
Top 3 aanbevole romans deur Vicente Molina Foix
Die briefopener
Niks is meer inspirerend as die waarheid om uiteindelik te herkou oor die moontlike en daardie denkbeeldige paaie op te spoor wat nabygeleë uchronias ontdek oor wat kon gewees het nie. Hierdie hulpbron dien ook om toekoms of veel meer ambisieuse parallelle kursusse voor te stel wat betrokke raak by die hondsdol menslikheid van sy bekroonde protagoniste. 'n Ambisieuse illusie wat in 'n vals historiese kroniek van die eerste omvang gemaak is.
Hierdie roman, wat in 2007 met die Nasionale Literatuurprys bekroon is, begin met die briewe wat 'n jeugvriend in die tweede dekade van die XNUMXste eeu aan García Lorca, 'n verre inspirator van sy hoop en drome, geskryf het.
Vanaf die eerste episode van 'n miskien nooit 'herhaalde' korrespondensie, volg die leser die verloop van hierdie wonderlike ondergrondse rivierroman wat die laaste honderd jaar van die Spaanse lewe weerspieël en die geskiedenis verweef met die privaat verhale van 'n groep slagoffers, oorlewendes, lewensmiddele, "moderne" en "vervloekte" meisies.
Saam met hulle word relevante persoonlikhede gesien, soos Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d´Ors, onder andere, in die skaduwee, hoewel baie werklik van hierdie kragtige koorsimfonie, en waarin die skrywer die ins en outs van leuens, hartseer, verraad, vervulde aspirasies, teleurstellings, ballinge, seksuele passies.
Die jong man sonder siel
Die uiteindelike versoeking van elke fiksieskrywer is om oor homself te skryf. Geheue is daardie filter wat kleure verander op die gril van behoefte, verbeelding of nostalgie. Daarom kan 'n skrywer in die versoeking kom dat die beste roman wat hy kan skryf oor homself gaan.
Maar by hierdie geleentheid, soos by baie ander, soek die skrywer 'n alter ego of gee slegs die naam aan sy protagonis. Aan beide uiterstes is die pretensies van onsterflikheid 'n noodsaaklike lisensie, aangesien 'n mens begin skryf en ly of geniet, na gelang van die geval, die eensame glorie van die skrywer.
Die leser het 'n wonderlike opleidingsroman met 'n besondere kenmerk: sy protagonis dra dieselfde naam as die skrywer wat dit geskryf het. Die jong man sonder siel bereik 'n hoogtepunt, na The Letter Opener en The Bitter Guest (saam met Luis Cremades), wat Vicente Molina Foix sy "dokumentêre romans" noem, en daarin, soos in die vorige twee, is daar 'n noukeurige ondersoek na die narratiewe stem en in die konstruksie van die hoofkarakter deur daardie stem.
Die boek is die verhaal van 'n drievoudige opvoeding, sentimenteel, seksueel en kultureel, en die soeke na 'n mens se eie identiteit, met 'n agtergrondportret van Spanje en Europa in die XNUMX's en XNUMX's (met 'n paar eggo's van die vorige trauma van die land, soos daardie Uitgewekene Dokter wat na die hoofkarakter se siek ma omsien).
Deur sy bladsye parade -stede wat die belangrikste in hierdie drievoudige opvoeding sal wees: Elche, Madrid, Barcelona, Parys, Lissabon ..., tonele van die ervarings van kinderjare, adolessensie en jeug ontlok. Ervarings soos die begin van seksuele aangeleenthede met die diensmeisie van die gesinshuis in die strykkamer; die ontmoeting in die kinderjare met 'n Camilo José Cela wat 'n boek teken vir die baie jong aspirant -skrywer, asook raad gee; die eerste voorlesings en die wat later kom, met 'n kombinasie van surrealiste en marxiste, en 'n passie vir teater.
Daar is baie bioskoop op hierdie bladsye wat Godard in Parys ontdek het, Marnie die dief, Fritz Lang..., maar nie net films nie, maar ook kamers in wie se duisternis die protagonis 'n paar inisiatiewe ervarings sal leef... En deur die film, vanaf Film Ideal-tydskrif, fundamentele ontmoetings sal kom: met Ramón, wat hom na Barcelona nooi, hom aan sy suster Ana María voorstel en hom in homoseksuele liefde inisieer, en met 'n kring van jong digters: Pedro, Guillermo, Leopoldo ...
'N Vurige vriendskap sal tussen hulle gesmee word, gekruiste en nie altyd volmaakte liefdes sal ontstaan nie, en hulle sal verenig word deur die illusie van gelowiges in die verbygaande van kuns. Hulle sal 'n groep vorm wat in hul neurotiese, wilde en so onberispelike as naïewe manier die romantiese roman van 'n tyd, die laaste jare van die 1960's, nuwe oortuigings en 'n strydlustigheid oor die verskillende fronte in wat toe geveg is.
Hierdie is die skitterende roman van 'n lewe, van baie literêre, kinematografiese, politieke, liefdevolle, seksuele soektogte en ontdekkings..., van groot entoesiasme en sommige teleurstellings. 'n Roman van leer, van veranderende waardes en landskappe, en ook 'n boek oor die intimiteit wat die fiksiedaad voorafgaan.
Die bitter gas
Die bitter gas begin met die aankondiging van die dood van die vader in 'n toneel van sy seun se bed, en eindig na meer as drie dekades op dieselfde dag van die jaar en in dieselfde huis, waar die ingang van diewe uitkom van 'n swart boks die verlede van twee geliefdes.
In die kursus, nie altyd lineêr nie, van die tyd wat begin is deur die ontmoeting van 'n vyf-en-dertigjarige skrywer en 'n jong student wat verse skryf, ontvou die boek soos 'n geheue-roman, 'n ware verhaal wat met die toestelle van Fiksie.
Maar ook as 'n verhalende opstel oor die illusies en wrewels van liefde, en as 'n dubbele selfportret met 'n landskap, dié van die veranderende Spanje van die 1980's en met figure, 'n ryk galery van regte mense, sommige welbekende, behandel as karakters of getuies van ’n tragikomedie van geluk, ontrouheid, persoonlike soektogte en die verlange na wat kan wees.
Luis Cremades en Vicente Molina Foix het hierdie ongekende boek op 'n unieke maar aparte manier geskryf. In die wedersydse vryheid om afsonderlik te onthou, in die belangrikheid van wat hulle op skrif gestel het terwyl hulle mekaar liefhet en verraai, herontdek die outeurs die gemeenskaplike grondgebied van die woord om na mekaar te kyk vanuit die hede wat probeer om met naakte egtheid te herstel, sonder om nostalgie, wat daardie spieëls in hul dae bevat en as 'n oorblyfsel agtergelaat het.
En hulle het dit gedoen, soos hulle self ironies aandui, volgens die patroon van die 'reeks' in die oorspronklike sin van die term: elke hoofstuk, wat afwisselend deur beide onderteken is, is sonder vooraf ooreenkoms geskryf en bereik die ander met behoud van die intrige , soos in die romans van die negentiende eeu.
Met die verskil dat in die feuilleton in 64 hoofstukke die twee protagoniste-lesers die einde geken het, maar nie die verrassings en onthullings wat hul eie geskiedenis hulle kon bring nie. In hierdie boek, wat geen leser onverskillig sal laat nie, sien ons die demonstrasie van die bewese beheersing van Molina Foix en die verhalende onthulling van 'n digter, lank in stilte.
